10 секретов допечатной подготовки. Допечатная подготовка журнала 7 букв

этапы и требования к макету

Поделиться:

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

Из этой статьи вы узнаете

• Для чего нужна допечатная подготовка
• Каковы основные этапы допечатной подготовки макета
• Какие требования важно учитывать при разработке макета
• В чем особенности допечатной подготовки макета для флексопечати
• Что будет, если игнорировать допечатную подготовку

Допечатная подготовка, которую иначе называют препресс, по праву считается одним из важнейших этапов в процессе создания качественного полиграфического продукта. Со вкусом выполненный дизайн и грамотное оформление не смогут обеспечить хороший результат без должной обработки материалов для печати. Для того чтобы создать полиграфическую продукцию любого уровня сложности, важно понимать базовые основы технологического процесса подготовки макета к выпуску в тираж. Данная процедура позволяет избавиться от существенных ошибок и, следовательно, экономит время и материальные средства.

Для чего нужна допечатная подготовка

Именно этот процесс определяет, как будет выглядеть готовая печатная продукция, и отвечает за её качество.

Предпечатная подготовка предназначена для того, чтобы понять, насколько макет удовлетворяет технологическим требованиям и соответствует установленному качеству, исходя из материалов изготовления изделия, а также запланированного объёма тиража. Иногда заказчик выдвигает свои индивидуальные условия, которые необходимо учитывать в процессе работы.

Зачастую приходится привязывать макет к требованиям определённой типографии, которая будет осуществлять печать.

Перед тем, как передать готовый продукт для выпуска в тираж, обязательно проверьте его на наличие ошибок с максимальной тщательностью, поскольку малейшие недочёты, допущенные по невнимательности, могут повлечь за собой неприятные последствия в виде материальных потерь.

Допечатная подготовка и её этапы

Этап 1. Дизайн (разрабатывается макет и общая статистика проекта).

Первым шагом создания проекта является тщательное планирование внешнего оформления. Для того чтобы приступить к осуществлению задуманной стратегии, необходимо иметь чётко сформулированную общую концепцию, целостный стиль и представлять конечный результат, к которому вы стремитесь. Из этого следует, что допечатная подготовка изображений – это дизайн проекта, который служит базовой основой для дальнейших действий и явлется фундаментом, влияющим на всю структуру работы. Грамотно сформированный внешний образ товара во многом определяет, насколько он будет востребован целевой аудиторией, что, в свою очередь, напрямую влияет на прибыль от продажи данного продукта.

Допечатная подготовка дизайна – это, как правило, длительная процедура. Она взаимосвязана со множеством других аспектов, а также требует тщательной концентрации и пристального внимания. Это обусловлено тем, что грамотно разработанный дизайн обеспечивает быструю окупаемость расходов в кратчайшие сроки. Конечный результат на данном этапе должен привлекать потенциального потребителя, отличаться простотой и, вместе с тем, оригинальностью. Также особое внимание следует уделить подбору цветового фона.

Этап 2. Верстка.

Самое главное условие этого процесса – не допустить расположения значимых элементов вблизи линии реза и в области корешка. Обычно размер данной величины составляет не менее 5 мм. С особым вниманием следует отнестись к скреплению посредством метода КБС и проклейке по корешку – в этом случае фрагменты должны находиться друг от друга на расстоянии 7-8 мм.

Затем следует грамотно расположить на полосе элементы, идущие на вылет (англ. bleed), размер которых также должен соответствовать установленным параметрам, обычно 5 мм. При правильном размещении объектов важно не допустить никаких искажений. По этой причине иногда приходится увеличивать вылеты. Один из главных аспектов работы заключается в грамотном расположении изображений на развороте. Желательно не размещать в этой области лица людей. Дополнительные трудности возникают при скреплении КБС, поскольку в этом случае необходимо делать раздвижку. Также важно учитывать, что при методе скрепления ВШРА внешние тетради получаются длиннее внутренних. Те типографии, которые разрабатывают спусковую схему в Preps 5.3, не владеют функцией автоматической сдвижки полос, поскольку данная программа выполняет её некорректно. Это обязательно следует учесть в процессе работы. Вы можете сделать сдвижку вручную или отказаться от крупных объектов, размещённых вблизи линии реза. Таким образом осуществляется вёрстка и допечатная подготовка на данной стадии.

Этап 3. Цветокоррекция.

Эта процедура также необходима перед тем, как выпустить готовый продукт в печать. Абсолютное большинство рекламных носителей в той или иной степени нуждается в коррекции, в процессе которой первоначальный макет обретает свои естественные цвета. Лучше всего подготовить образец будущего продукта, в котором можно отобразить запланированные оттенки, чтобы легче было соотнести его с конечным результатом.

Как правило, у цветокорректора два этапа работы с изображениями, составляющие грамотно организованный процесс допечатной подготовки.

Сначала осуществляют предварительную (первичную) обработку изображений. К этому этапу обычно относят цветокоррекцию, обтравку, total ink limit в соответствии с выбранным типом печати и особенностями бумаги. Также переименовываются исходные файлы согласно условным требованиям (названия должны быть выполнены латинскими буквами, без пробелов), и изображения сохраняются в нужном формате, как правило, tiff и psd.

Следующий этап заключается в том, что специалист по цветокоррекции работает с вёрсткой. Наращивает вылеты по мере необходимости, изображения преобразует в стопроцентный масштаб и устанавливает разрешение в соответствии с выбранной лениатурой печати. Завершается данный процесс процедурой обработки иллюстраций.

Этап 4. Работа оператора допечатной подготовки.

Этот специалист приступает к работе с материалом, уже изученным и исправленным корректором.

Основными задачами оператора допечатной подготовки являются проверка вёрстки с точки зрения соответствия техническим требованиям типографии и последующая запись в формате PDF. Это, в свою очередь, требует правильной конфигурации среды ОС и настройки программы. На оператора допечатной подготовки ложится большая ответственность, поскольку от того, насколько грамотно он выполнит свои задачи, зависит эффективность всего процесса в целом. Специалист должен обладать определённым набором знаний азов и нормативов, а также отлично разбираться в технических требованиях. Профессиональный оператор ориентируется в наиболее распространённых видах полиграфических браков и прилагает все усилия, чтобы их избежать.

