Как выбрать размер шрифта для основного текста. Размер шрифта для журнала

Рекомендуемый размер шрифта для журнала печати?

Для любого печатного издания, независимо от формата, оптимальная гибкость находится вокруг размера шрифта 11pt, с ~ 15pt ведущих и ~ 60 символов в строке (включая пробелы). Это, конечно, зависит от вашей целевой аудитории и других факторов (например, упоминаний Райана). Примером может служить публикация, предназначенная для пожилых людей: они предпочтут немного больший шрифт.

Конечно, als Alan упоминает, шрифт, который вы используете, также является огромным фактором, особенно его x-height. Такие шрифты, как Open Sans и Verdana, остаются разборчивыми при меньших размерах точек из-за их большой высоты x. В отличие от, скажем, Гарамонда.

Если 11pt или даже 9pt, выглядит большим для вас, тогда попробуйте изменить другие аспекты вашей планировки, чтобы компенсировать: более близкие, меньшие поля и желоба.

8pt - это не размер, который я бы рекомендовал для более длинного текста. Он напрягает глаза, чтобы читать в течение более длительных периодов времени, а не только, если ваше зрение начинает терпеть неудачу.

Я нахожу лучший способ узнать, хорошо ли мой печатный продукт выглядит ... напечатайте его. Попросите свой настольный принтер выставить 100% предварительный просмотр, даже если это не вся ваша страница. Это помогает много увидеть вашу печать, ну, напечатайте.

Lauren Ipsum

Согласен. Восемь баллов - это сноски и юридический тип, а не копия тела.

nschacherer

хорошо спасибо за ответ - вам придется вернуться и переустановить макет - так как в 11pt - кажется, что на странице с этим меньшим форматом мало что может поместиться на странице.

Alan Gilbertson

Open Sans, о котором вы упоминали, имеет такую ​​массивную x-высоту, что она вполне читаема в 8 точках (гораздо больше, чем, скажем, Helvetica или Myriad). Это требует здоровой дозы свинца любого размера, поэтому для этого потребуется столько же места, сколько, скажем, Myriad на 9 пт. Это также не так удобно для длинного текста в печати.

askentire.net

Как выбрать размер шрифта для основного текста

Все элементы публикации рассчитываются на основе формата издания. Выбор формата — отдельная задача, которую я опишу позднее, пока же решим ее просто. Допустим, нам нужно напечатать на офисном принтере раздаточный материал к презентации. Тогда есть смысл использовать «офисную» бумагу формата А4 с полями, по умолчанию создаваемыми программой Майкрософт Верд*.

Размер шрифта основного текста нашей публикации напрямую зависит от размеров страницы. Вернее, не от самой страницы, а от полосы набора — пространства, которое на странице отводится под текст.

Наша главная задача подобрать такой размер шрифта, чтобы текст было комфортно читать.

Если шрифт слишком мелкий, то читатель часто «теряет строки»: дочитав строчку до конца, с трудом находит начало следующей. Набранные мелким кеглем строчки кажутся нам более длинными, потому что содержат больше слов. Если вы видите, что человек водит по тексту пальцем или двигает по странице линейку, значит, для данной полосы текст слишком мелкий.

При слишком крупных кеглях строки, наоборот, укорачиваются, взгляд мечется по странице, как солнечный зайчик по дальней стене — такое чтение тоже утомляет. Если при этом вы используете выключку по формату, то расстояния между словами будут неодинаковыми, и даже могут появляться совсем уж неприличные дыры. Чтение такого текста я бы сравнил с ходьбой по шпалам, когда постоянно сбиваешься с шага.

Как вы, наверное, уже догадались, не может быть слишком мелкого или слишком крупного кегля. Он слишком мелкий или слишком крупный для данной полосы набора. Что не годится для страницы А4 вполне подойдет для брошюрки формата А6.

Так как же рассчитать оптимальный размер шрифта для вашей страницы? Джеймс Феличи в книге «Типографика: шрифт, верстка, дизайн» приводит несколько способов, в действенности которых я убедился на собственном опыте.

