Особенности верстки,классификация,типы. Что такое верстка журнала

Верстка журнала - Leo-Print

Верстка журнала - трудоемкое занятие, требующее от дизайнера многих знаний, умений и опыта. Журналы относятся к категории периодических печатных изданий, и каждый из них специализируется на определенной теме. Спецификой верстки журналов является не столько специализация, сколько строгое следование однажды выбранному шаблону.

Журнальные страсти

Журнальная верстка имеет свои обязательные стандарты. Они родились из многолетнего опыта издателей, дизайнеров и верстальщиков, трепетно относящихся к своей целевой аудитории.

Основные принципы верстки журнала:

• Броское, запоминающееся название, расположенное в верхней части титульного листа. Яркий, запоминающийся графический образ или фотография, расположенные на титуле, привлекут гораздо больше внимания к журналу.
• Текстовые материалы статей должны быть разбиты на две или три колонки, в зависимости от выбранного шаблона. Не стоит размещать на страницах журнала тексты по принципам книжной верстки. Тексты в несколько колонок наиболее адаптированы для восприятия человеческим глазом.
• Выберите и придерживайтесь правил заголовков статей, лидов, таблиц, выделения фрагментов текста, на которых должен быть сделан смысловой акцент, разделителей и обозначений окончания текста статьи.
• Важной составляющей являются шрифты. Их количество не должно превышать две или три разновидности шрифта, каждый из которых используется по определенным принципам. Величина букв должна быть менее 8 кеглей, но лучше, если шрифт будет набран и отпечатан 11 или 12 кеглем.
• Верстка журнала предполагает наличие большого количества качественных графических иллюстраций, инфографики и фотоизображений. Иллюстрации должны разбавлять и дополнять текстовое содержание, гармонично вплетаться в канву повествования. При подборе визуального ряда стоит выбирать изображения только самого высокого качества, чтобы при печати не потерять яркость красок и не получить зернистость иллюстраций.
• Наполняя журнальные страницы материалами, необходимо оставлять свободное пространство. Таким образом, внимание читателя больше концентрируется на материале статьи и не рассеивается на другие материалы.
• Структурируйте полосы с помощью постоянных рубрик, заголовков, подзаголовков, перечислений и цитат. Так, читатель, бросивший взгляд на статью, имеет больше шансов заинтересоваться ее содержимым и получить всю полезную информацию из статьи.
• Определите, какого размера будут поля в журнале. Минимальное значение составляет 0,8 мм, но это значение не самое комфортное. Выделите хотя бы 1,5 сантиметра на свободное пространство по краям журнала. Так текст становится более читабельным.
• В верстке журналов важную роль играют колонтитулы вверху и внизу каждой страницы, - они являются частью шаблона журнала. Постоянство их наполнения и дизайна определяют общую концепцию издания.

Придерживаясь таких минимальных правил можно верстать журнал, постепенно вырисовывая его цельный образ.

Дела бумажные

Осуществляя верстку журнала, необходимо определиться с качеством и плотностью бумаги, на которой он будет отпечатан. Качество бумаги существенно влияет не цветовую палитру иллюстраций, шрифтов, подложек и так далее.

Наиболее качественной бумагой является глянцевая бумага с высокой плотностью. На такую бумагу всегда безупречно ложатся краски и качество журнальных полос всегда идеально. Но, определяясь с общим видом журнала и бумагой, на которой он будет отпечатан, необходимо ориентироваться на предпочтения целевой аудитории издания. Гламурные издания модных домов или шоу-бизнеса предпочтительнее выпускать именно в глянцевом варианте, а вот издание, ориентированное на садоводов-любителей, вряд ли требует роскошной полиграфии. Но неизменным для любой целевой аудитории является качественная верстка материалов и подготовка оригинал-макета для отправки в типографию.

leo-prints.ru

Особенности верстки,классификация,типы.

ВерсткаНезависимо от того, какие программные средства применяются в создании верстки важно иметь представление о некоторых особенностях итогового продукта с учетом правил, установленных для различных жанров. Для осуществления этого понадобится не только тщательное ознакомление с текстом, но и проведение безупречной рубрикации, а только затем подбор шрифта для разнообразных ступеней заголовков.Определить замысел верстки можно руководствуясь правилами, где описывается размещение элементов рядов в документе. Сведение таких правил выступает в качестве макета версии. В идею верстки входит и внешний вид однообразных элементов в текстовом документе: расстояние между каждой колонкой, их наличие, а также ширина с высотой рядов, где могут подсчитываться и отступы с полями. Чем сложней концепцию представляет собой макет, тем выше определяется конечная стоимость верстки.Замысел верстки по большей части складывает конечный внешний вид печатного издания. Поэтому, располагая грамотно подготовленным шаблоном, где все элементы расположены с учетом правил, установленных в макете становится возможным проведение верстки различных объемов текста без излишних трудностей. Верстка может задавать не только правила размещения текста, но и иллюстрации, а также самые разнообразные стили оформления. По готовой концепции можно без труда определить внешний вид итогового издания.С учетом того, для какого вида издания будет создаваться замысел верстки, приспособление макета может происходить как для одноколонной верстки, так и для располагающей несколькими. И если использование верстки в один столб, наблюдается в книгах, то в газетах, а также в журналах приемлемым вариантом выступит наличие в макете трех столбов и более. Верстка, состоящая из нескольких колонок может располагать разнообразными типами, где каждый из них подразумевает собой индивидуальный вариант установки полос в печатном издании.Эффективность верстки зависит от соблюдения важнейшего критерия: улучшения структуры документа, ведь благодаря этому обеспечивается не только удобство в период работы с ним, но и более благоприятное восприятие потребителем. Использование верстки позволяет выделять ключевые моменты в тексте, за счет форматирования, значительно экономить рабочее пространство, а также размещать максимальное количество текста задействовав лишь минимум пространства.Заключительная концепция верстки сочетает в себе всевозможные элементы графического оформления издания и способна образовывать индивидуальный стиль для каждой книги или журнала.

Типы версткиНа сегодняшний день, присутствует не один способ, руководствуясь которым и происходит подразделение видов верстки.1) Тип издания:Журнально-книжный, осуществляющийся с учетом правил, установленных для большей части книжных изданий.Газетный, отличающийся от используемой для журналов и книг более удобными правилами по переносу и абсолютно иным расположением текста с изображениями.Верстка журналаАкцидентная, используемая при формировании специализированных изданий, например, листовок или буклетов. Отличительной чертой подобной верстки выступает постоянное применение графического дизайна, наряду с оригинальной палитрой цветов.2) Виды верстки по расположению материалов:Прямая, подразумевающая собой полную эквивалентность всех полос наряду с их прямоугольной формой. Применяется обычно в учебной и художественной литературе, или в большей части в журналах с газетами.Ломаная, отличающаяся наличием преобладания ступенчатых полос с различной высотой. Эффектно применяется как в развлекательных изданиях, так и в газетах.

3) Типы верстки с учетом расположения материалов касательно середины полосы. Это подразделение сочетает в себе два вида верстки, которые могут быть асимметричными и симметричными. Первый вид представляет собой однородный материал, где второй применяется в качестве выделительного инструмента того или другого блока текста.

4) Типы верстки классифицируются и с учетом ширины колонок. В этой классификации предполагается присутствие как постоянной, так и изменной верстки.

5) Система группировки с учетом варианта расположения текста и рисунков подразумевает собой различные верстки:Закрытую, где изображения расположены внутри текста и чаще всего соприкасаются с ним 2-3 сторонами.Открытую, где текст может располагаться как над, так и под иллюстрациями.Вразрез, где иллюстрации пускаются в ход для разделения текста на блоки.Глухую. Верстка представляется в виде массы колонок и иллюстраций.В оборку, где иллюстрации размещены по углам и касаются текста обеими сторонами.На полях. Применяется для расположения небольших изображений.Верстка, образующие элементы макетаВ замысел верстки входит масса немаловажных элементов. В основе каждой верстки лежит базовый текст. Есть и иные малозначимые элементы, например, выноски и заголовки с подписями.В начале назначается верстка главной части текста, затем стили заголовков наряду с подзаголовками. Применение заголовков нужно для зрительного разделения текста и удобного его прочтения. Поэтому, четкая и абсолютно доступная формулировка заголовков и некоторое сдвижение его влево от вертикальной части текста обязательно, ведь благодаря этому упрощается его чтение.Текст, размещающийся под заголовком относится к тому же семантическому блоку, как и сам заголовок. Таким образом, с учетом правил, промежуток посреди заголовков и текстом, расположенном внизу и вверху, обычно, отличается. Для обеспечения удобства в понимании материала интервал между заголовком другого блока и текстом делается больше.Верстки заголовков, наряду с гарнитурой и кеглем должны быть выполнены с использованием такого варианта, который бы визуально смог разделить заголовок от текста. Оформление подзаголовков происходит в соответствии с аналогичными правилами, но не подвергаются явному выделению.При верстке заголовков любого уровня применяется капитель, подразумевает собой особый стиль размещения символов, где строчные буквы выступают в качестве аналогий прописных символов в уменьшенном виде.Чтобы улучшить понимание текста и сделать его цельным употребляется колонтитул, представляющий собой данные, располагающиеся на верхних и нижних частях страницы, поодиночке от текста. Для создания колонтитулов может использоваться как курсив, так и капитель.Цифровыми определениями на листе названы колонцифры. В этом типе текста задействовываются арабские символы. В случае, их расположения над текстом и на одной же строчке, где находится колонтитул, пускается в ход выключение влево и вправо. Если колонтитул присутствует внизу, колонцифры размещаются на соседней строке.Также важно обращать внимание на число строк, сочетающих в себе переносы и на их количество, идущее подряд. С учетом правил верстки данный блок не может располагать в себе больше двух строк. Необходимо позаботиться и о легком прочтении слов с переносом, для чего не включать в часть слова, стоящего перед переносом меньше трех символов.

erapr.ru

Верстка книг, верстка каталогов, журналов.