Этап 5. Изготовление печатных форм.

Чтобы осуществить процесс изготовления с помощью офсетного способа, необходима печатная форма. С этой целью применяют два основных метода: с фотоплёнкой (процедура состоит из 2 этапов) и без неё.

Первая технология используется уже довольно длительное время. На специализированном устройстве производится вывод фотоформы, которая в дальнейшем переходит в печать (технология CtF). Другой метод появился относительно недавно и тем не менее является весьма перспективным. Его преимущество заключается в том, что он осуществляет операцию в один шаг – выводит печатные формы на CtP.

Чтобы использовать любую из двух технологий, получившийся файл необходимо преобразовать в тот формат, который будет прочитан устройством вывода, иначе эта процедура называется растрированием.

Данный процесс является достаточно сложным, и для его реализации вам потребуется очень мощный компьютер, который посредством специальных программ (RIP) имеющийся документ переведёт в нужный вам формат, как правило, PostScript или PDF.

В том случае, когда процедура изготовления изделия проходит в 2 этапа, файл, сформированный в процессе преобразования, сначала печатают, используя специальную фотоплёнку. Получившийся результат применяют на следующем этапе изготовления макета, предназначенного для дальнейшей реализации. Особенность данной стадии заключается в том, что офсетные пластины печатаются в специальных копировальных рамах с помощью использования фотоформ. В результате получают готовые изделия, которые в дальнейшем устанавливаются в печатной машине.

Укороченный процесс, занимающий только 1 этап, проходит проще, поскольку фотоплёнку исключают из процедуры получения формы. После преобразования документа в нужный формат с помощью программы RIP его не выводят на фотоплёнку, а экспонируют специальный полимер, используемый, как печатная форма, после того, как его проявили.

Фотовывод (CtP, CtF) – способ, который на сегодняшний день считают довольно перспективным благодаря тому, что он отличается высоким качеством и занимает меньше времени. Но у его использования есть ряд своих недостатков, поэтому многие заказчики отдают предпочтение более традиционному методу изготовления форм.

Итак, мы с вами рассмотрели основные этапы допечатной подготовки, но каждый случай индивидуален и имеет свои особенности, без учёта которых ваш продукт не будет соответствовать заявленному образцу в полной мере.

Допечатная подготовка макета: важные требования

Размеры.

В том случае, когда вам нужно подготовить графику к печати, а не в электронном виде, важно соблюсти основной принцип: работайте с реальными размерами. К примеру, если нужна визитка 5х9 см, то и создавать макет необходимо в соответствии с данным параметрам. Это правило простое, но очень значимое. Если необходим документ или графика на формате А4, следует создавать файл именно этого масштаба. При разработке флаера также важно учитывать его физические размеры в процессе изготовления. Параметры должны быть точно такими же, а не примерными.

Запомните главное: экран монитора измеряют пикселями, а изготовленное печатное изделие, будь то флаер, визитка, наклейка или буклет, – миллиметрами и другими стандартными единицами. Для того чтобы строить работу в реальных масштабах, в процессе создания файла посредством Photoshop или Illustrator сразу же включайте физические единицы.

Разрешение.

Если параметры стандартной распечатанной фотографии составляют 10х15 сантиметров, то как понять, сколько это будет в пикселях? Чтобы в этом разобраться, нужно ориентироваться на разрешение изображения, так же называемое резолюцией, которое измеряется в dpi и ppi. Как правило, один пиксель приравнивается к одной точке краски. Их количество в единице измерения указывает, какой объём графической информации в ней содержится. К примеру, при разрешении изображения 1 dpi 1 пиксель равняется одному дюйму, а формат фотографии составил бы 10х15 пикселей.

Качество изображения, которое сохранено в разрешении ниже 300 dpi, низкое, и, соответственно, фотография получается нечёткой и размытой. Пиксели становятся заметными, и готовый печатный макет выглядит не самым лучшим образом. Разрешение свыше 300 dpi зрительно сложно воспринимать. Поэтому необходимо выбрать подходящий размер перед тем, как сохранить файл.

Если вам необходимо распечатать фотографию с помощью дигитального принтера, подойдёт разрешение от 150 до 250 dpi. Для уличного баннера будет достаточно 90-120 dpi, поскольку на такие изделия не смотрят вблизи, а только с дальнего расстояния, а значит, они не нуждаются в детализации.

Шрифты.

С этой целью желательно обращаться к библиотеке PostScript.

Не рекомендуется работать с TrueType, потому что в этом случае не может быть гарантирован корректный вывод на печать.

Также не пользуйтесь системными шрифтами, такими как Arial, Courier, Helvetica, TimesNewRoman.

Разные операционные программы могут иметь определённые отличия между собой, что, в свою очередь, может привести к ряду проблем, например, некорректному переносу слов.

Не пользуйтесь горячими клавишами, когда вам нужно изменить шрифт (добавить курсив, подчеркнуть или сделать его жирным), потому что данная функция может выполняться по-разному, в зависимости от особенностей выводного устройства и степени разрешения. Для того чтобы избежать подобных неприятностей, применяйте исключительно оригинальные начертания.

Толщина линий.

Различные программы имеют свои особенности, которые впоследствии влияют на толщину линий. Также данный параметр зависит от разрешающих способностей. Не используйте тонкие линии «hairline».

Как правило, рекомендуют устанавливать толщину линий 0,25 пункта/pt (0,1 миллиметр). Они не должны быть тонкими в том случае, когда вы изготавливаете многокрасочные изображения. Обязательной минимальной толщиной негативной линии является показатель 0,5 пункта/pt (0,2 мм).

Цвет: RGB или CMYK.

Основным недостатком огромного количества макетов является то, что их разрабатывают и сохраняют в формате RGB. На самом деле данный вариант приемлим лишь для таких электронных гаджетов, как мониторы ПК, ноутбуки и прочее.