1. Оптимальная длина строки равна 1,5–2 строкам, содержащим все строчные знаки алфавита.
2. Строка оптимальной длины должна вмещать 9–10 слов, в среднем состоящих из 5 букв каждое.
3. Минимальная длина строки равна 27 знакам, оптимальная — 40 знакам, а максимальная — 70.
4. Длина колонки в пиках должна быть максимум в три раза больше величины шрифта в пунктах.

Последний способ может показаться сложным, однако, по словам Феличи, именно этот метод расчета он предпочитает всем остальным. На практике это выглядит так. Если величина основного шрифта 10 пунктов, то максимальная длина колонки — 30 пик. Идеальное же соотношение составляет 2:1 или 2,5:1, т.е. идеальная колонка — 2–2,5 пики для набора в 10 пунктов.

Основной вывод: чем длиннее строки, тем крупнее должен быть шрифт.

Формальные правила, приведенные выше, проверены временем и отлично работают. Однако, следуя им, больше доверяйте своим глазам. Сделайте несколько распечаток с разным текстом и внимательно посмотрите на результат.

Выбирая размер шрифта, обязательно учтите, на какой бумаге будет печататься текст. Для плохой, не очень белой бумаги, возможно, потребуется более крупный кегль основного текста. Кстати, и выбор самого шрифта тоже должен определяться качеством бумаги и еще рядом факторов, о которых я расскажу в следующий раз.

*Есть правила и для расчета полей, но об этом я напишу специальную заметку.

Запись опубликована в рубрике Без рубрики. Создать закладку наpermalink. И комментирование и trackback'и в настоящий момент закрыты.

makepage.ru

Тенденции мировой типографики / Хабр

Даже относительно ограниченный набор возможностей CSS дает нам много возможностей в типографике, которые можно реализовать, используя каскадные таблицы стилей. Антиква или гротеск? Большой или маленький шрифт? Интерлиньяж, апрош, размер шрифта и всевозможные отступы… Список можно продолжать до бесконечности.

Мы провели обширное исследование на 50 популярных сайтах, для которых типографика важна больше обычного, для того, чтобы выделить некие общие решения и найти ответы на известные проблемы в оформлении текстов. Для изучения были выбраны популярные газеты, журналы, блоги и другие ресурсы, так или иначе связанные с типографией. Мы тщательно проанализировали их типографику и таблицы стилей в поисках сходств и отличий. Также, мы построили сравнительную таблицу, в которой отображены различные параметры веб-сайтов (например, соотношение между интерлиньяжем и длиной строки).

В конечном счете, мы выделили 13 общих проблем и вопросов, имеющих отношение к типографическим проектам, и попробовали найти ответы на них в нашем исследовании:

1. Насколько популярны шрифты с засечками и без засечек в заголовках и основном тексте?
2. Какие шрифты используются наиболее часто?
3. Каков средний кегль для шрифта?
4. Каково, в среднем, соотношение между размером шрифта в заголовке и в основном тексте?
5. Чему равно среднее значение интерлиньяжа для основного текста?
6. Каково усредненное соотношение между значением интерлиньяжа и размером шрифта для основного текста?
7. Чему равно среднее значение соотношения между интерлиньяжем и длиной строки?
8. Каковы, в среднем, отступы между абзацами?
9. Каково усредненное соотношение значений отступа между абзацами и интерлиньяжем?
10. Как выделяются стилистически ссылки?
11. Сколько символов обычно используется в строке?
12. Как часто ссылки выделяются подчеркиванием?
13. Как часто используется замещение шрифтов (sIFR и прочие)?

В конце исследования мы собрали большое количество данных, которые мы оценили и подготовили для этой статьи. Основываясь на статистике, мы выделили несколько приблизительных рекомендаций для работы с набором. Пожалуйста, отметьте, что полученные правила хоть и часто, но далеко не всегда могут быть восприняты как непреложный закон.

Засечкам быть?

Должны ли дизайнеры использовать шрифты с засечками или без засечек для основного текста? Это один из наиболее обсуждаемых, но так и не имеющих однозначного ответа вопросов. Некоторые предпочитает использоваться засечки (такие короткие декоративные штрихи на концах букв, видели наверное) в заголовках, придавая этим им большую привлекательность. Главная же причина того, что вы выбираете антикву для заголовка, в том, что при больших размерах шрифта заголовок легко читается и выглядит здорово. Плюс, может быть привлекателен контраст между антиквой для заголовка и гротеском для основного текста.