ИЗДАТЕЛЬСКИЕ УСЛУГИ →ВЕРСТКА КНИГ Верстка и предпечатная подготовка книг авторов желающих напечатать свою собственную книгу не большим тиражом (50-500 шт). Верстка стихов всегда отличается от верстки рассказов, необходимо выбрать подходящий формат, иллюстрации к стихам. Для автора, который печатать книгу на собственные деньги, цена играет большое значение, поэтому даже при не высоких ценах необходимо делать издание хорошим за которое не будет стыдно не автору не издательскому агентству. Верстка книг любой сложности. Под книгой мы понимаем здесь любое издание  верстка которого не имеет особенностей. На стоимость верстки влияет количество иллюстраций, таблиц, графиков, цветная или черно белая книга, и количества форматирования текста. Цена нашего агентства всегда ниже чем цены других организаций, благодаря небольшому штату, верно выбранного налогообложения и самое главное совпадение в нашем случае работы и любимого дела, что на наш взгляд самое важно в любом творческом деле. Верстка книг с большим количеством цветных иллюстрации. Основная задача – цветокоррекция. Очень мало специалистов способных делать качественную цветокоррекцию и знакомых  с системой профилировании оборудования. На наш взгляд верстка художественных альбомов самое ответственное и самое интересное в книгоиздании. Сложная верстка требующая хорошего знания возможности программ верстки для автоматизации верстки. Работа с текстом с огромных количеством взаимосвязи начиная с алфавитного расположения закачивая перекрестными ссылками и указателями. Верстка учебников это прежде всего соблюдение всех санитарных норм и правил. Любая книга предназначенная для возрастной категории до 18 лет обязана иметь санитарное заключение подтверждающие соблюдение всех норм при изготовление книги. Верстка подарочных книг – для нас это книги которые должны иметь свою «изюминку» и в содержании и в оформление. Верстка таких книг требуют творческого подхода. Как правело книги библиографического содержания, книги к юбилейным датам. Такие книги обычно содержат большое количество иллюстраций требующие много работы по восстановлению утраченных временем фрагментов старых фотографий. Такие проекты требуют большой редакторской работы – объединение и приведение всего материала к одному стилю присущего этому изданию. Верстка журналов, и любых периодических изданий. Отличительная черта таких работ это разработка общего дизайна объединяющего все номера и делающие его узнаваемым, но при этом, позволяющие делать каждый материал неповторимым. Газета– это газета. Верстка газет требует хорошего знания возможностей и свойств газетной бумаги и полиграфического оборудования. Для газеты самое важное – это сетка верстки. Разработав сетку и основные стили для заголовков и текста остается только «заливать» текст и расставлять иллюстрации. Условия сотрудничества. Мы принимаем материалы для верстки книг в любом виде. Желательно, что бы фотографий и рисунки были в исподниках. Мы сами их переведем в электронный вид на откалиброванном оборудование, что позволяет сохранить цветопередачу. Текст желательно предоставлять уже в электронном виде в формате doc.Ознакомившись с пожеланиями заказчика к будущей книге и состоянии исходных материалов мы оговариваем с заказчиком выполняемые работы и стоимость работ. На следующем этапе мы предлагаем заказчику три варианта верстки его книги. Если наше предложение устраивает заказчика то мы заключаем договор с указанием работ, стоимости и продолжаем работу над книгой.(С этапами верстки книги можно ознакомится в отдельной статье на сайте.) После утверждения оригинал макета, заказчик оплачивает услуги верстки согласно договору взамен получает распечатку и электронный вид материалов готовых для печати книги в типографии, а также рабочие файлы, на случай если автор пожелает в будущем работать самостоятельно над книгой. Если в договоре включены работы изготовления книги то после утверждения автор оплачивает работы верстки и делает предоплату за услуги печати и изготовления книги. Типографские услуги занимают от 2 до 4 недель. С формой оплаты и прайсом услуг можно ознакомится на странице сайта. Материалы для печати книг в типографии применяемые современные технологии и традиционные методы печати передаются в электронном виде как правело в формата pdf, в котором содержится вся информация необходимая для печати и изготовления книги. Фаил в формате PDF можно просмотреть на любом компьютере с помощью программы Adobe Acrobat. Эти файлы считаются не редактируемые и являются результатом верстки. Для начинащих Вёрстка в издательском деле и полиграфии — процесс формирования страниц издания путём компоновки текстовых и графических элементов. В эпоху металлического набора вёрстка включала комплектацию текстовых строк, набранных вручную, на линотипе или монотипе, и иллюстрационных клише, обкладку этих элементов пробельными материалами (марзанами и бабашками), линейками и т. п. По мере развития цифровых технологий вёрстку стали осуществлять на компьютерах с помощью специальных компьютерных программ, наиболее популярными из которых, начиная с 1990-х, были Ventura Publisher, Adobe PageMaker, Adobe FrameMaker, CorelDraw, Microsoft Publisher и QuarkXPress, а в настоящее время Adobe InDesign. Перед тем как переплетчик сделает книгу, её должен напечатать печатник. А прежде чем печатник запустит станок верстальщик должен сверстать книгу. Верстальщик сверстает книгу когда будет иметь рукопись автора, рисунки художника и руководство от художественного редактора и автора как должна выглядит будущая книга. (иногда для наглядности, последоавтельность производства полезно расматривать в обратном порядке ). Процесс разработки вида будущей книги – назовем создание дизайн макета. Компоновка будущей книги – версткой. Подготовкой материалов в цех-печати – предпечатной подготовкой. Я бы сказал верстка – это «виртуальное» создание книги. Верстка книг самый ответственный этап в издании книги. На стадии верстки можно и нужно корректировать, вносить изменения в содержание и вид будущей книги. Доверять верстку можно только людям имеющим опыт подготовки книг для типографии. Ошибки в верстке уже не возможно исправить при печати книги. Наше мнение, что книга должна быть такой, чтобы ее содержание не расходилось с ее внешним видом. Верстка технических книг - это удобочитаемая и легкая для восприятия книга. Верстка книг об искусстве и музыки должна подчеркивать художественное содержания книги и нестандартное размещение и начертания текста и иллюстраций. Верстка детских книг – наиболее ответственная работа, требующая внимания, точное знание соблюдения государственных стандартов и норм предъявляющие к книжным изданиям для возрастных групп трех – восемнадцати лет. Задачи верстки Выбор формата издания, выбор стиля оформления издания, подбор иллюстраций и вида шрифта, создания компоновки размещения текста и иллюстраций на странице будущей книги, подготовка иллюстраций для выбранного типа печати, создание всех страниц книги в электронном виде, распечатка будущей книги и подготовка файла для передачи в типографию согласно требованиям типографии. Виды верстки Верстка различается по видам изданий, в которых она используется. Книжно-журнальная верстка соответствует обычным правилам книжной верстки, хотя имеются специфические приемы для некоторых видов иллюстрированных журналов. Газетная верстка имеет существенное отличие от книжно-журнальной: для нее характерно иное расположение текста и иллюстраций, а также довольно свободные правила переносов. Акцидентная верстка предназначена для верстки отдельных небольших полиграфических продуктов: объявлений, бланков, рекламных листовок, афиш. Такая верстка именуется также мелочным набором. Если рассматривать идеальный процесс издания, то он выглядит примерно так: Есть авторский текст редактор и корректор делают правку текста, художественный редактор подбирает иллюстрации, обозначает фрагменты в тексте требующие выделения, выбирает формат издания, общую концепцию, художник готовит иллюстрации и делает недостающие фото, верстальщик разрабатывает сетку верстки согласно требованиям художественного редактора, далее идет черновая верстка «заливается» текстовка расставляются иллюстрации, передаются материалы корректору для сверки соответствия первоисходникам, художественный редактор указывает на недостатки, материал возвращается с правками в верстку для внесения исправлений, потом распечатывается и передается на согласование автору и/или заказчику для согласования, со всеми пожеланиями возвращают материал в верстку для внесения исправлений, далее распечатывается вариант для окончательного утверждения автором-заказчиком с подписью В ПЕЧАТЬ ДАТА, или как часто бывает с подписью С ИСПРАВЛЕНИЯМИ В ПЕЧАТЬ ДАТА, этот вариант еще раз просматривает корректор и передается с правкой в отдел допечатной подготовки где материалы готовят согласно требованиям типографии где печатают издание и подготовленные материалы передают в типографию. Далее файлы передают в зависимости от оборудования либо в отдел фотовывода либо на машины CTP, из отдела фотовывода переедают пленки для изготовления печатных форм-пластин либо в случае CTP – уже готовые формы-пластины переедают в отдел печатных машин где и происходит печать подборка скрепления всего издания и его упаковка для дальнейшей транспортировки. Вот так вот в одном абзаце мы рассказали как просто подготовить и напечатать любое издание. Обозначим ключевые этапы и их задачи верстки книг, журналов, каталогов 1) Редактура и корректура авторского текста. Правка сделанная в текстовом файле до черновой верстки сильно упростит работу верстальщика, которому в противном случает нужно будет дублировать работу корректора по внесению корректорской правки с листа в уже сверстанный материал. 2) Выбор формат и оформления издания. Формат издания – очень ответственный момент, выбор формата обоснован желаниями и возможностями заказчика и требованиями типографии в которой будет печататься издание, в случае ошибки неизбежна переверстка и двойная работа. Оформление издания – встречают по одежке, а провожают по уму, для того что бы человек выбрал книгу или журнал его обложка и/или формат должен привлечь внимание, размер шрифта и его начертание должны быть такими что бы глаза читателя не уставали при длительном чтение, это касается и размер полей и запечатываемого поля, в журналах и газетах а также в сложных иллюстрированных книгах обязательно должна быть создана сетка позволяющая сохранить единообразия всего издания. Для примерно возьмите западное издание журнала или газеты и вы увидите, что страницы не смотря на свое разнообразие имеют свой порядок который проглядывается на всех страницах издания и это позволяет всему изданию выгладить как одно целое. Это касается и цветовой гаммы издания. Отдельный вопрос это верстка детских книг – необходимо знать и соблюдать все требования государственных нормы и санитарные правила. 3) Верстка. Это этап перевода всех материалов из исходных форматов в программу верстки, расстановка иллюстраций, форматирования текста, создания пояснительных ссылок, оглавления. Я бы сказал что верстка это «руки» воплощающие желания автора-художника. Человек верстающий издания должен знать весь печатный процесс, правила верстки, все корректорские значки, требования предпечатной подготовки, возможности печатающего оборудования на котором будут печатать издания, знать свойства бумаги и красок используемых в полиграфии и конкретном издании. Именно от этого человека будет зависеть вид всего издания. Все ошибки и технические и орфографические возможно исправить только на этапе верстки, поэтому этот этап самый важный в печати книг, журналов и любой печатной продукции. Именно по этому печать издания может стоить 150 000 рублей, а верстка 90 000, и ошибка в цвете на рекламной полосе глянцевого журнала обойдется в 200 000 руб. 4) Предпечатная подготовка. Это больше работа связанная с требованиями конкретной типографии – подготовка материала для передачи в типографию или в случае собственной полиграфической базы в производство. Что бывает на практике?. Рассмотрим пять вариантов: Заказчик находит типографию которая готова сделать верстку и напечатать книгу. Плюсы. весь процесс издания в «одних руках» вся ответственность на готовом продукте лежит на одной организации. Минусы. Я не встречал не одной типографии с хорошем «отделом верстки» в котором с каждым заказчиком работают индивидуально, и первостепенная задача создания качественного издания и удовлетворение пожеланий автора. Такие типогарфии скорее исключение нежели правило. Еще один самый большой минус: верстка будет делаться в рамках ограничения возможностей печатного оборудования именно этой типографии в ущерб изданию и желанию заказчика. Заказчик заказывает верстку и потом самостоятельно размещает заказ в типографии. Плюс. Сегодня возможно найти людей делающие верстку за небольшие деньги дома либо в перерывах на работе так называемые фрилансер-ы. Минусы. Ответственность за конченый вид издания разделен между людьми совершающими верстку и типографией печатающей «верстку» которую принес заказчик. Самый распространенный случай всех конфликтов. Очень часто люди верстающие не имеют достаточного опыта или их опыт ограничен оборудованиям для которого они готовят. Определить причину и виновника в появлении ошибки в таком варианте, человеку не подготовленному не возможно. Наш совет: избегайте таких вариантов и помните скупой платит дважды. Заказчик обращается в рекламное агентство за помощью издания книги. Плюс. Агентство занимается выбором типографии и верстальщиков и несет ответственность за издание. Минусы. Большая переплата, происходит наценка на верстке и печати. И я бы не стал обращаться в рекламное агентство с вопросом издания книги, есть вероятность, что оно больше будет похоже на рекламные щиты вдоль дорог, а не книгу. Заказчик обращается в издательство.Плюсы. Подготовкой к печати и контролем печати и изготовления будут заниматься профессионалы. Это большой плюс. Минусы. Очень большая стоимость. Профессиональные издания очень дорогие и часто это просто не доступно для автора желающего просто издать книгу для своих друзей и близких. Заказчик обращается издательское агентство и заключает договор на предпечатную подготовку издания контроль печатного и после печатного процесса. Плюсы. Доступная цена обоснованная небольшим штатом и малой затратной частью таких агентств (как правило учредители являются исполнителями и участниками рабочего процесса). Узкая специализация позволяет быть хорошими специалистами в своей области. Выбор формата и вида будущего издания не ограничены ни чем, кроме пожеланиями и финансовой возможности заказчика. Ответственность за весь процесс издания сосредоточена в «одних руках», что гарантирует внимательный подход. Минусы. Достаточно сложно найти хорошее издательское агентство. Для нас самым большим показателем нашей работы являются уже многолетние сотрудничество с нашими заказчиками.