Что такое RGB и как это работает? Здесь подразумеваются три источника света – красный (R), зелёный (G) и синий (В). Изменения в соотношении показателей их яркости дают возможность получить разнообразие цветов. Например, максимальным значением (255) для этих трёх источников является белый, в свою очередь, минимальным – чёрный, который подразумевает под собой полное отсутствие света.

Данная схема характерна только для электроники, а нас интересует сейчас бумага и производные материалы. Для печати используют совершенно другую систему, CMYK, которая включает в себя голубой (С), пурпурный (М), жёлтый (Y) и другие основные цвета (К). Последний из них, как правило, чёрный.

При создании макета в векторе рекомендуется использовать цветовую гамму, доступную системе CMYK, поскольку существует риск получить излишне яркое изображение, не соответствующее первоначальному варианту, которое выглядит далеко не самым лучшим образом и, к тому же, очень долго сохнет.

Также в процессе препресса необходимо учитывать особенности цветового профиля конкретной печатной техники, тогда вы сможете заранее предположить, как то или иное устройство распознает оттенки.

В том случае, когда вы работаете с офсетной печатью, используйте программу CMYK, так как она именно для нее и предназначена. Картинку изготавливают на четырёх полотнах, которые впоследствии накладываются друг на друга. В данном случае RGB вас определённо не порадует своими результатами, в отличие от той ситуации, когда вы пользуетесь домашним принтером либо изготавливаете макет для дигитальной печати, устройства которой прекрасно соответствуют этому формату.

Черный цвет.

Этот оттенок в RGB смотрится превосходно, до тех пор пока краска не впитается в бумагу, которая отличается определённым уровнем прозрачности. Таким образом, изначально насыщенный цвет ощутимо блекнет и совершенно не соответствует готовому образцу.

В данном случае можно использовать составной черный, который получают благодаря сочетанию С:60, М:60, Y:60, K:100. Но этот вариант не подходит, когда вы работаете с мелкими объектами или шрифтами. В процессе печати может произойти смещение, и вы рискуете получить размытые пятна голубого или пурпурного цвета над буквами.

Серый цвет.

Как правило, добиться этого оттенка тоже довольно сложно. В этом вам помогут два способа:

1. Градации чёрного, имеющие значения С:0, M:0, Y:0, K:50;
2. Сочетание значений С:47, M:37, Y:37, K:0.

Большей надёжностью отличается первый метод, а в сложных ситуациях добавляют 5-й цвет с Pantone.

Линии разреза.

Здесь размер страницы обязан строго соответствовать параметрам готового макета. Запасы должны выходить на 3-5 мм за линии обрезки. Будьте осторожны, если они расположены ближе, чем на 10 мм к ней, чтобы не «обрубить» фрагмент текста или другой важный элемент.

В том случае, когда вы работаете с клеевым переплётом, учитывайте влияние корешка на текст, проходящий через разворот. Как правило, хватает запаса 6 + 6 мм. Также в подобных изделиях обращайте внимание на то, как боковая проклейка влияет на внутреннюю сторону обложки. Она сокращает площадь передней и задней страниц на 6 миллиметров с той стороны, где расположен корешок. Очень важно, чтобы бумага была прочно приклеена. Для этого нужно, чтобы часть обложки с внутренней стороны не была покрыта краской.

Тиснение фольгой и конгрев.

Этот способ является наиболее популярным и заключается в выборочном нанесении на оттиск металлического покрытия. Он акцентирует на себе внимание, позволяет контрастно выделить ту часть изображения, которая имеет наибольшее значение, помогая сконцентрироваться на главном.

В материалах, которые следует покрыть фольгой, должна быть обозначена область тиснения. Изображение передается в типографию в виде отдельного файла, или его необходимо обозначить дополнительным цветом в том же макете.

Элементы конгрева не должны быть по размеру меньше, чем 0,15 мм, а расстояние между ними составляет 0,25 мм. В процессе изготовления клише для тиснения обязательно проконсультируйтесь со специалистом (менеджером), сможете ли вы получить нужный результат на том материале, который планируете использовать.

Высечка, вырубка (штанцевание).

Картонная упаковка, различные рекламные сооружения, папки, карманные календари, этикетки, открытки, конверты и прочая печатная продукция изготавливаются с помощью вырубки, которая применяется с целью придать материалу уникальную форму. Обязательно должен быть обозначен контур высечки материала красным цветом, биговка – зелёным, перфорация – жёлтым. Его следует передать в типографию отдельным файлом или приложить к основному макету.

Нанесение выборочного УФ-лака.

Данная технология используется для того, чтобы добиться объёмного изображения, придать дополнительный блеск покрытию и выделить основные элементы макета.

В материале для печати должна быть обозначена область нанесения лака. Его нужно передать в типографию отдельным файлом или выделить дополнительным цветом.

Лакируют, как правило, область, составляющую не менее 0,5 мм, при расстоянии между фрагментами в 1 мм, а биговку и линию реза изготавливаемого продукта оставляют непокрытой, особенно в том случае, когда мы работаем с поверхностью, заламинированной матовой плёнкой. В области сгиба и реза лак будет отходить.

Кашировка.

Данный вариант используют в той ситуации, когда высокие требования к качеству макета сочетаются с большой жёсткостью и толщиной рекламного сооружения. Тогда изображение печатают на офсетной машине и приклеивают на подготовленную основу.С помощью этого метода изготавливают такие изделия, как подарочная упаковка из кашированного микрогофрокартона и POS-материалы. При передаче макета на печать учитывают запас 25 мм по всему периметру в развороте.

Оверпринт.

Для офсетной печати используют четыре цвета краски – пурпурную, жёлтую, синюю и дополнительную чёрную. В процессе изготовления происходят разнообразные ситуации. Например, нам нужно создать чёрный текст на розовом фоне. Для этого мы предварительно распечатываем каждый из четырёх цветов по отдельности, на разной бумаге, которые потом соединяются. Таким образом, на одном листе будет располагаться чёрный текст, а на другом – розовый фон. Может возникнуть определённая погрешность в процессе их соединения, которой удастся избежать, если работать со шрифтами мелкого размера. В этой ситуации мы используем Overprint, что означает печать поверх объединённых каналов. Тогда пустых зазоров не останется, потому что чёрный шрифт будет расположен на розовом фоне. К тому же, оттенки станут более насыщенными.