Среди дизайнеров также существует мнение о том, что засечки помогают легче читать основной текст, как бы ведя взгляд по строке. Тем самым чтение текста становится более простым и удобным.

Основываясь на наших исследованиях, для заголовков гротески все еще более популярны, чем антиква, несмотря на то, что популярность первых, кажется, упала в последние годы.

• 60% сайтов используют гротески для заголовков, по большей части это Arial, Verdana, Lucida Grande и Helvetica. Среди них: CNN, ArsTechnica, Slate, BBC и NewScientist.
• Только 34% сайтов используют антикву для основного текста. Среди них: New York Times, Typographica, Time, AIGA и Newsweek.
• Самые популярные шрифты с засечками для заголовков — Georgia (28%) и Baskerville (4%).
• Самые популярные шрифты с засечками для основного текста — Georgia (32%) и Times New Roman (4%).
• Самые популярные шрифты без засечек для заголовков — Arial (28%), Helvetica (20%) и Verdana (8%).
• Самые популярные шрифты без засечек для основного текста — Arial (28%), Verdana (20%) и Lucida Grande (10%).

Две трети сайтов, рассмотренных нами, используют гротески для основного текста. Основная причина этого, видимо, в том, что, несмотря на растущую популярность технологий по замене шрифтов, таких, как, например Cufón, большинство дизайнеров все же довлеют к основным шрифтам. А здесь, по сути, у них есть только два варианта: Georgia и Times New Roman. Да еще из-за репутации Times New Roman (который вроде бы делает ваш современный дизайн сайта устаревшим) из всего многообразия доступных шрифтов остается только Georgia. При этом гротески предлагают несравненно больший выбор начертаний для использования в вебе.

Какое начертание наиболее популярно?

Удивительно, но несмотря на растущую популярность методов по замене шрифтов и роста пригодности новых предварительно установленных шрифтов (например, установленные шрифты в Windows Vista и шрифты для Mac), на ресурсах, исследуемых нами, использовались в основном традиционные, основные для веба шрифты. За исключением, пожалуй, только Lucida Grande (который предустановлен только на Маках), Helvetica и Baskerville.

Как и ожидалось, для оформления основного текста больше всего на сегодняшний день используются Arial, Georgia и Verdana. По данным из нашего исследования, около 80% сайтов использовали какой-либо из этих трех шрифтов. Для остальных 20% фаворитом стала Helvetica — популярный выбор среди дизайнеров, как, впрочем, и Lucida Grande.

Воспользовавшись Verdana и Arial в качестве резервных, дизайнер действительно свободен в использовании нестандартных шрифтов для достижения лучшего эффекта. Больше информации о продвинутых технологиях использования каскадных таблиц мы можете узнать у Натана Форда (Nathan Ford) в его Better CSS Font Stacks и в статье Build Better CSS Font Stacks от CodeStyle.

Йон Тэн (Jon Tan) использует антиквы Baskerville для заголовков и Georgia для основного текста.

Verdana используется для заголовков меньше всего. Только 10 сайтов используют ее в качестве начала основного текста и лишь четыре — для заголовков. Причиной тому есть то, что Verdana оставляет слишком много пространства между символами, что делает текст на больших кеглях неопрятным. Если вы собираетесь использовать ее для заголовка, то, возможно, заходите воспользоваться CSS-свойством letter-spacing. Как видим, Georgia и Arial — самые популярные шрифты для заголовков.

Наконец, мы отмечаем, что «альтернативные» шрифты используются гораздо больше для заголовков, чем для основного текста. Дизайнеры, кажется, готовы экспериментировать больше с заголовками, чем с основным текстом (от ред.: оно и понятно — в заголовке текста существенно меньше, чем в основном блоке). Потому, если вы захотите внести некоторые типографические изменения в ваш следующий проект, заголовки, возможно, являются самым приемлемым местом.

Светлый или темный фон?