Как издать свою книгу Дата: 2010-03-25 Мы попытаемся в этой статье рассказать с чего надо начинать издание книги, и с какими вопросами вам придется встретиться. Опишем, какие параметры и как влияют на стоимость книги. Мы расскажем, как правильно на свои деньги издать книгу. Как выбрать формат книги Дата: 2010-05-20 Любая подготовительная работа над книгой начинается с определения формата будущей книги.  В этой статье мы дадим несколько советов, как лучше выбрать формат, от чего зависит выбор формата, на что влияет размер будущей книги. Цветность печати Дата: 2010-05-31 В полиграфии печать принято различать по типам: печтать в градациях серого, полноцветная, а также существует понятие чернобелая и понтонная печать. Что такое разрешение иллюстрации и разрешение оборудования, понятие линеатуры в полиграфии Дата: 2010-06-04 Когда мы смотрим на изображение мы видим рисунок, в котором множество цветов плавно переходят из одного в другой. Если взглянуть на него в увеличительное стекло то вы увидите, что оно состоит из огромного количества цветных точек. Корректорские знаки Дата: 2010-06-16 Эта статья посвящена корректорским знакам. Я обнаружил, что в интернете нет примеров корректорских знаков (если не считать отсканированные листочки справочников). Кроме иллюстраций с корректорскими знаками я добавляю свои комментарии из практики. Где напечатать книгу Дата: 2011-03-15 Эта статья для тех, кто хочет напечатать книгу небольшим тиражом и не знает где это сделать. Как найти людей готовых взяться за изготовление книги и как оценить их квалификацию. Мы вместе постараемся найти ответ на вопрос Где напечатать книгу. Книжные издательства Дата: 2012-02-17 В одной из статей мы уже затрагивали тему услуг которые предлагают сегодняшние издательства, но по просьбам посетителей мы решили создать отдельную тему какие услуги предлагают книжные издательства. Как издать книгу за счет издательства Дата: 2012-02-22 На что стоит обратить внимание и с чего нужно начать молодому автору, желающему напечатать свою книгу за средства издательства. Данная статья не является исчерпывающей, но будет очень полезной любому решившему начать писательскую деятельность.

www.tgraf.ru

Технологические особенности журнальной верстки

Все правила книжной верстки действительны и для журналов с одноколонным набором, некоторая специфика заключается в вер­стке многоколонного набора.

Верстка каждой колонки выполняется по рассмотренным пра­вилам: висячие строки не допускаются, правила заверстки формул и иллюстраций также соблюдаются. Дополнительными требовани­ями являются соблюдение горизонтальности строк основного тек­ста по всем колонкам и выбор средника между колонками. Размер средника — 6, 12 или 24 п., иногда дополнительно для отбивки ста­вится прямая или узорная линейка, которая отбивается от текста с обеих сторон не более чем на 2 п.

Колонтитулызаверстываются на формат всей полосы и отбива­ются от текста на размер средника.

Рубрики,относящиеся к тексту всех колонок, заверстывают в красную строку по отношению ко всему формату. При этом текст по содержанию делят на две части. Если рубрика размещена внут­ри текста, то расположенный после нее текст нового раздела пере­носят в другую колонку под рубрикой (рис. 8.3).

Рубрики,относящиеся к тексту одной колонки, заверстывают, как в обычном одноколонном наборе, при этом рубрики в двух или нескольких смежных колонках не следует размещать на одной горизонтали.

Если иллюстрацию заверстывают поперек полосы на несколько колонок, текст из каждой колонки переходит в следующую через иллюстрацию.

Таблицы(выводы), заверстываемые на несколько колонок, не всегда могут пересекаться текстом, верстку в этом случае проводят в соответствии с указаниями издательства.

Формулыжелательно размещать в отдельных колонках, прибе­гая при необходимости к переносу формул из строки в строку.

Сноскизаверстывают внизу той колонки, где находится знак сноски, если сноска относится к заголовку или таблице, размещен­ным на формат нескольких колонок, то ее помещают под первой колонкой. Если формат колонок по ширине неодинаков, колонки разделяют линейками или орнаментальными строками.

Многоколонная верстка с заверсткой иллюстраций сложна, ее выполняют только по макету.

Техническая документация к книжно-журнальной верстке может быть в виде:

оригинала, размеченного к набору и верстке;

размеченных отпечатков, предназначенных для первой корректуры;

макета (графического, расчетного, выклейного).

Простые и усложненные тексты при безграночном методе верстают в основном по размеченному оригиналу.

Распечатки, предназначенные для корректуры, размечаются так же, как оригинал, но это уже более точный документ для верстки, чем размеченный оригинал. К размеченным распечаткам прикла­дывают расклейку с ксерокопий иллюстраций с необходимыми ука­заниями. Иногда к размеченным распечаткам прикладывают эскиз­ные графические макеты. По размеченным распечаткам и по маке­ту верстают усложненные тексты изданий.

Макетирование— это верстка, выполненная на бумаге. Нали­чие макета значительно облегчает верстку. Макеты подразделяют­ся на графические, выклейные и расчетные.

Графический макетполосы вычерчивает технический редактор на специальных макетных листах, формат которых соответствует формату издания. На макете указывают точное расположение всех элементов полосы. Графический макет чаще всего применяют при верстке журналов, акцидентных форм и других композиционно сложных изданий.

Выклейной макетвыполняется в издательстве на специальных бланках, соответствующих формату полос. Для выклейки исполь­зуют распечатки или ксерокопии текста и ксерокопии иллюстра­ций. Выклейной макет нужен при верстке сложных изданий, содер­жащих разноформатные иллюстрации, таблицы, а также при мно­гоколонной верстке для монтажа, но в настоящее время, в связи с тем, что он может быть изготовлен в посленаборной стадии, исполь­зуется редко.

Изготовление расчетного макета издания выполняется с помощью программы «Макет» разработанной на кафедре технологии допечатных процес­сов МГУП.

Верстка значительно облегчается при наличии рас­четного макета. В макете точно рассчита­но число строк основного текста на полосе, указано окно для завер­стки заголовков, таблиц, выводов, формул, иллюстраций, размер спуска в начальных полосах. В спецификации и оригинале указы­вается формат полос, отбивки, вид и кегль колонцифр и колонтиту­лов, кегль и расположение нормы и сигнатуры, вид заверстки заго­ловков и других элементов.

Похожие статьи:

poznayka.org

Верстка - это... Что такое Верстка?

Виды верстки

Верстка различается по видам изданий, в которых она используется.

Книжно-журнальная верстка соответствует обычным правилам книжной верстки, хотя имеются специфические приемы для некоторых видов иллюстрированных журналов.

Газетная верстка имеет существенное отличие от книжно-журнальной: для нее характерно иное расположение текста и иллюстраций, а также довольно свободные правила переносов.

Акцидентная верстка предназначена для верстки отдельных небольших полиграфических продуктов: объявлений, бланков, рекламных листовок, афиш. Такая верстка именуется также мелочным набором.

См. подробнее "Верстка по видам изданий", с примерами.

Основные требования к свёрстанным полосам книжно-журнальных изданий

Основные требования к свёрстанным полосам следующие: абсолютно точные (до 0,5 п.) размеры полос как по ширине (формату строки), так и по высоте, без каких-либо перекосов или «распоров»; единообразие вёрстки по всему изданию и приводность вёрстки.

Что понимают под единообразием вёрстки

Единообразие вёрстки — это одинаковый характер вёрстки всех полос издания, имеющих одинаковые элементы, в частности: равенство всех спусков на начальных полосах, примерное равенство отбивок всех заголовков и подзаголовков различных рангов, примечаний в тексте, сносок, подписей под рисунками, одинаковый способ завёрстки однотипных иллюстраций (вразрез или в оборку), одинаковая отбивка колонтитулов и колонцифр, сигнатур и норм и т. п.

Что понимают под приводностью вёрстки и как она достигается

Приводностью вёрстки называют полное совпадение общих размеров чётных и нечётных полос, а также точное совмещение строк основного текста на этих полосах между собой (на просвет). Достигается приводность вёрстки путём приведения всех частей текста, набранного шрифтами кегля, отличного от основного, а также формул, таблиц и иллюстраций к целому числу строк основного кегля с помощью отбивок сверху и снизу.

Общие принципы вёрстки полос книжно-журнальных изданий

«Висячие» строки и правила, действующие в отношении таких строк

«Висячими» строками в типографской практике называют начальные абзацные строки, расположенные в конце полосы, а также концевые строки, расположенные в начале полосы. Технические правила вёрстки категорически запрещают наличие таких строк в свёрстанном издании, ибо они ухудшают удобочитаемость текста, а также искажают внешний вид полосы набора, лишая её традиционной прямоугольной формы. Современные правила лишь допускают оканчивать полосу концевой строкой, начинать полосу абзацной строкой, а также размещать в конце или начале полосы абзац из одной строки (например, в прямой речи, когда строка является одновременно и концевой и абзацной). Кроме того, допускается начинать полосу короткими строками в математических рассуждениях (например, часто встречающимися между формулами строками типа «и», «или», «здесь» и т. п.). «Висячие» строки в процессе вёрстки обязательно уничтожают, используя приёмы вгонки и выгонки строк.

Вгонка и выгонка строк

Основная статья: Вгонка и выгонка строк

Вгонкой строки называют уменьшение числа набранных строк за счёт уменьшения междусловных пробелов в предшествующих строках.

Выгонкой строки называют увеличение числа набранных строк за счёт увеличения междусловных пробелов в предшествующих строках, в процессе которого за счёт части текста длинной концевой строки образуют новую концевую строку.

Перенос слова с полосы на полосу

Правила не ограничивают переносы слов с чётной полосы на нечётную, то есть переносы на одном развороте (разумеется, правила переносов слов должны соответствовать грамматическим[неоднозначная ссылка] и техническим требованиям, см. страницу «Особенности набора»). Но недопустимо переносить слова с нечётной полосы на чётную, это ухудшает удобочитаемость издания, так как читатель должен перевернуть страницу для чтения окончания слова. В настоящее время позволяется в виде исключения оставлять такие переносы в случаях, когда ликвидация их в конце нечётной полосы может нарушить другие правила вёрстки. И всё же следует рекомендовать избегать таких переносов, так как почти всегда можно их ликвидировать без нарушения других правил вгонкой или выгонкой строки в одной-двух предшествующих полосах.

Спуск и основные технические правила вёрстки спусковых полос

Спуском в типографской практике называют отступ в верхней части начальных полос — полос, начинающих разделы, части или главы издания. Сами начальные полосы в этом случае часто называют спусковыми полосами.

Размеры спусков в издании определяются издательством.

Обычный размер спуска — около 1/4 высоты полосы, считая от её верха до первой строки текста, причем все заголовки, шапки и заставки включают в размер спуска.

По техническим правилам вёрстки размер спусков по всему изданию должен быть строго одинаковым, однако допускается уменьшение или увеличение спуска на одну-две строки основного кегля в связи с тем, что на спусковых полосах текста меньше, чем на обычных и отсутствуют предшествующие полосы, в которых можно было бы вогнать или выгнать строки для правильного окончания полосы (без «висячей строки» и без переноса на чётную полосу).

Заставка и правила её вёрстки

Заставкой называют изображение, выполненное в виде иллюстрации или акцидентного набора из линеек или орнаментов и размещаемое в начале главы, раздела или части издания на спусковой полосе, как правило, в самом верху её в счёт спуска. При наличии заставок именно с них начинается каждая спусковая полоса.

Заставки, как правило, подготавливают заранее. Чаще всего заставки одновременно служат иллюстрациями к следующим за ними частям или главам издания.

Концевая полоса и основные правила вёрстки концевых полос

Концевой полосой называют последнюю полосу издания или его главы, раздела, отдельного рассказа, после которой следующий текст начинается с начальной полосы. Концевая полоса чаще всего бывает неполной.

Не разрешается на концевой полосе оставлять слишком мало текста. Как правило, он должен занимать не менее ¼ её высоты, то есть не менее размера спуска на начальных полосах. Если же текста на полосе меньше, то необходимо либо вогнать его в несколько предшествующих полос, либо, наоборот, выгнать несколько строк из предыдущих полос на концевую.

Не рекомендуется также оставлять на концевой полосе слишком малый пробел снизу; пробельный материал должен занимать не менее трёх-четырёх строк основного кегля. Если места остаётся меньше, то выгонкой строк доводят концевую полосу до полной или же вгонкой строк увеличивают нижний пробел до минимально допустимых размеров.

Конечно, все вгонки и выгонки не должны нарушать другие технические правила набора.