Треппинг.

Это альтернативный вариант грамотного соединения цветов различных каналов, которое представляет собой лёгкое наложение одного оттенка на другой. Если обратиться к предыдущей задаче, то здесь мы будем использовать едва заметную обводку возле букв текста, которая будет заступать за область розового фона. Так можно свести к минимуму вероятность возникновения зазора.

Форматы файлов.

Специалисты рекомендуют использовать закрытую форму (в формате PDF, EPS).

Если вы работаете с открытым вариантом записи, следует внимательно проследить, чтобы весь материал данного файла оставался с ним: шрифт, изображение и прочее. Такой подход позволит сэкономить время и облегчит процесс препресса.

Какие особенности имеет допечатная подготовка макета для флексопечати

В процессе подготовки растрового изображения к флексографической печати основными проблемами являются растискивание и печать «мелкого растра» (в диапазоне 1-4%). На решение этих трудностей направлен определённый комплекс действий.

Производители печатного клише могут обеспечить вывод растра от 1%. Тем не менее, если вы работаете с изображением, в котором присутствуют светлые оттенки, имеющие окрас 1, 2 и 3 процента, либо в файле есть переход от чёрного к 0% через 3%, 2% и 1%, то вы можете столкнуться с определёнными погрешностями. Картинка на экране монитора и цветопробе выглядит правильно: 1%=1%, 2%=2%, и т.д., но, когда файл распечатывается, 1, 2 и 3 процента могут растискиваться, и зрительно они воспринимаются, как 4%. То есть печатный оттиск уже не соответствует запланированному образцу.

Для решения этой проблемы рассмотрим ряд инструментов и их применение. Спецификой работы типографии предусматривается печать большого объёма типовых макетов. Это могут быть одни и те же изображения либо подобные, вариации которых повторяются в огромном количестве заказов. Именно поэтому набор инструментов должен быть универсальным, чтобы с его помощью можно было работать с любыми макетами. Проще говоря, с целью редактирования двух одинаковых фотографий, различающихся только размером и компоновкой, нужно использовать способы, позволяющие быстро внести изменения из одного файла в другой.

Далее мы рассмотрим приёмы и инструменты работы с учётом данной особенности. Хотя качественных результатов можно достичь и иными способами.

Есть несколько возможностей:

1. Зафиксировать параметр 4% на каждом канале CMYK путём создания отдельного слоя и заливки по форме изображения, затем использовать функцию Darken.
2. «Обрезать» растр до 4% посредством формирования отдельного слоя с корректирующей кривой, в которой отсекаются показатели до 3 процентов включительно.

Оба этих способа ухудшают качество изображения: в первой ситуации картинка получится с сероватым оттенком и снизится контрастность световых тонов. В случае, когда используется второй метод, в светлых областях макета появляются обрывы. Избежать подобных проблем нам поможет третий способ, именуемый «Чистые цвета».

Для этого условно разбираем изображение по цветовым секторам. С помощью инструмента «Channel Mixer», открытого в новом слое, удаляются «загрязняющие» каналы. Используя маску, выделяют нужную область на изображении. Для каждого цветового сектора создаётся отдельный слой, затем осуществляется визуальная коррекция оттенков. При этом некоторая часть «загрязняющих» каналов переходит в Black, а остатки распределяют по другим каналам. После их удаления поверх имеющихся слоёв создаётся дополнительный, используя заливки Darken, в который «затягивают» 4% в остальных источниках. По желанию вы можете задействовать уже существующие маски.

Чтобы проверить растр до 4% в изображении, используйте кривую Inpet 3, которая располагается поверх всех слоёв. Так все значения макета, имеющие показатель свыше 3%, будут выглядеть как плашка, а менее 4% – как растр.

Также следует учесть ряд специфических случаев:

• Вы можете использовать Channel Mixer, чтобы добавить детализацию в отдельные каналы, где она менее контрастна.
• Те изображения, которые не содержат глубокие и тёмные тени, можно изготовливать без участия Black. Иначе говоря, распределите его по 3 каналам, потом «затягивайте» 4% во всех источниках CMY.
• Объекты изображения, содержащие в себе белый цвет, желательно обрабатывать только в Black.
• Если вы используете устройства старого образца, желательно задействовать не более двух каналов.
• Для того чтобы корректировать цвет, яркость и контрастность изображения, вы можете обратиться к разнообразным инструментам. Главное, чтобы они обладали необходимым набором возможностей редактирования и готовый результат можно было перенести в другой файл.
• Вы можете заменить свойство Darken на Multiply в том случае, когда детализация светлых оттенков находится в диапазоне от 1 до 4%.
• Если в файле большая площадь отводится тёмным оттенкам, необходимо учесть критерий Tolal ink limit, составляющий 360%.
• Композиционный чёрный имеет состав: C:90, M:87, Y:85, K:98.

Из каких этапов состоит допечатная подготовка книги

Это очень трудоёмкий и длительный процесс, состоящий из нескольких взаимосвязанных стадий.

На первом этапе изготовления макета:

1. Формируют и утверждают полосу набора издания и дизайн: ширину полей, колонтитулы, колонцифры, определяют шрифт, наличие межстрочных и межбуквенных интервалов и прочие моменты. Следует учитывать, что особенности выбранной и утверждённой полосы набора повлияют на объём издания в целом;
2. Передаётся весь первичный материал: текст (электронный или рукописный вариант), изображения, таблицы, схемы и др.;
3. Устанавливаются требования к оформлению обложки, а также расстановке и созданию иллюстраций.

На втором этапе, после того как сформирована черновая (первичная) вёрстка, её выводят на печать и передают корректору, который проверяет текст на наличие ошибок (орфографических, грамматических, повторов и др.). В это же время начинают работу над созданием эскизов для обложки, а также занимаются обработкой изображений. Художник-иллюстратор приступает к подготовке рисунков.