Мы заинтересовались, готовы ли дизайнеры к экспериментам с темным фоном. К нашему удивлению, мы не смогли найти ни одного сайта с типографической ориентацией, использующего темную цветовую гамму.

The New Yorker использует светлую палитру, с Times New Roman для заголовков и основного текста.

Чистый белый фон оказался однозначно самым популярным. Однако, многие из проектов избегают высокого контраста чисто черного по абсолютно белому; цвет текста часто делается немного светлее, чем чистый черный цвет (от ред.: я, например, обычно использую #272727 для текста и абсолютно белый для фона). Дизайнеры явно сосредоточиваются на четкости и избегают экспериментирования с цветами фона. Контраст черного по белому легок и удобен для чтения, а потому и является наиболее употребляемым.

Средний размер шрифта для заголовков

Конечно, выбор размера шрифта заголовка зависит от шрифта, используемого в проекте. Так или иначе, в нашем исследовании самые популярные размеры шрифтов расположились в диапазоне от 18 до 29 пикселей, при этом пики популярности приходятся на промежутки от 18 до 20 и от 24 до 26 пикселей.

Наше исследование не выявило явных победителей. Размер среднего шрифта для заголовков составляет 25.6 пикселей. Но отметим, что любой размер между 18 и 29 пикселями мог быть эффективен; это зависит, в конце концов, от того, как ваши заголовки соотносятся с дизайном всего проекта.

Отдельно стоит выделить Вильсона Майнера (Wilson Miner, скриншот ниже), использующего массивный размер шрифта 48 пикселей для своих заголовков. Его веб-узел — особый случай, потому что заголовки его постов чрезвычайно короткие, они состоят всего из нескольких слов.

Средний размер шрифта для основного текста

Вы помните времена около семи лет тому назад, когда в дизайне сайтов использовались очень маленькие, трудночитаемые элементы, и основной текст набирался восьмым кеглем в Tahoma? Маленькие шрифты канули в Лету, и все больше дизайнеров смотрят в сторону больших шрифтов. Исходя из нашего исследования, можно выделить ясную тенденцию к шрифтам размера от 12 до 14 пикселей. Самый популярный размер шрифта (38%) составляет 13 пикселей, четырнадцатый кегль немного популярнее, чем двенадцатый. Итого, в среднем размер шрифта для основного текста равен 13 пикселям.

Мы отметили также все большее и большее внимание, уделяемое небольшим типографским деталям. В частности очень тщательно выставляются тире, кавычки, сноски, имена авторов вводные тексты и прочие.

На Typographica используется большой шрифт для вводного текста к статье, а сам текст статьи нормального размера.

Соотношение между размерами шрифта в заголовке и в основном тексте

Чтобы лучше понять взаимосвязь между кеглем шрифта заголовка и основного текста мы для каждого сайта взяли отношение шрифта заголовка для шрифта основного текста и затем усреднили полученные значения. Таким образом, мы получили некое обобщенное правило, которое гласит, что отношение размера шрифта заголовка к размеру шрифта основного текста равно 1,96. Таким образом, если вы уже выбрали кегль для основного текста, вам необходимо просто умножить значение на два, чтобы получить кегль заголовочного текста. Конечно, это зависит от вашего стиля; это правило не даст вам наверняка лучшего соотношения между кеглями для заголовка и основного текста. С другой стороны, можно пользоваться стандартными значениями (6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 21, 24, 36, 48, 60, 72) или использовать соотношение Фибоначчи (например, 16 – 24 – 40 – 64 – 104) для получения наиболее удачного типографически результата.

Оптимальный интерлиньяж для основного текста

Интерлиньяж (или высота строки) всегда зависит от выбранного вами размера шрифта и формата набора. Соответственно, чем длиннее строка, тем больше должен быть интерлиньяж. Поэтому нет смысла приводить здесь наиболее популярные размеры значения интерлиньяжа в пикселях. Намного полезнее будет использовать некоторую относительную величину, например em или проценты, которые соотносятся с длиной строки и размером шрифта.