Допускается оставлять одну-две пробельных строки перед полосой, начинающейся заголовком без спуска. Однако таких «особых случаев» быть не должно, ибо в пределах одной-двух, максимум трёх, предшествующих полос всегда возможно выгнать одну-две строки, сделав рассматриваемую полосу полной. Нельзя только выполнять эту задачу путём чрезмерного увеличения междусловных пробелов и, тем более посредством увеличения межабзацного или межстрочного расстояния.

Часто на концевых полосах размещают также более или менее сложные концовки.

Концовки и основные правила их вёрстки

Концовками называют линейки, специальные линейки с утолщениями, украшения, а иногда и небольшие иллюстрации, устанавливаемые в конце разделов, глав и других частей издания. На концевых полосах, занимающих всю полосу, концовку не ставят.

Колонцифры, основные варианты их набора и вёрстки

Колонцифрами называют номера страниц печатного издания, устанавливаемые в каждой полосе набора, кроме некоторых особых полос.

Колонцифры по выбору издательства могут быть размещены внизу полосы или же сверху — в одной строке с колонтитулом или без него. Чаще всего колонцифры выключают в наружный край полосы (на чётных полосах в левый край, на нечётных — в правый), но иногда и по центру полосы.

Для колонцифр обычно применяют шрифт той же гарнитуры, что и для основного текста, но сниженного на 2 п. кегля. В изданиях особого назначения и оформления (справочники, словари, указатели и т. п.) колонцифры возможно набирать шрифтами других гарнитур и повышенных кеглей.

Основные требования к набору и размещению нижних колонцифр

Нижние колонцифры обычно набирают шрифтом кг. 8 той же гарнитуры, что и основной текст; выключают в наружный край полосы и отбивают от нижней строки текста пробелом, приводящим всю высоту полосы вместе с колонцифрой к величине, кратной цицеро. Например, полоса имеет высоту 49 строк корпуса, то есть 10 кв. 10 п., колонцифру кг. 8 отбивают пробелом 6 п., тогда общая высота полосы составит 10 кв.10 п.+8 п.+6 п.=10½кв.

Как уже отмечалось, нижние колонцифры в заданный формат полосы не входят, то есть кегль колонцифры и отбивку её добавляют к заданному формату полосы.

Технологические инструкции предусматривают снижение кегля колонцифры по сравнению с кеглем основного текста на 2 п., однако это следует делать лишь в тех случаях, когда основной текст набирают шрифтом кг. 10 п. Если основной текст набирают шрифтом кг. 8 п., то колонцифры также набирают шрифтом кг. 8 п. Издательство имеет право выбрать любой кегль и шрифт колонцифры, и в некоторых изданиях кегль колонцифр может быть даже больше, чем кегль основного шрифта.

По указанию издательства нижние колонцифры можно выключать посередине формата. Если по обеим сторонам колонцифры ставят тире, то отбивают последние от колонцифры на полукегльную.

Основные требования к набору и размещению верхних колонцифр

Верхние колонцифры по указанию издательства, как правило, размещают в одной строке с колонтитулом и выключают в наружный край, иногда с колонлинейкой при выключке колонцифры по центру или также в наружный край. В обоих случаях колонцифра (вместе с колонтитулом или колонлинейкой) входит в заданный формат полосы набора, и её отбивают от начала полосы по правилам отбивки колонтитулов.

В отдельных случаях (в словарях, энциклопедиях, справочниках) верхние колонцифры можно набирать и без колонтитулов. При этом они снова должны быть установлены выше заданной высоты полосы с отбивкой от начала текста на 4-12 п. для обеспечения кратности общей высоты полосы (с колонцифрой) цицеро. Часто такие колонцифры набирают шрифтом повышенного кегля с выключкой в наружный край. Их набор не отличается от набора нижних колонцифр.

Иногда в двухколонных изданиях колонцифрами нумеруют не полосы, а колонки, тогда на всех полосах колонцифра левой колонки выключается в левый край, а правой колонки — в правый край. Верхние колонцифры в настоящее время почти не размещают посередине колонки в тире.

На каких полосах издания не ставят колонцифры

Колонцифры всех видов не ставят на титульных полосах издания (титуле, контртитуле, фронтисписе, авантитуле, шмуцтитулах), на пустых полосах (оборот титула, шмуцтитула, полосы «для записей» и т. п.), на полосах с выходными сведениями и на полосах, полностью занятых иллюстрациями (в научных и технических изданиях, на полосах со схемами, чертежами и т. п., как правило, по указанию издательства колонцифры ставят). Все перечисленные полосы входят в счёт страниц издания. Не ставят колонцифры также на вклейках, которые не входят в общий счёт страниц издания.

Верхние колонцифры (с колонтитулами, колонлинейками или без них) не ставят на всех спусковых (начальных) полосах. Нижние колонцифры не ставят на всех концевых полосах.

Колонтитулы, основные правила их набора и размещения

Колонтитулами называют текстовые строки, располагаемые над основным текстом каждой полосы, улучшающие оформление издания и облегчающие пользование им (облегчается нахождение нужного раздела издания, слова в словаре и т. п.).

В современных изданиях не применяют колонтитулов, имеющих чисто оформительское значение, так называемых «мёртвых» колонтитулов — одинаковых по всей книге. Обычно применяют колонтитулы «живые», переменные, то есть разные для разных разделов и глав книги.

Колонтитулы обычно набирают в «красную строку», всегда одной текстовой строкой, шрифтом, значительно отличающимся от шрифта основного текста, — курсивом, полужирным курсивом, капителью, прописными сниженного кегля и т. п. Иногда колонтитулы выключают в наружный край или в оба края полосы (в словарных изданиях и энциклопедиях).

В большинстве случаев в одной строке с колонтитулом размещают и колонцифру. При размещении строки колонтитула в «красную» колонцифру выключают в наружный край. При размещении колонтитулов в край колонцифру обычно выключают в «красную строку».

Весьма часто колонтитул закрывают тонкой линейкой на полный формат без отбивки или с небольшой (на 2 п.) отбивкой его снизу от текста. Иногда линейки дают и сверху и снизу. В этих случаях для обеспечения зрительной равномерности отбивки текстовых строк колонтитула от линеек делают отбивку сверху (над строками, набранными прописными буквами) на 2 п. большей, чем снизу.

Колонтитулы (с колонцифрами или без них) входят в заданный формат полосы, их отбивают от первых строк основного текста на кегль основного шрифта или несколько больше с таким расчётом, чтобы общий формат полосы был кратным основному кеглю или цицеро. Например, при основном кг. 10 п. колонтитул кг. 6 п. с двухпунктовой линейкой можно отбить (конечно, одинаково по всему изданию) на 12 п. (обеспечивается кратность кеглю) или же, в частности, при формате 49 строк — на 14 п., чем будет обеспечена кратность высоты полосы цицеро (10 кв. 10 п.+2 п.=10½ кв.).

Красная строка — строка, выключенная по центральной оси полосы или колонки (с красной строки обычно набирают заголовки, формулы). Иногда красной строкой называют начальную строку с абзацным отступом.

В каких случаях на полосах издания не ставят колонтитула

Колонтитулы не ставят на всех титульных полосах издания (титулы, шмуцтитулы, полосы с выходными сведениями и т. п.), на пустых полосах (оборот титула, шмуцтитула, полосы «для записей» и т. п.), на полосах с иллюстрациями (кроме научной и технической литературы), а также на спусковых (начальных) полосах издания. Общая высота всех перечисленных полос должна быть точно равна текстовым полосам с колонтитулом.

Колонлинейки и правила их применения

Колонлинейками называют линейки или украшения, располагаемые на каждой полосе издания над основным текстом (с отбивкой от него) в качестве элемента художественного оформления издания. В этом смысле колонлинейками следует называть также линейки, входящие в состав колонтитулов.

В качестве колонлинеек применяют различные линейки и украшения, как правило, на полный формат строк набора, но иногда и на меньший формат с выключкой по центру или в наружный край. Часто вместе с колонлинейками применяют и колонцифру — над линейкой или внутри её с выключкой также по центру или в наружный край. Правила завёрстки колонлинеек точно такие же, как колонтитулов.

Титульный лист и правила его вёрстки

Титульным листом или титулом называют первую выходную страницу издания, на которой помещены основные сведения о нём — фамилия автора, название, место и год издания и др.

Как правило, титул размещается на первой полосе издания и занимает всю полосу, однако в журналах весьма часто титул заменяют «шапкой», то есть размещают все титульные данные лишь в верхней части первой полосы. В некоторых изданиях, имеющих контртитул или фронтиспис, титул размещают на третьей полосе издания.

Именно с установки титула (а при наличии также контртитула, фронтисписа и авантитула) начинают вёрстку каждого издания. На всех перечисленных элементах колонцифры, колонтитулы, нормы и сигнатуры не ставят.

Контртитул и особенности его вёрстки

Контртитулом называют чётную полосу, размещенную напротив главного титула издания (нечетная полоса). Иначе говоря, контртитул размещают в одном развороте с главным титулом издания (как правило, в многотомных или переводных изданиях). В многотомных изданиях на контртитуле размещают сведения, относящиеся ко всему изданию, на главном титуле — сведения, относящиеся лишь к данному тому. В переводных изданиях на контртитуле обычно помещают те же сведения, что и на титуле, но на языке оригинала.

Как правило, контртитул размещают на второй полосе издания (титул в этом случае — на третьей).

Фронтиспис и особенности его вёрстки

Фронтисписом называют рисунок, размещаемый на одном развороте с титулом на четной полосе. Обычно рисунок фронтисписа не имеет подписи, но иногда вместо подписи дают автограф автора.

Как правило, фронтиспис помещают на второй полосе издания (титул — на третью). Рисунок размещают на оптической середине полосы заданного формата.

Авантитул и особенности его вёрстки

Авантитулом называют полосу, являющуюся оборотом контртитула или фронтисписа (как правило, первую полосу издания), если на ней помещают какой-либо текст (например, название книги). Обычно название книги (фамилия автора) для авантитула набирают шрифтом той же гарнитуры, что и титул, но значительно сниженного (по сравнению с титульным листом) кегля не более 12—14 п.

Текст авантитула размещают на оптической середине полосы заданного формата (очень редко — в другом месте полосы, например, в верхней части полосы с выключкой вправо).

Аналогично завёрстывают издательскую марку или рисунок.

Какие элементы издания могут быть завёрстаны на обороте титула

Оборот титула в книжных изданиях может быть пустым. В научных и технических изданиях на обороте титула обязательно размещают номер универсальной десятичной классификации (в левом верхнем углу), номер библиотечно-библиографической классификации (ББК) и авторский знак (в правом нижнем углу). Кроме того, на обороте титула может размещаться аннотация, а иногда и выходные сведения.

Аннотация и основные правила ее вёрстки

Аннотацией называют краткое изложение содержания и назначения книжного издания или журнальной статьи.

Аннотацию обычно размещают на обороте титула, набирают шрифтом сниженного кегля на уменьшенный формат и размещают по оптической середине полосы с двусторонней втяжкой.

Аннотацию к журнальным статьям обычно набирают шрифтом сниженного кегля на полный формат полосы, в том числе при двух- и трехколонном наборе текста статьи и размещают под заголовком с небольшой отбивкой от текста.

Выпускные данные и правила их вёрстки

Выпускные данные — это основные данные об издании, включающие в себя сведения о лицах, подготовивших и выпустивших издание, в частности, для книжных изданий — фамилии, имена и отчества всех авторов, фамилии редактора, художника, технического редактора, корректоров, даты подписания книги в набор и печать, количественные показатели издания (формат бумаги и доля листа, объём в печатных и учетно-издательских листах, тираж), а также полные названия и адреса издательства и типографии, номер заказа.

Выпускные данные набирают чаще всего шрифтом кг. 6 п., либо на полный формат строки набора, либо на значительно сниженный формат с выключкой строк в «красную» и завёрстывают на последней полосе издания. Если они набраны на полный формат, то их размещают под тонкой линейкой внизу полосы, если же на сниженный формат, то — по оптической середине полосы. Иногда выпускные данные размещают на обороте титула внизу полосы под тонкой линейкой.