На третьем этапе утверждают готовую обложку и иллюстрации. Затем проверенные материалы передают специалисту, который, в свою очередь, устанавливает их в файл вёрстки.

На четвёртом этапе обработанный целый текст, включая иллюстрации и содержание, распечатывают и передают на повторную проверку вместе с результатами первой корректировки, чтобы грамотно оценить внесённые изменения. Дополнительно контролируют добавленные изображения, подписи под ними, оглавление и нумерацию страниц.

На пятом этапе готовый материал вёрстки и макет обложки передают заказчику, чтобы он утвердил его или вынес свои замечания. Затем текст подвергается окончательной корректуре. Макет и обложку записывают как спусковой макет (в формате PDF) и передают в печать. На этом допечатная подготовка издания завершается.

С какими трудностями сталкиваются типографии, если допечатная подготовка игнорируется

Если обойти столь значимый этап в создании изделия и передать в производство непроверенный макет, то вы рискуете обнаружить огромное количество ошибок, поскольку любой дефект, погрешность и неточность в цвете и многое другое отразятся непосредственно на готовой продукции в процессе печати.

Можно выделить несколько основных распространённых ошибок:

1. Использование OLE-объектов, другими словами, элементов, вставленных с помощью буфера обмена, таких как таблицы Excel, диаграммы Word или изображения Photoshop. Применять данный метод в процессе подготовки файла запрещено. Через буфер обмена вы можете вставлять только текст, который находится в режиме набора. Если были использованы OLE-объекты, то материал отправляют на доработку или же типография не гарантирует качественный и правильный вывод на печать в процессе изготовления тиража.
2. Сверхвысокое разрешение (более 300dpi). Среди некоторых дизайнеров распространено мнение, что хорошее качество отпечатка зависит от того, насколько высок уровень разрешения растровой графики, в то время как это значительно увеличивает время печати изделия. К тому же, если данный показатель превышает способности печатного устройства, вы рискуете потерять мелкие детали, и, соответственно, снизится качество.
3. Отсутствие дозаливок (bleed) является одной из самых распространённых ошибок. Если в документе широкие внутренние поля или вы использовали векторную графику, то эту проблему легко решить с помощью метода масштабирования. Ситуация усложняется, если при увеличении макета нарушается композиция издания. В данном случае необходимо пересогласование с клиентом, и макет отправляют на исправление выявленных ошибок, или типография осуществляет допечатную подготовку за дополнительную оплату.
4. Превышение общего лимита краски в 300%. Здесь речь идёт о суммарном проценте пигментов, который используются в определённой точке изображения. Наиболее удобным способом контроля обладают утилиты Adobe Photoshop, Indesign, Acrobat, также данная функция есть в специализированных программах, с помощью которых осуществляют допечатную подготовку. Снижение суммы красок влечёт за собой уменьшение тонового диапазона изображения, а увеличение этого параметра, в свою очередь, может обернуться загрязнением оборота листа, тем более когда используют бумагу высокой плотности или картон. Зачастую дизайнеры склонны превышать предельное количество краски. Но если цифровая печать это допускает, то в офсетной данный параметр составляет 300% или ниже (260%), в зависимости от особенностей бумаги и её плотности. Как правило, сумма красок в растровой графике превышается из-за некорректного профиля конвертации RGB в CMYK.
5. Использование эффектов. Инструменты, которые регулируют прозрачность, необходимо перевести в растр, в особенности это относится к программе CorelDraw.
6. Использование как растровых, так и векторных объектов RGB. Главными источниками RGB в векторной графике являются офисные пакеты, которые соответствуют исключительно данной цветовой модели, и преобразование форматов издательских программ, как правило, из Illustrator в CorelDraw.
7. Использование ICC-профилей. При сохранении изображений в макете следует избегать данных инструментов, поскольку они влекут за собой искажение цвета. Это касается штатных профилей, доступных в разнообразных программах обработки картинок, а не тех, которые используются в типографии. Если в вашем макете было задействовано какое-либо изображение, не соответствующее определённому печатному процессу, его следует пересохранить в Photoshop без пометки о его внедрении.
8. Отсутствие обрезных полей является самой распространённой ошибкой. Причина кроется в незнании особенностей технологического процесса. Если на полосе, близко примыкающей к обрезному краю, отсутствуют объекты, то материал можно подвергать макетированию и задавать чистый размер. Важно учитывать тот факт, что расстояние от главных элементов образца (например, контактная информация, логотип и др.) до линии реза должно составлять не менее 3 миллиметров. В противном случае может случиться так, что вы получите изделие, по краю которого будет проходить тонкая полоса. Такое бывает, если готовую продукцию (листовки, буклеты) подрезают в стопе, которую составить идеально ровно невозможно – всегда будет несколько листов, которые сдвинутся относительно друг друга в разные стороны. И в этом случае даже небольшая погрешность в 0,5 мм будет заметна, что испортит внешний вид изделия в целом.

Таким образом, мы убедились, что процесс допечатной подготовки – очень важная процедура, которую необходимо грамотно осуществить, чтобы на выходе получить продукцию, наилучшим образом соответствующую запланированному образцу. Именно так считают специалисты типографии «СловоДело», гарантирующие высокое качество печати. Подробнее с условиями сотрудничества можно ознакомиться в разделе «Оформление заказа». Также вы всегда имеете возможность получить консультацию профессионалов типографии и задать все интересующие вас вопросы по телефону: +7 (495) 207-75-77.

Поделиться:

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

slovodelo.ru

от набора рукописи до оформления издательского пакета

Издать книгу и напечать книгу — не одно и то же. Внесем ясность в эти понятия, чтобы человек, который хочет издать книгу по всем правилам, обладал всей информацией по данному вопросу.Начнем с того, что большинство из нас считает настоящей книгой. Вероятно, это многостраничное издание, отпечатанное типографским способом? Пожалуй. Но не забудем про иллюстрации и красивую обложку. Опытный человек добавит: "А книжный номер?!" Да, у настоящей книги есть еще индивидуальный номер, она вооружена издательским пакетом, как охранник — табельным оружием.