Исходя из нашего опыта, можем сделать такие выводы:

• Отношение интерлиньяжа к размеру шрифта основного текста равно 1,48 Заметьте, значение 1,5 является значением, которое обычно рекомендуется в классических книжках по типографике. Очень мало сайтов используют значения меньше полутора. Соответственно, и количество сайтов, использующих большее значение, уменьшается в зависимости от удаленности от 1,5.
• Отношение длины строки к интерлиньяжу равно 27,8 В среднем длина строки равна 538,64 пикселей (не считая внешних и внутренних отступов), что достаточно много, ведь большинство сайтов используют двенадцатый или тринадцатый кегли для основного текста.
• Отношение расстояния между абзацами к интерлиньяжу равно 0,754 Мы были удивлены этим результатом. Получается, что расстояние между абзацами (то есть расстояние между последней строкой первого абзаца и первой строкой второго) редко равно высоте строки (что является наилучшим с точки зрения идеального вертикального ритма). Намного чаще расстояние между абзацами составляет лишь 75% от интерлиньяжа. Причина этого может быть в том, что интерлиньяж включает в себя расстояние для подстрочных элементов, а так как большинство символов не имеют подстрочных элементов, то создается дополнительное расстояние под строкой.

AIGA является отличным примером оптимального интерлиньяжа. Здесь размер шрифта равен 13,21 пикселя (переводя из em), интерлиньяж равен 19,833 (переводя из em). Посчитаем: 19,8333 ÷ 13,2167 = 1,5011.

Итак, как только вы решили вопрос с размером шрифта для основного текста, то умножив это число на 1,5 вы получите наилучшее значение интерлиньяжа. Дальше, умножив вновь полученное значение еще и на 27,8 вы получите оптимальную длину строки. Не забудьте также, что вашему тексту понадобятся еще и отступы, чтобы дать ему «дышать».

The New Scientist использует расстояние в 20 пикселей между абзацами.

Сколько символов использовать в строке?

Основываясь на классическом правиле для веб-типографики, идеальным является от 55 до 75 символов в строке. Удивительно, но наше исследование показывает, что большинство сайтов используют большее значение. Мы посчитали, сколько же символов может поместиться в строке, используя стандартный шрифт, установленный дизайнером. Максимальный средний результат для одного сайта равен 88,74 символов на строку, что невероятно много. Конечно, наибольшее значение отличается от среднего, которое в общем изменяется от 75 до 85. Но даже это значение намного больше оптимального.

Среди дизайнеров наиболее популярны от 73 до 90 символов в строке, но мы также нашли и из ряда вон выходящие примеры: Monocle (47 символа в строке) и Boxes and Arrows (125 символов в строке). Для того, чтобы получить наиболее ясную картину для каждого сайта, вам потребуется брать среднее значение количества символов для множества строк.

Дополнение

• 46% сайтов подчеркивают ссылки в основном тексте, тогда как другие лишь подсвечивали их отличным цветом шрифта или жирным начертанием.
• 6% сайтов в той или иной мере использовали картинки для заголовков или основных текстов (например, Monocle, New Yorker, Newsweek).
• 96% сайтов не выравнивают тексты по ширине.
• На сайтах текстам установлен левый отступ в среднем 11,7 пикселей, считая от левой границы области.

Выводы

Полученные данные позволяют выделить некоторые принципы для правил набора в веб-дизайне. Заметим также, что эти данные не являются научно обоснованными и могут служить лишь направляющими:

1. Для основного текста и заголовков можно использовать шрифт как с засечками, так и без, но гротески все же популярнее и для заголовков, и для обычного текста.
2. Обычно для заголовков выбирают шрифты Georgia, Arial или Helvetica.
3. Для основного текста обычно выбирают Georgia, Arial, Verdana и Lucida Grande.
4. Наиболее популярные размеры шрифта для заголовков — в диапазоне от 18 до 29 пикселей.
5. Чаще всего для основного текста используются кегли от двенадцатого до четырнадцатого.
6. Интерлиньяж относится к размеру шрифта основного текста как 1,48.
7. Отношение длины строки к интерлиньяжу равно 27,8.
8. Отступ между абзацами относится к интерлиньяжу как 0,754.
9. Оптимальным является от 55 до 75 символов в строке, но на практике наиболее популярны от 75 до 85 символов.
10. Основной текст обычно выравнивается по левому краю, он редко заменяется изображениями; ссылки обычно выделяются либо подчеркиванием, либо цветом, либо жирным начертанием.