Шмуцтитул и особенности его вёрстки

Шмуцтитулом называют внутренний титул — отдельную полосу, где размещают заголовок части, раздела или главы книги, а иногда отдельных произведений, входящих в сборник. Шмуцтитул содержит обычно одну или несколько строк текста, иногда номер раздела, фамилию автора.

Текст шмуцтитулов оформляют аналогично оформлению титула — шрифт той же гарнитуры, но сниженного кегля. Главные строки размещают обычно на оптической середине. Группировка строк текста должна соответствовать титулу и системе рубрикации книги.

Шмуцтитулы завёрстывают всегда на нечётную полосу, оборот шмуцтитула остается пустым. Если предшествующий текст был закончен на нечётной полосе, то его нужно вогнать в предшествующие полосы или выгнать из предшествующих полос строки с тем, чтобы текст предыдущего раздела был закончен на четной полосе. Оставлять перед шмуцтитулом пустую полосу нежелательно.

Посвящение и правила его вёрстки

Посвящением называют надпись в начале книги, в которой автор указывает лицо или группу лиц, которым данное произведение посвящается.

Посвящение обычно набирают на сниженный формат выделительным шрифтом (курсив, курсив полужирный, шрифт иной гарнитуры), кегль которого не меньше кегля основного текста. Завёрстывают посвящение часто на отдельной нечетной полосе после титула, в верхней её части (со спуском 1-2 кв.) с отступом справа на ½-1½ кв. или иногда по оптической середине полосы. В некоторых случаях посвящение завёрстывают на первой текстовой полосе в счёт спуска, но обязательно над всеми заголовками.

В конце текста посвящения точки не ставят.

Как набирают и где завёрстывают эпиграф

Эпиграфом называют цитату из сочинений известных авторов, пословицу или афоризм, выражающий основную мысль книги, её отдельной части или главы. Эпиграфы всегда набирают на суженный формат (от ⅓ до ⅔ формата строки основного набора) шрифтом меньшего кегля, часто выделительным, например, курсивом. Если в эпиграфе дается иностранный текст с переводом, то их набирают разными начертаниями шрифта (часто основной текст — курсивом, а перевод — прямым), причём перевод отбивают на 4-8 п. В конце эпиграфа ставят точку или иной, необходимый по смыслу знак (весьма часто — многоточие, ибо текст цитаты обрывается). В кавычки текст эпиграфа не заключают. Почти всегда имеется ссылка на источник; её набирают отдельной строкой с выделением шрифтом без точки на конце и с отбивкой от текста эпиграфа на 2-4 п.

Иногда (в художественных произведениях улучшенного оформления) эпиграф ко всей книге завёрстывают на отдельной нечетной полосе после титула, а эпиграфы к отдельным частям издания — на шмуцтитулах после названия части. Чаще эпиграф ко всему произведению размещают на первой текстовой полосе над первым заголовком в счет спуска; над таким эпиграфом может быть только графическая заставка. Эпиграфы к отдельным частям или главам размещают под названиями этих частей с достаточной отбивкой от рубрик и от текста (как правило, не менее 20 п. над эпиграфом и 12 п. под ним).

Эпиграфы всегда помещают либо в правый край полосы, либо с большим отступом слева (примерно на половину формата строки основного текста).

Порядок вёрстки предисловия, введения и вступительной статьи

Введение и предисловие почти всегда набирают шрифтом той же гарнитуры и того же кегля, что и основной текст; предисловие часто набирают также шрифтом на кегль меньше. В предисловие иногда увеличивают межстрочное расстояние (для выделения его или чтобы начать текст с нечетной полосы), во введении же этого не делают никогда. Вступительную статью чаще набирают шрифтом сниженного кегля с увеличенным межбуквенным расстоянием.

Порядок завёрстки послесловия и заключительной статьи

Послесловие и заключительную статью, как правило, набирают шрифтом той же гарнитуры, что и основной текст, но кеглем, сниженным на 2 п. Завёрстывают их сразу же после авторского текста с нечетной полосы.

При наличии и послесловия и заключительной статьи раньше завёрстывают послесловие. После этих элементов следуют примечания, указатели и оглавление или содержание (завёрстываемое в конце издания).

Затекстовые примечания и комментарии, порядок их вёрстки

Затекстовыми примечаниями обычно называют сноски к основному тексту издания, вынесенные в конец книги (в этом случае, как правило, знаки выноски в тексте имеют порядковую нумерацию). Комментариями называют объяснение или толкование отдельных положений основного текста, также помещаемые в конце издания.

Затекстовые примечания и комментарии всегда набирают шрифтом сниженного кегля; каждое примечание набирают с новой строки с абзаца, учитывающего равнение знаков сноски в пределах полосы. Чаще всего в таких примечаниях повторяют слово, к которому относится данное примечание. Слово набирают с выделением курсивом, разрядкой, реже — полужирным и отделяют его от текста примечания точкой и тире.

В отдельных изданиях затекстовые примечания и комментарии разделяют на части, разделы или главы издания. Если тексты примечаний короткие, их можно набирать в две колонки. Завёрстывают затекстовые примечания и комментарии после послесловия или заключительной статьи, а при их отсутствии — после основного текста, всегда с нечетной полосы со спуском. Довольно часто рубрику к ним дают шапкой.

Приложения и порядок их завёрстки

Приложениями называют материалы, дополняющие, разъясняющие или иллюстрирующие текст и помещаемые в конце издания (обычно научного, учебного или технического). В качестве приложений часто помещают различные официальные материалы, таблицы, документы и т. п.

Несколько приложений (как правило, нумерованных) можно верстать все в подбор или каждое с новой полосы. Спуск обычно дают лишь перед первым приложением. Если приложения в издании отделены шмуцтитулом, то и первое приложение может быть дано без спуска.

Указатели

Указатели — это справочный материал, помогающий читателю быстро найти нужный текст в издании. Указатели заглавий помещают часто в последних номерах годового комплекта журналов.

Библиографические списки, основные особенности их набора и вёрстки

Библиографическими списками или указателями литературы называют перечни использованной в издании или рекомендуемой для углубленного изучения литературы с краткими сведениями (библиографическими записями простой структуры) о каждом упоминаемом издании. Различают прикнижные, внутрикнижные, внутрижурнальные и пристатейные указатели литературы.

В каждой библиографической записи, как правило, даются сведения об авторах, названии издания, номере тома, месте и годе издания, а для журнальных статей — об авторах, названии статьи, названии журнала, годе его издания и номере. Набор указателей литературы характеризуется применением различных видов выделений, частым использованием иностранных шрифтов, особой системой сокращений и расстановки знаков препинания.

Прикнижные списки литературы завёрстывают после приложений на отдельной полосе со спуска. Внутрикнижные и пристатейные указатели литературы (к отдельным частям, главам или статьям) размещают в подвёрстку к тексту этих разделов как дополнительный текст

Оглавление и содержание, особенности их завёрстки

Оглавление — перечень всех входящих в издание частей, разделов, глав и параграфов с указанием номеров страниц, на которых они начинаются; содержание — перечень всех разделов, статей или отдельных произведений, помещенных в издании, также с указанием номеров страниц начала каждой статьи. Они являются составной частью почти всех книжных и журнальных изданий. Оглавление или содержание размещают в самом начале или в самом конце издания (по выбору издательства).

Особенности набора оглавлений и содержаний — наличие шрифтов самых различных начертаний, большое количество разных отступов и втяжек, равнение разрядов цифр в номерах страниц и рядов отточий, отделяющих конец текста в каждой позиции от цифр. В подавляющем большинстве случаев (за исключением лишь изданий особого оформления) оглавления и содержания набирают шрифтом сниженного кегля, как правило, петитом.

Содержание или оглавление всегда набирают со спуска, оно может занимать неполную полосу (тогда его следует разместить по оптической середине полосы) или несколько полос.

Содержание (оглавление) в начале издания завёрстывают в книгах (обычно техническая, учебная и научная литература) вслед за титулом (эпиграфом, посвящением на отдельной полосе) с нечётной полосы.

В конце издания оглавление (содержание) может размещаться на любой полосе, после него следуют только выходные данные.

В журнальных изданиях содержание размещают иногда на обороте титульного листа, на самом титульном листе под шапкой, на второй или третьей полосах обложки, а в последнее время часты случаи размещения содержания журнала на узкой вклейке перед первой полосой. В этих случаях содержание может быть и без спуска.

Дополнительные тексты и основные правила их вёрстки

Основным текстом называют текст, которому принадлежит главная роль в раскрытии содержания издания — книги, журнальной статьи, газеты. Все добавочные объяснения, уточнения, примеры, описания опытов, вспомогательные и второстепенные материалы, в которых излагаются необязательные подробности или справочные сведения, а также примечания внутритекстовые и затекстовые, сноски, списки литературы, вступительные и заключительные статьи, указатели, комментарии и т. п., называют дополнительными текстами.

Дополнительные тексты набирают шрифтом сниженного кегля (по сравнению с кеглем шрифта основного текста) той же гарнитуры (иногда иной).

При вёрстке изданий с дополнительными текстами чрезвычайно важно соблюсти приводность вёрстки, то есть совпадение строк основного текста на лицевой стороне и обороте каждого листа и точность размеров всех полос. Это достигается правильным выбором отбивки дополнительных текстов от основного, причем общий размер вертикальной отбивки должен быть выбран таким, чтобы высота дополнительного текста вместе с отбивками была кратна кеглю строк основного текста, а отбивки дополнительного текста сверху и снизу должны быть либо равны между собой, либо отбивка сверху должна быть несколько меньше, чем снизу.

Очевидно, что при переходе дополнительного текста с полосы на полосу его отбивают от основного текста или сверху (когда дополнительный текст расположен внизу полосы) или снизу (когда он расположен в верхней части полосы). Однако и при этом общая высота дополнительного текста с отбивкой на полосе должна быть кратна кеглю основного текста.

Вёрстка сносок

Как завёрстывают простые сноски

Сносками называют дополнения или пояснения к основному или дополнительному текстам, помещаемые внизу страницы (или колонки) при наличии у текста, к которому данные разъяснения относятся, знака выноски (звездочки или цифры на верхнюю линию).

Сноски всегда набирают шрифтами той же гарнитуры, что и текст, но, как правило, сниженным кеглем. Так, при наборе основного текста шрифтом кг. 10 п. все сноски, как и дополнительные тексты, набирают шрифтом кг. 9 п., однако в изданиях, где основной текст набирают кг. 8 п., часто и сноски могут быть набраны тем же кеглем.

Набор каждой сноски начинают с абзацного отступа, равного абзацному отступу в основном тексте; если же на одну полосу попадают несколько сносок со знаками выноски, состоящими из нескольких звёздочек или разного числа цифр, то знаки выноски должны быть выровнены между собой, и для меньших по формату знаков выноски абзацный отступ увеличивается. После знака выноски в наборе сносок ставят полукегельную, текст каждой сноски начинают с прописной буквы и заканчивают точкой. Иногда короткие сноски набирают в подбор, разделяя их знаками тире с двухпунктовой отбивкой с обеих сторон.

Как завёрстывают сноски, которые не могут быть размещены в пределах одной полосы

Если сноска слишком велика или на полосе есть несколько сносок, последнюю из которых нельзя по каким-либо причинам полностью разместить на данной полосе, разрешается перенести её на следующую полосу, повторяя снова отбивку, линейку и продолжив перенесенную сноску. При этом на предшествующей полосе (на которой остался знак выноски) должно остаться не менее трех строк переносимой сноски, а на последующей полосе переносимую сноску нельзя начинать абзацной или концевой строкой. Если на полосе, куда перенесена часть сноски, есть ещё другие сноски, то их подвёрстывают к перенесенной сноске без отбивок со своей нумерацией.

Как завёрстывают линейку, отделяющую сноски от основного текста

Сноски от основного текста отделяют тонкой линейкой длиной 1 кв., завёрстываемой в левый край с отбивкой от текста, равной или несколько большей, чем отбивка от текста сноски.

Иногда для отделения сносок от текста используют тонкую линейку на полный формат строки набора; отбивка такой линейки, естественно, такая же, как и короткой линейки.