А, может, проще посмотреть на настоящие книги? Не на полусырой самиздат, а на продукты серьезных, солидных издательств. Давайте пойдем туда, где можно увидеть только настоящие издания — в библиотеку или в книжный магазин. Возьмите в руки любое издание, повертИте в руках, откройте, посмотрите на форзацы, ознакомьтесь с выходными данными, оглавлением и прочим...настоящая книга снабжена всем необходимым. Именно поэтому мы и считаем ее настоящей.

Вот как выглядят обязательные постоянные элементы выходных сведений на обороте титульного листа книги (ISBN, УДК_ББК и прочее):

Книга — это не текст рукописи, небрежно размещенный в тоненькой брошюрке, похожей на тетрадочку, без аннотации и штрих-кода. Книга — это сложный по технологическому исполнению продукт, изготовленный и оформленный по строгим правилам, которые закреплены законодательными нормами.

Поэтапно дорога от рукописи до издания выглядит следующим образом:

1. набор рукописи
2. первая вычитка текста, сверка с рукописью
3. по необходимости — литературное редактирование
4. первая корректура книги (проверка орфографических, пунктуационных и других ошибок)
5. дизайн книги, создание обложки, написание аннотации
6. верстка макета
7. печать сигнального экземпляра книги
8. оформление издательского пакета
9. вторая корректура книги (в сигнальном экземпляре)
10. отправка книги в типографию

Вот такой сложный, длинный путь. В издательстве Автор онлайн, которое предлагает печать, издание, продажу и продвижение книг, работа с заказчиками строится именно по такому принципу. Алгоритм неизменен. Другое дело, что часть работ может взять на себя автор. Таким образом, он сократит свои затраты. А в результате получит издание, которое будет радовать долгие годы, которое не стыдно будет оставить детям и внукам.

Возможно, Вас это заинтересует:

Набор текста с аудиозаписи

Доставка тиража

Исправление ошибок корректором

Контакты:

Москва, Дмитровский пер., 4, стр. 2 (м. Театральная, Охотный ряд, Площадь революции)

8 (915) 071-37-37

8 (925) 12-12-037

avtor-online.ru

10 секретов допечатной подготовки | Rusbase

#1. Цветовая модель

Беда большинства макетов в том, что они создаются и сохраняются в RGB. Это решение актуально только для экранов различных гаджетов, мониторов ПК, ноутбуков.

Что такое RGB и как это работает?

По сути, речь идет о трех источниках света – красном (R), зеленом (G) и синем (B). Соотношение уровней их яркости позволяет получать другие цвета. К примеру, максимальное (255) значение для всех трех цветов на выходе дает белый, а минимальное (0) – черный цвет. Можно сказать, что черный – это не уровень свечения, а, наоборот, «выключение» всех «лампочек».

Эта схема работает только в электронике, а мы сейчас ведем разговор о бумаге и подобных материалах. Для печати используют совершенно другую систему, CMYK. Эта цветовая модель состоит из голубого (C), пурпурного (M), желтого (Y), и т.н. «ключевого» цвета (K). Последним обычно является черный.

Профессионалы советуют изначально создавать макет в векторе, пользуясь цветами и оттенками, доступными в CMYK. Иначе вы рискуете на выходе получить сумму красок при заливке в разы больше требуемых значений. Выглядит ужасно, да и сохнет в три раза дольше. Еще бы – такое количество краски!

Очень важен цветовой профиль конкретного печатного оборудования. Его следует запросить в типографии. Тогда вы заранее будете знать, как устройство «видит» конкретные цвета. Подумайте об этом ДО печати.

#2. Разрешение

Изображение, сохраненное в разрешении ниже 300 DPI (dots per inch, то есть, точек на дюйм), выглядит откровенно плохо. Заметны пиксели, что не лучшим образом сказывается на качестве готового печатного образца. Значения свыше 300 DPI просто не воспринимаются глазом. Выберете оптимальное соотношение перед сохранением файла.

#3. Шрифты

Нет, мы говорим даже не о типографике, которую так часто ругает Артемий Лебедев. Речь идет о самом простом – переводе в кривые. Если пересылаете макет – перегоняйте шрифты в кривые (в Adobe Illustrator ­– инструмент «Преобразовать в контуры», Create Outlines. – Прим. Rusbase).

По теме: В Рунете появился открытый учебник по графическому дизайну

#4. К вылету готов!

Ножи, которыми режут стопки распечатанных образцов, не всегда делают свою работу идеально точно, по меткам. Отклонения иногда весьма значительны. Поэтому, создавая макет, всегда делайте вылеты. Это заступы за пределы печатных листов, необходимые для того, чтобы по краям не оставалось незапечатанных фрагментов листа.

Чаще всего это касается изданий с большим количеством страниц. Создавая файл верстки, делайте его в обрезном формате, учитывая размеры вылетов. К примеру, если вы делаете листовку в стандартном А4-формате, то до обрезки ее размеры будут 220х307 мм (со всех сторон учтены 5-миллиметровые вылеты).

#5. Оверпринт

Белые зазоры на шрифтах – явление крайне распространенное. Мне не раз попадались в руки уже готовые издания (чаще всего – в мягкой цветной обложке), где эту проблему не учли перед печатью.

Оффсет диктует свои правила, потому что добиться «правильного» совмещения цветов не так просто, как может показаться начинающим дизайнерам и верстальщикам.

От такой проблемы больше прочих страдают шрифты черного цвета. Чтобы решить ее, следует просто печатать черный поверх остальных цветов, без вырубки. Что происходит в итоге? Приобретается оттенок цвета, на который произведено наложение. Читается такой текст куда приятнее, чем с белыми «ореолами».

#6. Применение эффектов

Используя различные уровни прозрачности, многослойные векторные изображения, сложные тени и прочее, мы очень рискуем получить в итоге нечто, что лучше было не печатать вовсе. Поэтому макет лучше присылать в растре (BMP, GIF, PNG), а еще лучше – просто сохранять в TIFF. Так полиграфистам будет легче разобраться.