Конечно, эти правила — не закон. Однако, они вполне могут служить базой, которую вы положите в основу своего дизайна. Каждый сайт уникален, и вы можете что-то поменять на любом из этапов для максимального результата. Вы также можете ознакомиться со сравнительной таблицей данных и самостоятельно использовать ее данные для дальнейших исследований.

(от ред. мой дебютный перевод, прошу сообщать о найденных неточностях, постараюсь максимально быстро их исправлять)

habr.com

7.5. Выбор шрифта для набора основного, дополнительного и вспомогательного текстов

Тексты любого печатного издания можно разделить на основной текст, который используется для раскрытия основного содержания произведения, дополнительный, который дополняет основное содержание (предисловие, таблицы, выводы, формулы, сноски, примечания, подписи под рисунками и т.д.) и справочно-вспомогательный, который помогает читателю пользоваться произведением (оглавление, библиография, предметные и именные указатели, колонцифры, выходные данные и др.).

По назначению все шрифты делятся на текстовые, выделительные, заголовочные, титульные, акцидентные, афишно-плакатные.

7.5.1. При текстовом оформлении книжных изданий в основном выдерживают принцип одногарнитурности, т.е. все виды текста одного конкретного книжного издания набирают с использованием одной гарнитуры; исключение составляют издания, посвященные описанию событий разных эпох, и чтобы повысить художественные достоинства таких изданий, допускают сочетание различных гарнитур. При этом хорошо сочетаются шрифты обыкновенной гарнитуры с шрифтами брусковых гарнитур; гарнитуры малоконтрастные и медиевальные (Академическая, Литературная, Банниковская) лучше всего сочетаются с гарнитурами того же графического вида, например Литературная — с Заголовочной газетной, Академическая — с Бажановской и т.д. При наборе букварей сочетают Рубленую и Школьную гарнитуры.

Для набора основного текста книжных изданий используют шрифты светлого прямого начертания кеглей 9— 10 п., для сплошного чтения массово-политических изданий, художественной литературы учебников и т.д., так как они обладают лучшей удобочитаемостью.

Шрифт кегля 7 — 8 п. используется для набора основного текста изданий, не предназначенных для сплошного чтения, например, словарей, справочников, энциклопедий и т.п., и для набора дополнительного текста изданий, основной текст которых набран кеглем 9 — 10 п.

7.5.2. Для шрифтового оформления детских изданий и учебников для начальной школы используют шрифт более простых гарнитур, например Рубленой; для среднего школьного возраста — шрифт Школьной гарнитуры. Кегль шрифта — от 10 п. и выше.

К выделительным относятся шрифты курсивного, наклонного, полужирного и жирного, узкого и широкого начертаний кеглей от 6 до 16 п. Кегль заголовков может быть больше, но чаще всего равен кеглю шрифта основного набора, а иногда и меньше (форточки, фонарики), но другого начертания. Гарнитуры для всех видов книжных изданий выбираются с учетом вида и характера произведения; удобочитаемости, емкости и художественных достоинств шрифтов; способа печати и вида печатной формы; удобопечатаемости издания.

Соподчиненность кеглей шрифта книжного издания следующая: при наборе основного текста кеглем 9 — 10 п. дополнительный текст набирают кеглем 8 п., а вспомогательный — 6 п.; при наборе основного текста кеглем 8 п. дополнительный текст набирают кеглем тоже 8 п., а вспомогательный — кеглем 6 п.

7.5.3. Шрифтовое оформление журналов возможно с использованием одной гарнитуры для литературно-художественных и научных журналов, двух — для производственных, а для набора массовых иллюстрированных журналов могут быть выбраны 1 — 3 гарнитуры с использованием широкого ассортимента начертаний. Основной текст журналов набирается кеглем 9 — 10 п. при формате от 5 кв. и кеглем 8 п. при формате набора до 5 кв.; дополнительный текст набирается кеглем 8 — 6 п., особо выделяемые тексты — кеглем 12 п. Для акцентировки в тексте могут использоваться рисованные шрифты, выворотка, подчеркивание линейками, выделение другим цветом.