В некоторых изданиях при наборе текста и сносок разными кеглями линейки вообще не используют, ограничиваясь общим пробелом.

Как завёрстывают сноски на концевой полосе

Сноски на концевых полосах нежелательны, наличие их следует расценивать как ошибку издательства, однако, если они всё же есть, то завёрстывать их рекомендуется непосредственно под текстом с обычными отбивками и линейкой. После сноски ставят концовку (если она есть). Встречаются, правда, случаи, когда издательства требуют размещать сноски на концевой полосе в нижней её части, от чего издание проигрывает с точки зрения оформления.

Примечания в тексте и правила их завёрстки

Внутритекстовыми примечаниями называют дополнительный текст, разъясняющий или уточняющий основной, но помещенный непосредственно за разъясняемым текстом и снабженный словом «Примечание».

Примечания чаще всего набирают шрифтом сниженного кегля. Тогда при завёрстке их необходимо дать соответствующие отбивки. Но иногда примечания набирают шрифтом основного кегля со втяжкой, превышающей размер абзацного отступа не менее, чем на одну кегельную. В этом случае отбивок не требуется.

Слово «Примечание» набирают, как правило, с выделением — курсивом или разрядкой, с абзацного отступа, причем вторые строки должны быть набраны на полный формат без дополнительных втяжек (если все примечания набраны со втяжкой, то абзацный отступ дают сверх втяжки, а вторые строки набирают на формат со втяжкой). Если имеется несколько нумерованных примечаний, следующих одно за другим, слово «Примечание» не повторяют, а их нумерацию выравнивают по разрядам цифр, то есть первые строки каждого примечания дают с большой втяжкой (абзацный отступ плюс ширина слова «Примечание»).

Особенности вёрстки цитат

Цитатой называют дословное воспроизведение в тексте выдержки из произведений другого автора. Цитаты бывают внутритекстовые, набираемые в подбор с основным текстом, и самостоятельные, набираемые отдельными абзацами.

Внутритекстовые цитаты набирают шрифтом того же кегля, что и текст, иногда с выделением, обязательно в кавычках. Такие цитаты верстают так же, как и текст.

Самостоятельные цитаты набирают шрифтом меньшего, а иногда и большего кегля. При вёрстке, естественно, требуется их отбивка, обеспечивающая приводность вёрстки.

Если цитата набрана со втяжкой, то последняя должна быть больше абзацного отступа хотя бы на кегельную.

Как правило, цитата заканчивается ссылкой на источник или просто фамилией автора в скобках. Если такую ссылку дают в сноске, то непосредственно за цитатой ставят знак выноски без отбивки от кавычки, заканчивающей цитату. Пропуски в цитатах, начало цитаты с середины предложения или окончание её не в конце предложения обозначают многоточиями, которые не отбивают от начала и конца цитаты и от слов, у которых сделан перерыв; после многоточия в этом случае ставят пробел. Кавычки от многоточия также не отбивают. Самостоятельные цитаты могут быть набраны и без кавычек.

Перечисления, правила их набора и вёрстки

Перечислениями называют тексты, разбитые на пункты и подпункты, имеющие цифровое или буквенное обозначение. Перечисления могут быть набраны тремя способами: все пункты в подбор с разделением запятыми или точками с запятой, все пункты с абзацного отступа или со втяжками вторых строк с разделением точками или точками с запятой. В первом случае перечисления набирают шрифтом кегля основного текста; для вёрстки они являются простым текстом. В двух последних случаях возможно использование основного кегля или же снижение кегля, тогда при вёрстке перечисления отбивают от основного текста так же, как дополнительный текст.

Нумеруют перечисления арабскими цифрами с точкой или со скобкой, прописными или строчными буквами русского алфавита с точкой или скобкой, реже — римскими цифрами или латинскими буквами. Каждый пункт перечисления начинают с прописной лишь в случаях, когда в конце каждого пункта стоит точка, в остальных случаях — со строчной. Цифры, обозначающие отдельные пункты, должны быть выровнены по разрядам в пределах каждой полосы, за исключением случаев, когда пункты набраны с абзацного отступа и текст в каждом пункте достаточно велик.

После обозначения пункта и знака (точка, скобка) всегда ставят полукегельную. Если вторые строки перечислений набирают со втяжкой, то начало всех строк должно быть выровнено, то есть втяжку подсчитывают, как сумму размеров абзацного отступа, цифрового обозначения, знака за ним и полукегельной отбивки.

При переносе перечисления с полосы на полосу рекомендуется заканчивать полосу полным пунктом, то есть начинать следующую полосу с нового пункта. Как и во всех случаях, совершенно недопустимы висячие строки, то есть абзацные отступы (начала пунктов) в конце полосы или концевые строки (окончание пункта) в начале полосы.

Втяжка — способ нешрифтового выделения ряда строк в тексте путем их набора меньшим, чем текст издания в целом, форматом.

Обычное расположение отдельных элементов издания при вёрстке

Обычный порядок вёрстки всех элементов издания (если они имеются) может быть следующим:

• авантитул или издательская марка на первой полосе
• контртитул или фронтиспис — на второй полосе
• титул — на третьей полосе (если все ранее перечисленные элементы отсутствуют, то на первой)
• аннотация, а иногда и выпускные данные на обороте титула; посвящение или эпиграф ко всей книге — пятая (третья) полоса с пустым оборотом
• на следующей нечётной полосе может (по оригиналу) размещаться содержание или оглавление; за ним — снова с нечётной полосы — вступительная статья, далее (опять с нечётной полосы) — предисловия; после всех предисловий на нечётной полосе — введение или (при его отсутствии) начало текста.
• По окончании основного текста обычно следуют: послесловие, заключительная статья (желательно с нечётной полосы), затекстовые примечания и комментарии (обычно с нечётной полосы со спуском, а иногда и со шмуцтитулом), приложения (всегда с нечётной полосы со спуском, при наличии шмуцтитула — можно без спуска), списки литературы со спуском на отдельной полосе, указатели — также с новой полосы со спуском, оглавление или содержание (с новой полосы со спуска) и, наконец, выпускные данные на отдельной полосе (по оптической середине или снизу) или на последней полосе оглавления (внизу на полный формат).
• После выпускных данных иногда можно разместить книжные объявления или полосы «для заметок», но чаще их помещают после оглавления до выпускных данных.

См. также

Ссылки

dic.academic.ru

Композиция газетной полосы

3 - 2006

Николай Дубина [email protected]

Композиция номера газеты

Особенности композиции специальных номеров газеты

Верстка газеты

Виды верстки

Тип газеты и верстка

Основные недостатки разных видов верстки

Дизайнера и верстальщика газеты можно сравнить с архитектором и строителем, а основные элементы оформления газеты — с кирпичиками, из которых возводится здание, то есть газетный номер. Дизайнеры и верстальщики решают комплекс проблем, связанных с планом этого строительства — с композицией номера и полос, с размещением материалов и т.д. Композиция полос зависит от композиции всего номера газеты, в свою очередь определяемой содержанием публикуемых материалов и их характером.

Композиция номера газеты

Практически в каждой газете постепенно складывается более или менее устойчивая композиция, под которой подразумеваются характерное для данного издания оформление полос, основные разделы и рубрики.

Устойчивая композиция номера — один из основных компонентов долговременной модели газеты, облегчающих читателю ознакомление с номером, поиск интересующих его материалов. Устойчивость композиции вырабатывает у читателя своеобразную «модель ожидания» — готовность воспринимать публикации каждого номера той или иной газеты в хорошо знакомых и привычных формах.

Но устойчивость композиции газетного номера не означает принятия жесткого стандарта ее схемы. Один из признаков хорошей композиции — ее гибкость, допускающая при необходимости быструю переверстку той или иной полосы или даже замену какой­либо из них целиком, а также перемену мест разделов и рубрик, вынесение важнейших на данный момент материалов вперед, на самые выгодные места номера.

Связь между полосами газетного номера подчеркивается единством стиля их оформления. Это проявляется, например, в общем формате всех полос, в постоянном, стандартном для данной газеты, количестве текстовых колонок на полосе, в общих для всех полос особенностях технического оформления.

Разумеется, связь между полосами номера не исключает возможности резкого выделения какой­либо из них, если такая необходимость диктуется содержанием материалов. Это может быть выделение в форме тематической полосы или страницы­плаката (см. ниже) и т.п. В целях выделения может быть использовано и изменение формата какой­либо из полос номера. Так, в небольшой газете, выходящей в формате A3 на четырех полосах, возможна замена двух внутренних смежных полос одной большой полосой формата А2. Эта полоса будет верстаться как бы «повернутой на бок». Подобный прием укрупнения формата применяется в тех случаях, когда необходимо более подробно осветить какую­либо важную тему. Но возможно и уменьшение стандартного формата полосы, например с A3 до А4. Этим пользуются по большей части при оформлении «газеты в газете» (см. ниже) или спецвыпусков. Например, таким образом оформляют какой­либо из разделов, помещая на каждой странице вместо одной полосы стандартного формата A3 по две полосы формата А4, располагающиеся вместе со средником, который их разделяет, горизонтально, вдоль поперечной оси всего номера.

Разрабатывая композицию номера, можно в целях выделения какой­либо полосы изменять количество текстовых колонок на ней. Например, в газете, верстающейся на пять стандартных колонок, при необходимости выделяют одну из полос, размещая на ней шесть узких колонок. Иногда такое изменение числа текстовых колонок связано с характером постоянно помещаемых на полосе материалов. Так, если на последней полосе газеты публикуются мелкие информационные сообщения, то ее можно постоянно верстать на шесть колонок, что открывает более широкие возможности для верстки и оформления материалов.

Композиция номера во многом определяется его объемом, зависящим от формата и количества полос. Чем больше полос в номере, тем легче разместить на них материалы основных разделов газеты, закрепив важнейшие тематические рубрики за определенными полосами. Поэтому для того, чтобы сделать композицию номера более четкой, облегчить группировку материалов и рационально распределить газетную площадь, формат периодического издания иногда уменьшают, увеличивая за счет этого количество страниц и полос.

Компонуя номер, верстальщик должен иметь в своем распоряжении большой выбор различных по размерам материалов. Крупные статьи послужат основой, фундаментом для построения каждой полосы. Но строить номер, используя только объемные материалы, можно лишь в исключительных случаях, поскольку он будет трудночитаемым. Наряду с  большими статьями на страницах должны быть помещены и средние по размерам заметки, и разнообразные мелкие сообщения. Переход от крупных проблемных статей к мелким заметкам облегчает восприятие всего номера.

Важный элемент композиции газеты — ее разделы и рубрики. Рубрики подразделяются на служебные, определяющие жанр или источник публикуемого материала, и тематические, указывающие направление и характер публикации. Для композиции номера решающее значение имеют именно тематические рубрики, которые позволяют реализовать дифференцированный подход к читательской аудитории, систематизировать материал газеты и ориентировать его на конкретные группы читателей. В каждой газете существует несколько разделов, в которых помещают материалы определенного направления, характера или жанра. Раздел газеты может совпадать с рубрикой, но чаще статьи и заметки, входящие в какой­либо раздел, печатают под разными рубриками, которые выступают как его части. Чем больше таких рубрик, тем разнообразнее газета. В каждой газете должна быть разработана своя система рубрик, различающихся характером, продолжительностью своего существования, ориентацией на определенную аудиторию и т.д. Одни рубрики используются в издании постоянно или живут длительное время, иногда несколько лет, и обычно совпадают с главными тематическими разделами газеты, другие связаны с конъюнктурой или имеют сезонный характер. Применяются и эпизодические рубрики, которые помогают уточнить характер публикации в одном номере и более не повторяются. Они также помогают читателям, хотя и не играют большой роли в формировании лица газеты.

Рубрики различаются и периодичностью, частотой своего появления в газете. Одни применяются в каждом или почти в каждом номере, другие, рассчитанные на определенные читательские группы, используются реже, с большими или меньшими интервалами. Некоторые предназначены для всей читательской аудитории, иные — лишь для ее части.