По теме: 10 приложений, которые пробудят вашего внутреннего творца

#7. Чернее черного

Пока вы смотрите на черный цвет в RGB, он выглядит просто идеально. Но бумага впитывает краску, которая, в свою очередь, имеет определенный уровень прозрачности. Итог – на издании вместо насыщенного черного цвета вы получаете серый.

Спасение есть. Это – так называемый «составной черный». Его получают следующим образом:

Один совет – для мелких объектов и шрифтов этот метод не стоит применять. Лист при печати может смещаться, и у вас получатся голубые и пурпурные «нимбы» над буквами.

#8. 50 оттенков проблем

Как и в книге о юной любительнице приключений на свою пятую точку, вас ожидает немало сложностей и боли. То, что обычно получается при печати серого цвета, выглядит не лучшим образом. Никакой романтики для домохозяек не предвидится.

Чем это лечится?

Способов два:

Первый вариант обычно надежнее. А для сложных (вроде Warm Gray) используют пятый цвет с Pantone.

#9. Проверяем цветопробу

Делать цветопробу и пробники распечатки – лучший способ решить большинство проблем в будущем. Да, да. Это лишние затраты, а у вас оптимизация бюджета.

Как показывает практика, на пробник лучше потратиться, если у вы печатаете тиражом больше одного экземпляра.

Приличные типографии начинают работу только после получения подписи клиента под цветопробами и прототипом издания. Для самих же заказчиков такой подход позволяет еще до запуска в печать получить представление о том, что у них выйдет в итоге.

#10. Многостраничка

О печати многостранички полиграфистам снятся кошмары. Поверьте, если бы сами заказчики представляли, сколько проблем возникает при сборке листов в тетради (фальцовке), они бы создавали макеты несколько иначе.

Несовпадение левой и правой страниц разворота – явление распространенное. Далеко не всегда удается удачно разместить фото, переходящее с левой части разворота на правую. Даже в дорогих глянцевых журналах бывают погрешности.

Мне приходилось лично сталкиваться с проблемами при порезке и сборке. Могу сказать с уверенностью – лучше вообще избегать наличия в журнале или книге таких разворотов.

Не факт, что оборудование типографии, да и сами ее работники, справятся с задачей хорошо.

Также обязательно возникнут сложности с заливками одним цветом. Их печатать стоит пантоном (палитра цветов Pantone. – Прим. Rusbase). Дороже, зато намного надежнее. Полоски, потеки и прочее могут говорить как о проблемах с самим оборудованием, так и об уровне профессионализма исполнителя. Иногда после такой цветопробы лучше сразу сменить типографию.

Вот такой небольшой экскурс по подготовительным работам, которые предшествуют печати готовых образцов полиграфической продукции. Разумеется, это далеко не все, с чем вам предстоит столкнуться, но теперь вы куда лучше подготовлены к возможным проблемам.

Фото на обложке: Shutterstock.

Нашли опечатку? Выделите текст и нажмите Ctrl + Enter

rb.ru

ДОПЕЧАТНАЯ ПОДГОТОВКА - PDF

ДОПЕЧАТНАЯ ПОДГОТОВКА

Федеральное агентство по образованию Сибирский федеральный университет ДОПЕЧАТНАЯ ПОДГОТОВКА Учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов по изучению дисциплины Кочкин П.В. Аникьева

Подробнее

УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ

Федеральное агентство по образованию Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Сибирский федеральный университет» УЕРЖДАЮ Декан И факультета /Е.А. ейсов/

Подробнее

ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ДИСЦИПЛИНЫ

1 3 ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ДИСЦИПЛИНЫ Данная программа составлена на основании требований государственного образовательного стандарта высшего профессионального образования по специальности «Журналистика». Программа

Подробнее

ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Московской области «Международный университет природы, общества и человека «Дубна» (университет «Дубна») УТВЕРЖДАЮ проректор

Подробнее

Технические требования

Технические требования Ознакомьтесь и при необходимости распечатайте технические требования к рекламным макетам, представляемым в журнал «Красивый бизнес». Реклама принимается только в электронном виде

Подробнее

1. Цели и задачи дисциплины

1. Цели и задачи дисциплины Цель изучения дисциплины «Основы обработки изобразительной информации» дать базовые знания в области теории, современных технологий, оборудования и программного обеспечения

Подробнее

Формат издания мм.

1. Размеры РЕКЛАМНЫХ МАТЕРИАЛОВ Макеты принимаются только в электронном виде на DVD, CD или электронной почтой (до 6 мб). Сжатие файлов допускается только архиваторами ZIP, RAR. Формат издания 215 285

Подробнее

Кодирование графической информации.

Кодирование графической информации. Пространственная дискретизация. Аналоговая форма представления графической информации Дискретная форма представления графической информации Изображение разбивается на

Подробнее

1. Цель и задачи изучения дисциплины

2 1. Цель и задачи изучения дисциплины Деятельность художника весьма многогранна, она включает в себя различные черты творческой деятельности. Важнейшим признаком творческого начала профессиональной деятельности

Подробнее

Êонòролü ôаéлов äлÿ вûвоäа пе аòнûх ôорì

Êонòролü ôаéлов äлÿ вûвоäа пе аòнûх ôорì Ä.À. Ãаврилов, аñпиранò êаôеäрû ÀÏÏ Ýôôеêòивноñòü раáоòû ôорìноãо ó аñòêа ÿвлÿеòñÿ залоãоì óñпеøноãо вûполнениÿ заêаза в ãазеòно-æóрналüноé операòивноé пе- аòи.