У рубрик в газете своя жизнь: какие­то из них могут наскучить читателю, а другие потребовать обновления. Иногда  достаточно видоизменить рубрику над старым постоянным разделом газеты, чтобы его материалы стали восприниматься поновому. Лучший метод обеспечить оптимальное функционирование системы рубрик газеты — планирование, для чего составляются редакционные планы по рубрикам, определяется периодичность их появления в газете; рубрики закрепляются за определенными страницами номера и местом на полосе, связываются с конкретными днями недели или месяца.

Композиция газетного номера в значительной мере определяет характер его верстки.

Особенности композиции специальных номеров газеты

Особенности содержания специального номера газеты — целевого, выпускаемого к празднику, юбилею, знаменательной дате, или тематического, все материалы которого посвящены какой­либо одной теме, — определяют и особенности его композиции и оформления. Для того чтобы оформление спецвыпуска не было однообразным, необходимо разносторонне подать избранную тему с использованием различных газетных жанров и форм подачи материалов. Возможно более разнообразной, необычной должна быть и композиция такого номера, определяющая яркую верстку и оформление. Тематический номер нужно надлежащим образом иллюстрировать, в его оформлении очень часто используют дополнительный цвет.

Особый вид целевого номера представляет так называемый объединенный номер. Он выпускается редакциями нескольких газет и посвящается теме, представляющей общий интерес для читателей всех этих изданий. В номере, независимо от места его издания, помещают одни и те же материалы, подготовленные по единому плану журналистским коллективом из представителей всех газет. Редакции выпускают номер по заранее разработанному макету. На первой его странице обычно воспроизводят названия и логотипы всех газет, принимавших участие в подготовке номера. Здесь же помещается и вводная часть, сообщающая о целях выпуска объединенного номера и о его участниках.

Верстка газеты

Верстка непосредственно связана с композицией номера, которая во многом определяет ее особенности. Но, несмотря на общую основу, у этих двух процессов своя специфика, которая определяется различием задач, стоящих в каждом случае перед дизайнером и верстальщиком, а также разницей в количестве и характере материалов.

Разрабатывая композицию номера, приходится иметь дело с множеством различных статей и заметок (со всем, что отобрано для публикации) и распределять их по полосам, компоновать в разделы, рубрики, определяя место каждого материала. При верстке полосы решаются в принципе те же задачи, но в ином масштабе. Характер материалов, которые должны быть здесь напечатаны, уже в основном определен; теперь необходимо организовать и разместить их на ограниченном пространстве полосы, а также выделить важнейшие. Причем речь идет не только о распределении материалов на полосе, но и о размещении каждой статьи и заметки в отдельности, о ее конфигурации, постановке ее текста на различное количество колонок и т.д. Эта задача связана с остальными элементами технического оформления — с выбором шрифтов для набора текста и заголовка, с определением формата набора и т.п.

В процессе верстки необходимо так расположить и оформить материалы газеты, чтобы читатель смог быстро разобраться в ее содержании, найти то, что его интересует; кроме того, верстка должна помочь обратить внимание читателя на главные материалы номера и побудить его прочитать их. Степень соответствия верстки этим требованиям — главный критерий оценки ее качества. Верстка хороша, если она помогает читателю, упорядочивает собранные и подготовленные для публикации материалы, организует их в единое целое — номер. Если же верстка не облегчает, а затрудняет восприятие материалов — значит, она выполнена некачественно.

Рассмотрим некоторые закономерности верстки, знание которых поможет в решении практических вопросов, связанных с оформлением газеты.

Общим для всех газет принципом верстки является ее зависимость от содержания материалов номера. Значимость этих материалов, их тематическая направленность, особенности содержания определяют особенности их размещения в номере и на каждой полосе, ту или иную степень их выделения, приемы их технического оформления.

Выделение достигается с помощью различных средств верстки и технического оформления, прежде всего — выдвижением важнейших материалов номера вперед. Не случайно в газетной практике бытует термин «первополосный материал»: он означает, что содержание какой­либо статьи или заметки настолько важно, что она достойна помещения на первой полосе, с которой читатель начинает ознакомление с номером. Несмотря на оправданное желание «закрепить» материалы основных разделов и рубрик газеты на относительно постоянных, привычных для читателей местах, при необходимости следует менять их расположение в номере, выдвигая важнейшие на данный момент разделы вперед.

Кроме общих для всех газет основ верстки, существуют особенности, характерные для каждого из изданий. Это и понятно: ведь верстка как один из главных компонентов внешней формы газеты в значительной мере определяет ее лицо. Как и другие элементы газетной формы, верстка, конечно, зависит прежде всего от характера и направления материалов газеты, а также от ее типа, формата и объема. Ее особенности связаны и с запросами, и с требованиями читателей данного издания.

Качество верстки газеты в основном определяется квалификацией верстальщиков. Нередко именно мастерство верстальщиков определяет характерные черты верстки и оформления того или иного издания, особенно при выпуске однотипных газет, выходящих в примерно равных условиях, решающих одинаковые задачи и предназначенных для одного круга читателей. Особенности верстки газеты во многом зависят и от технической оснащенности типографии.

Обычно из нескольких возможных вариантов верстки выбирают тот, который обеспечивает быстрейший выпуск номера и наиболее высокий уровень его оформления. Верстка должна облегчать производство и выпуск номера, а не осложнять и задерживать их.

На специализированных форумах часто просят назвать конкретные издания в качестве примера для верстки газет. Найти образец для подражания среди российских или зарубежных газет несложно, но не стоит забывать, что бездумное, механическое заимствование различных приемов верстки и оформления даже самых лучших изданий, без учета возможностей использования этих приемов в конкретной обстановке, может привести к удлинению процесса выпуска номера и даже к срыву графика производства газеты.

Особенности верстки газет зависят, наконец, и от традиций, сложившихся в процессе ее развития, а также от национальных предпочтений. Так, специфика верстки российских газет характеризуется относительно большими размерами публикуемых материалов по сравнению с материалами, помещаемыми в большинстве зарубежных изданий. Это различие в объемах газетных материалов объясняется прежде всего принципиально разными задачами, которые стоят перед российской и, например, американской прессой. Если большинство американских изданий стремятся лишь информировать читателей о происходящих событиях, то российская пресса, как правило, предлагает читателю материалы аналитического характера.

Большими объемами печатаемых материалов объясняется, например, распространение в отечественной печати многогарнитурного стиля оформления газетных заголовков. Поскольку в последнее время публикация крупных аналитических материалов все чаще сочетается с подачей большого количества разнообразной краткой информации, значительная часть номера как центральных, так и местных изданий стала конструироваться из заранее подготовленных информационных блоков или разделов. Одна из устойчивых форм организации таких разделов — газетная колонка. Иногда несколько колонок объединяют в тематический блок — подборку.

Информационные тематические или разнотематические колонки занимают значительное место в каждом номере, а сочетание таких колонок лежит в основе компоновки страниц многих газет. Комплекс таких информационных сообщений дополняет крупные проблемные статьи в номере.

Стремление сочетать публикацию объемных материалов и множества мелких тематически организованных информационных сообщений накладывает заметный отпечаток не только на верстку, но и на композицию номера в целом. Это предполагает как размещение устоявшихся разделов­колонок в определенной части той или иной полосы, так и планирование их появления по определенным дням недели. Информационные разделы­колонки должны органично входить в систему информационных рубрик газеты.

Рис. 1. Простая верстка полосы. Газета «Метро»

Вместе с тем компоновка полосы номера из композиционных элементов в форме колонки закономерно предопределяет их размещение по вертикали, то есть более частое использование приемов вертикальной верстки и соответствующего оформления материалов. Вот почему для газет, где в основу композиции некоторых полос положена информационная колонка, так характерны различные разновидности вертикальной верстки.

При верстке газет следует учитывать ее особенности, связанные с историческими и национальными традициями, которые  нужно поддерживать и развивать. Разумеется, это не должно вести к отказу от заимствований лучших приемов оформления иностранных изданий: они возможны и допустимы, но при условии, что не будут противоречить характеру газеты, задачам, принципам и традициям ее оформления. Здесь в равной мере противопоказаны и вредны обе крайности: как своеобразный национальный нигилизм — пренебрежение национальными традициями оформления своей прессы, так и разновидность национального газетного шовинизма — отказ от всего «чужого». Известный английский газетный дизайнер А.Хатт писал, что знание различий в национальных стилях оформления газет способствует пониманию собственного стиля и может помочь верстальщику и дизайнеру критически отнестись к собственной работе. Немалое значение имеют и традиции верстки конкретного издания.

В последнее время большое влияние на верстку газет оказывает журнальная верстка. Однако при совпадении целей и задач газетная и журнальная верстки во многом различаются. Верстка газеты должна обеспечить быстрый, оперативный выпуск номера. Верстальщик журнала обычно имеет в своем распоряжении несравнимо большее время, что позволяет ему пользоваться иными, более сложными приемами верстки и дизайна. К тому же журнал, как правило, печатается на иной полиграфической технике и на бумаге более высокого качества, чем газетная, что позволяет воспроизводить сложные виды иллюстраций. Механическое перенесение в газету различных журнальных приемов верстки и дизайна, например вертикальной постановки набранного заголовка рядом со статьей, приводит к неприятию газеты читателем, привыкшим к традиционным газетным приемам верстки.

Виды верстки

В газетах применяют несколько типов (стилей) верстки. Для каждого из них характерны свои приемы размещения и технического оформления текстовых и иллюстративных материалов на полосах. Неоднократно делались попытки найти общую основу для классификации этих типов верстки и их разновидностей. Так, немецкий дизайнер Альберт Мейер выделял верстку, «не перекрещивающуюся по вертикали и жесткую по горизонтали», «перекрещивающуюся по вертикали и жесткую по горизонтали», «горизонтально­переменную» и «перекрещивающуюся по вертикали и переменную по горизонтали».

Подобная классификация, несмотря на ее простоту и удобство, недостаточна. Она не учитывает ряда важных признаков верстки — таких как направление размещения материалов на полосе, их симметрия или асимметрия. Поэтому целесообразно отказаться от попыток определения общей основы всех типов (стилей) и видов верстки и классифицировать их по трем группам признаков. Виды верстки, входящие в первую группу, определяются по конфигурации материалов. Главным признаком второй группы является направление разверстки материалов на полосе — вертикальное или горизонтальное. Виды верстки, относящиеся к третьей группе, определяются по степени симметрии размещения материалов на полосе. К первой группе относятся четыре вида верстки: два из них — верстка, постоянная по вертикали и по горизонтали, а также постоянная по вертикали и переменная по горизонтали, — обычно объединяются в практике под общим названием простой (иногда ее называют прямоугольной). Действительно, каждая статья и заметка на газетной полосе получает форму простого прямоугольника (рис. 1).

Одной из разновидностей простой верстки является так называемая брусковая верстка, получившая широкое распространение в газетах разных типов. В ее основе лежит размещение материалов на колонках одинаковой высоты при возможном изменении их горизонтального формата. Благодаря этому при брусковой верстке тексты получают форму строгих, чаще широких, разверстанных горизонтально прямоугольников — «брусков» разного размера. Для этой разновидности верстки характерны также установка заголовка на полный формат статьи, то есть без «воздуха» с боков, и горизонтальная отбивка текста снизу от соседних материалов на полную ширину его разверстки.

Рис. 2. Ломаная верстка полосы. Газета «Ракурс»

Рис. 3. Вертикальная асимметричная верстка полосы. Газета «Метро»

Верстка с размещением материалов в колонках разной высоты резко изменяет конфигурацию текстов на полосе. Она лежит в основе разновидностей так называемой ломаной верстки (рис. 2). Статья или заметка приобретает при этом различную, иногда сложную форму — «уступом», «сапожком» и т.п., представляя собой соединение нескольких прямоугольников­колонок разной высоты.

Вторая группа признаков классифицирует верстку в зависимости от направления разверстки материалов на полосе. Направление определяется отношением высоты текстового материала к его ширине (общему формату всех текстовых колонок, на которых он размещается). Если высота большинства статей и заметок на полосе превышает их ширину, она называется вертикальной (рис. 3). При этом все или почти все тексты представляют собой одноколонные или многоколонные прямоугольники, вытянутые по вертикали. Если текст размещают в нескольких колонках разной высоты, он может получить и иную, более сложную форму; однако главным для его разверстки остается вытянутость по вертикали.