Подробнее

1. Цели и задачи дисциплины

1. Цели и задачи дисциплины Цель изучения дисциплины «Системы управления цветом» заключается в формировании у магистранта комплекса знаний и умений, необходимых для организации комплексного технологического

Подробнее

ТЕХНОЛОГІЧНІ ПРОЦЕСИ

Tech_process_2_8.qxd 17.12.2009 10:58 Page 22 УДК 655.024.:655.027:655.3.027.3:680.3:778.18 ФОРМАЛИЗАЦИЯ ПРОЦЕДУРЫ ПРИНЯТИЯ РЕШЕНИЯ О ВЫПОЛНЕНИИ ТРЕППИНГА НА ИЗОБРАЖЕНИИ Н. Е. Кулишова, к.т.н., доцент,

Подробнее

РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Мурманский государственный гуманитарный университет»

Подробнее

ОПК-1 ОПК-2. Опк-3 ТТП-4 ТТП-5 ТТП-7 ТТП-8

ИмяТЗ ОПК-1 ОПК-2 Опк-3 ТТП-4 ТТП-5 Формировка и содержание Т.З Полиграфия это: -печатная продукция - совокупность технических приемов и средств, для множественного репродуцирования. - источник массовой

Подробнее

РАБОЧАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ

МОСКОВСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ РАБОЧАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ «КОМПЬЮТЕРНАЯ ВЕРСТКА» по направлению подготовки 031300.62 Журналистика квалификация (степень) «бакалавр» Москва 2012

Подробнее

ОБРАБОТКА ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ

Министерство образования Республики Беларусь Учреждение образования «БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» Кафедра полиграфии ОБРАБОТКА ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ Методические указания

Подробнее

Программа дисциплины

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное автономное учреждение высшего профессионального образования "Казанский (Приволжский) федеральный университет" Отделение

Подробнее

Технические требования

Технические требования Формат журнала в готовом виде 178*220 мм. Размер рекламного модуля Обрезной формат Дообрезной формат (по на вылет) ОБЛОЖКИ 2-я 178 х 220 мм 188 х 230 мм 3-я 178 х 220 мм 188 х 230

Подробнее

ФОРМАТЫ РЕКЛАМНЫХ ПУБЛИКАЦИЙ

Формат журнала в готовом виде: стандартный 215х275 мм, мини 172х220 мм. ФОРМАТЫ РЕКЛАМНЫХ ПУБЛИКАЦИЙ Размер рекламного модуля Обрезной формат: Дообрезной формат (по 5 мм навылет): 1/1 (полоса) 215 x 275

Подробнее

Регистрацион о ТД-. /тип.

Министерство образования Республики Беларусь Учебно-методическое объединение по гуманитарному образованию УТВЕ Перв Респ истра образования Богуш Регистрацион о ТД-. /тип. СОВРЕМЕННАЯ ПОЛИГРАФИЯ Типовая

Подробнее

Требования к готовым для вывода файлам

Требования к готовым для вывода файлам Принимая в работу «готовую верстку», типография подразумевает, что это файл либо набор файлов, полностью готовые для спуска полос и изготовления печатных форм на

Подробнее

ЛОГОТИП Фирменный блок

5 Фирменный блок Существуют два равнозначных варианта логотипа ОАО «Атомэнергопроект»: в латинском и кириллическом начертании. Оба варианта состоят из знака и надписи (АТOMЭНЕРГОПРОЕКТ ATOMENERGOPROEKT),

Подробнее

Элементы. Цветоделение

Общие требования 1. Предоставление ч/б или цветной распечатки, желательно на PS-принтере, произведенной из окончательной версии файла, передаваемого в работу, в масштабе 100%. Необходимо также приложить

Подробнее

1 МИНОБРНАУКИ России

1 МИНОБРНАУКИ России 2 Федеральное государственное 3 ВВЕДЕНИЕ При изучении дисциплины «Графические программные продукты» делается обзор программ, реализующих компьютерную графику, и способы описания графических

Подробнее

ДОПЕЧАТНАЯ ПОДГОТОВКА

Федеральное агентство по образованию Сибирский федеральный университет ДОПЕЧАТНАЯ ПОДГОТОВКА Конспекты лекций Кочкин П.В. Аникьева М.А. Маглинец Ю.А. Макаренко Р.Ю. Красноярск СФУ 2007 1 Вводный курс План

Подробнее

1. Цели и задачи дисциплины

1. Цели и задачи дисциплины Цель изучения дисциплины «Основы обработки текстовой информации» сформировать понимание текста как информационного массива (знаковой системы) с возможностью применения к нему

Подробнее

РЕКЛАМНО-ПОЛИГРАФИЧЕСКИЙ ЦЕНТР

ТРЕБОВАНИЯ К МАКЕТАМ РЕКЛАМНО-ПОЛИГРАФИЧЕСКИЙ В ЭЛЕКТРОННОМ ВИДЕ ПРИНИМАЮТСЯ ФАЙЛЫ СЛЕДУЮЩИХ ФОРМАТОВ: Растровые изображения TIFF CMYK Векторные изображения CorelDRAW до v. Х3 Adobe Illustrator до v. CS3

Подробнее

ЧАСТЬ I. ADOBE ILLUSTRATOR

СОДЕРЖАНИЕ Введение...3 ЧАСТЬ I. ADOBE ILLUSTRATOR 9 Глава 1.1. Общие сведения об Adobe Illustrator 9 Основные возможности Illustrator 9...8 Рабочее пространство Illustrator 9...9 Назначение клавиатурных

Подробнее

ТРЕБОВАНИЯ К ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫМ ФАЙЛАМ

ТРЕБОВАНИЯ К ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫМ ФАЙЛАМ Заказчик несет полную ответственность за корректность предоставленных PDF-файлов, за правильность содержащейся в нем информации и за соответствие данных файлов настоящим

Подробнее

ГЛАВА 1 ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Санитарные нормы и правила «Требования к производству и реализации учебных изданий для общего среднего образования» 3 УТВЕРЖДЕНО Постановление Министерства здравоохранения Республики Беларусь 09.03.2015

Подробнее

docplayer.ru

---

Смотрите также

• 
  Школа 3 руза электронный журнал
• 
  Журнал медицинское право официальный сайт
• 
  Социальная защита журнал официальный сайт
• 
  Живой журнал губернатора нижегородской области
• 
  Журнал ридерз дайджест читать онлайн
• 
  Журнал полиция россии последний номер
• 
  Журналы по управлению персоналом список
• 
  Контроль диагностика официальный сайт журнал
• 
  Электронный журнал школа 1 лермонтов
• 
  Журнал портал мвд россии журнал
• 
  Написание статей для журналов вакансии