Рис. 4. Горизонтальная верстка полосы. Газета «Глагол»

Для горизонтальной верстки характерно размещение текстов многоколонными прямоугольниками, растянутыми по горизонтали: общий формат публикации при этом больше ее высоты. В таком случае газетная полоса может быть расчленена на несколько «этажей» (рис. 4).

При вертикальной разверстке применяют приемы как простой, так и ломаной верстки. Горизонтальная же разверстка публикаций почти всегда придает им форму простых прямоугольников. Лишь изредка, когда, например, хотят избежать «перереза» полосы или нежелательного смыслового сочетания соседних заголовков, прибегают к приемам ломаной верстки: текст разверстывают горизонтально на неравные по высоте колонки, чуть увеличивая или укорачивая две­три последние.

Виды верстки можно, наконец, классифицировать и в зависимости от степени симметрии расположения материалов на полосе. При симметричной верстке полоса или подборка разделяется на две равные части: правая ее половина по расположению заметок, иллюстраций и особенностям их оформления в точности соответствует левой, представляя собой как бы зеркальное ее отражение. При отсутствии подобной симметрии верстку называют асимметричной.

При симметричной или асимметричной верстке в равной мере допустимо пользоваться приемами вертикального или горизонтального расположения материалов, которые могут принимать простую прямоугольную или сложную ломаную форму.

Таким образом, для определения особенностей верстки какой­либо газеты приходится давать развернутую характеристику, учитывающую все основные признаки, о которых шла речь выше. Например, верстальщики «Московского комсомольца» применяют брусковую (по конфигурации материалов), смешанную (вертикально­горизонтальную), асимметричную верстку.

Как определить тип верстки, который максимально отвечает задачам, стоящим перед газетой? В каждом отдельном случае нужно принимать во внимание конкретные особенности издания: соответствует ли верстка типу газеты? Обеспечит ли она ясность в размещении материалов и вместе с тем даст ли достаточные возможности для выделения важнейших статей и заметок? Позволит ли добиться разнообразия, живости и динамизма в оформлении? Чтобы ответить на эти и множество других вопросов, верстальщику приходится взвешивать преимущества и недостатки того или иного вида верстки.

Простая (прямоугольная) верстка обеспечивает ясность размещения материалов в номере, облегчает их восприятие. Верстальщик получает широкие возможности выделения важнейших публикаций номера и полосы, изменения формата колонок, применения различных приемов технического оформления. Эта верстка особенно удобна для газет с уплотненным графиком выпуска. Она позволяет при необходимости быстро переверстать полосу, заменить одну или несколько статей.

Но при всей кажущейся простоте применение этого вида верстки требует от верстальщиков и дизайнеров достаточно высокого уровня профессионального мастерства. Неумелое ее использование может привести к однообразию оформления газеты.

Есть свои достоинства и у ломаной верстки. Она позволяет придавать материалам газеты различную, иногда сложную конфигурацию, предоставляет большие возможности их выделения. Благодаря этому расширяется выбор средств, с помощью которых можно оживить лицо газеты. Приемами ломаной верстки успешно пользуются, когда необходимо более разнообразно оформить номер или какую­либо из его полос, умело подать в газете материалы, контрастные по содержанию и форме.

Однако при такой верстке необходим весьма точный расчет в процессе макетирования номера. Верстка газетных полос усложняется и может потребовать дополнительного времени, не предусмотренного графиком. А самое главное, подобная верстка усложняет восприятие материалов номера. Излишний контраст между материалами может привести к пестроте оформления газеты. Поэтому сфера применения ломаной верстки в нашей прессе в последнее время сужается. Если в 50­е годы ее приемами охотно пользовались не только в молодежных, но и в целом ряде областных и центральных газет, то теперь многие газеты перешли к более простой верстке (рис. 5).

Рис. 5. Верстка газеты «Известия»

Желая использовать достоинства различных видов верстки и избежать недостатков, газетные верстальщики часто сочетают их элементы. В одном и том же номере статьи и заметки разверстывают на колонки равной или разной высоты, придают материалам прямоугольную или более сложную форму и т.д. Подобная смешанная верстка позволяет соединить простоту и ясность размещения газетных материалов, несложность воплощения замыслов с достаточно широкими возможностями оформления. Она получила большое распространение в центральной и местной прессе.

Кроме того, возможно комбинирование вертикального и горизонтального размещения материалов в номере. Вертикальная разверстка текстов — один из самых старых приемов размещения материалов в газете. Длительное время все статьи и заметки разверстывались в газетах последовательно в одну колонку за другой. Понятно, что в результате все тексты принимали форму вытянутых по вертикали узких прямоугольников. И в настоящее время статью или заметку чаще всего заверстывают на ограниченное число колонок — одну, две, три. Читатели привыкли к такому традиционному построению газетных текстов, оно удобно и для верстальщиков. Подобное расположение материалов номера позволяет с равным успехом применять как простую, так и ломаную верстку и не затрудняет выделение материалов.

Достоинствами вертикальной верстки объясняется широкое применение ее вариантов во многих газетах. А в некоторых из них возродили прием вертикального размещения материалов в одну колонку — он оказался удобен при разверстке многочисленных мелких информационных заметок и сообщений.

Горизонтальная разверстка также позволяет четко разграничить материалы различных разделов и рубрик газеты — обычно на каждом «этаже» полосы располагаются статьи и заметки, входящие в какой­либо один раздел. К тому же, полоса получает необычный вид. Но вместе с тем подобная верстка ограничивает возможности верстальщика, вынуждая его отказаться от изменения высоты текстовых колонок. Кроме того, она эффективна лишь при размещении крупных статей, если полоса компонуется всего из трех­четырех больших текстовых «кусков»; мелкие же заметки, оформленные таким образом, выглядят весьма странно.

Практика показала, что неумеренное применение горизонтальной верстки приводит к однообразию в оформлении газеты, поэтому многие верстальщики стараются сочетать приемы вертикальной и горизонтальной верстки. Разверстывая большинство текстов вертикально, отдельные крупные статьи они размещают по горизонтали — «подвалом», «чердаком» и т.п. — или, располагая статью горизонтально, изменяют высоту нескольких ее колонок.

Применяя симметричную и асимметричную верстку, надо учитывать их возможности. Умело сверстанная симметричная полоса привлекательно выглядит и может украсить номер, поэтому симметричную верстку сейчас применяют в основном при оформлении целевых, праздничных номеров, тематических страниц и подборок. Но в большинстве случаев предпочитают использовать асимметричную верстку, поскольку, в стремлении добиться одинаковой величины симметрично расположенных заметок, приходится подчас сокращать некоторые из них, удаляя предложения и целые абзацы, жертвуя содержанием материалов ради избранной формы.

Асимметричная верстка более динамична, позволяет оформить газету живо и разнообразно, использовать различные средства выделения важнейших заметок. Но асимметрия не означает беспорядка на газетных полосах — она должна быть продуманной, только при этом условии такая верстка поможет избежать однообразия в оформлении газеты. Разумное сочетание приемов симметричной и асимметричной верстки — наилучший из возможных вариантов компоновки номера. Верстая газету в основном асимметрично, можно при необходимости использовать отдельные элементы симметрии, например расположить на асимметрично сверстанной полосе симметричную подборку или же выделить в номере тематическую страницу с помощью симметричной верстки ее материалов.

Таким образом, верстальщики имеют широкие возможности для выбора различных видов верстки газет. В основе этого выбора, как было сказано, лежат понимание и оценка ряда объективных и субъективных моментов — типа газеты, опыта и мастерства дизайнеров и верстальщиков, возможностей полиграфической базы и т.д.

Тип газеты и верстка

Выбор типа верстки во многом определяется особенностями читательской аудитории, а также стремлением найти для газеты индивидуальное лицо, отличное от других периодических изданий. Для центральных, республиканских, краевых и областных массовых изданий характерно тяготение к спокойной брусковой верстке.

Приемами этой верстки все чаще пользуются и в молодежных газетах, однако в них чаще, чем в других изданиях, применяют и ломаную верстку. Это связано с особенностями читательской аудитории молодежных изданий, с необходимостью более живого и яркого их оформления. Молодежные газеты, как правило, увеличивают количество текстовых колонок на полосах, что дает дополнительные возможности для размещения материалов.

Информационный характер вечерних газет определяет небольшие размеры большинства публикуемых материалов и обусловливает довольно сложную верстку. Обычно в таких газетах увеличивают количество текстовых колонок на полосе и применяют смешанную верстку.

В большинстве районных газет применяют простую вертикально­горизонтальную асимметричную верстку.

Основные недостатки разных видов верстки

Недостатки верстки, как правило, весьма относительны: то, что ранее считалось недостатком, с течением времени может перестать быть таковым. Один из наиболее ярких тому примеров — изменение отношения к так называемому перерезу. Перерез газетной страницы горизонтальной линейкой или вследствие установки на одном уровне заголовков нескольких соседних материалов раньше считался недопустимым. Чтобы его избежать, применяли различные приемы: передвигали один из заголовков в середину заметки, отбивали линейками и т.д. Но когда в газетах стала активно использоваться горизонтальная верстка, отношение к перерезу изменилось.

Однако существуют недостатки, которые повторяются в сотнях самых разных по своему типу и характеру изданий. Несмотря на их различие, у большинства этих недостатков общая основа — невысокая квалификация некоторых верстальщиков и дизайнеров, непонимание ими особенностей, специфики верстки и оформления той или иной газеты, связанное с этим стремление применить приемы верстки, не соответствующие ее задачам и характеру, а также игнорирование ограничений, связанных с возможностями полиграфической базы. Одна из причин возникновения многих недостатков в области газетной верстки — утрирование какой­либо из ее сторон, упорное и постоянное применение каких­либо ее приемов, даже когда в этом нет никакой необходимости.

Так, оправданное стремление к простоте и ясности верстки, доведенное до крайности (простота во что бы то ни стало!),  приводит к так называемой серой верстке. Она выражается в подаче материалов «сплошняком», в одну колонку, без попытки как­либо разрядить текст. Серая верстка однообразна, отталкивает читателя и способна погубить любой, даже самый интересный и содержательный материал. Часто этот эффект возникает при неумелой подаче крупных материалов, особенно в малоформатных местных газетах. Между тем с помощью ряда достаточно простых приемов этот недостаток легко устранить.

В то же время столь же понятное желание избежать штампа и стандарта в верстке, доведенное до предела, приводит к гипертрофированным формам ломаной верстки — к крайнему усложнению оформления и столь замысловатому размещению заметок, что верстка, в конце концов, начинает запутывать читателя, превращая газетный номер в ребус. На полосах появляются уродливые «горбатые» подвалы, заметки с чудовищно длинными «ножками», статьи непонятной многоугольной формы. Подобные ошибки особенно часто встречаются в «желтой» прессе и в рекламных изданиях.

Подражая некоторым центральным газетам, во многих местных изданиях стали активно применять горизонтальную верстку. При этом нередко теряется чувство меры: любую статью и заметку, независимо от их размеров, стараются разверстать исключительно горизонтально. В результате приходят к абсурду: 15­20­строчную заметку размещают на три­четыре колонки по четыре­пять строк в каждой.

Распространенный недостаток многих газет — непостоянство стилей верстки, когда за весьма короткое время без конца меняются виды и типы верстки. Подобная неразборчивость свидетельствует лишь о непонимании возможностей верстки, о неумении найти ее стиль, наиболее соответствующий типу и характеру данной газеты.

Продолжение в следующем номере.

КомпьюАрт 3'2006

compuart.ru

---

Смотрите также

• 
  Что такое верстка журнала
• 
  Журналы лиза читать онлайн
• 
  Фото с обложки журнала
• 
  Журнал для инструктажей водителей
• 
  Образец журнала по электробезопасности
• 
  Пример статья в журнале
• 
  Классный журнал 4 класс
• 
  Журнал по ведению приказов
• 
  Публицистические тексты из журналов
• 
  Журнал я люблю готовить
• 
  Ктп в электронном журнале