7.5.4. Шрифтовое оформление газет характеризуется использованием более удобочитаемых гарнитур (очко таких гарнитур, как Новая газетная, более широкое), что позволяет без снижения удобочитаемости использовать для набора основного текста газет более мелкий кегель, набранный к тому же на меньший формат колонок. Все это значительно повышает емкость газетных полос.

Газеты, как и журналы, используют для набора шрифты двух-трех гарнитур. Для воплощения единого оформительского замысла при выборе шрифтового оформления газеты большое внимание уделяется правильному подбору заголовочных шрифтов и их сочетанию со шрифтами основного текста. Газетные заголовки набирают шрифтами различных гарнитур и начертаний кеглем от 12 до 36 п. Заголовки бывают на формат одно-, двух- и более колонок. Строки в заголовке располагаются в соответствии с правилами группировки строк.

Для набора сплошного текста газет, кроме шрифтов гарнитур Новой газетной и Тип Тайме светлого и полужирного начертаний, используются шрифты гарнитур, специально разработанные для набора ряда газет, и компьютерные шрифты с более широким очком.

Кегль шрифта для набора текста определяется значением публикуемого материала и форматом колонки. Так, передовую статью чаще всего набирают корпусом или боргесом на большой формат колонки. Остальной материал набирают петитом, а объявления и другой дополнительный текст — нонпарелью.

Выделения в тексте набирают шрифтом полужирного или курсивного начертаний, иногда шрифтом полужирного курсивного начертания с использованием Школьной гарнитуры или шрифтом других гарнитур, применением линеек и нешрифтовых выделений.

Заголовки акцентируют внимание читателей на наиболее важном и интересном материале, поэтому их оформлению уделяют первостепенное значение. Иногда для особого выделения заголовки подчеркивают линейками, заключают в рамки или используют рисованные шрифты.

Подборка статей, заметок, объявлений или самостоятельные разделы объединяются внутренним титулом («шапкой»).

7.5.5. Для набора акциденции используются все виды шрифтов: текстовые, титульные, выделительные, афишно-плакатные и акцидентные.

При наборе акциденции необходимо не только хорошо знать весь ассортимент шрифтов, но и уметь различать графическую основу и стилистические особенности шрифтов. Правильный выбор шрифта для набора акциденции, умелое использование линеек и орнаментов, близких (или различных) по своим графическим признакам, — основа создания акцидентных форм с органическим сочетанием их оформления и содержания.

Выбор гарнитуры, кегля и начертания шрифтов для набора акциденции зависит от особенностей оригинала. Особенности шрифтового оформления издательской акциденции заключается в следующем.

1. Титульные элементы текста обложек, переплетов и суперобложек для большей выразительности набирают преимущественно с использованием прописных знаков шрифта. Кегль шрифта зависит от формата и числа строк текста на полосе (табл. 7.4).

Таблица 7.4

studfiles.net

Выбор шрифтов для набора.

Шрифты различают по гарнитуре (рисунку), начертанию, размеру и назначению.

Гарнитурой называется совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях и кеглях. Полный комплект гарнитуры содержит шрифты всех начертаний и кеглей, а в каждом кегле - русский и латинский алфавиты прописных и строчных букв, а также относящиеся к ним знаки.

По начертанию шрифты одной гарнитуры подразделяются на три группы:

• по наклону очка - прямые, курсивные и наклонные;

• по плотности очка - нормальные, узкие и широкие;

• по насыщенности шрифта - светлые, полужирные и жирные.

По назначению шрифты подразделяются на:

• текстовые - для набора текста;

• титульные - для набора обложек, титульных листов, шмуцтитулов и т.п.;

• акцидентные - для набора малых форм (аттестатов, дипломов, бланков и т.д.), оформительских и рекламных работ.

Выбор гарнитуры шрифта.

Наиболее часто используются следующие гарнитуры:

• Литературная - для набора всех видов изданий, кроме букварей, энциклопедий, а также малоформатных, нормативных, периодических и литературно-художественных изданий;

• Обыкновенная новая - для набора всех видов книжно-журнальных изданий, кроме учебников для начальной и средней школы до 9-го класса, карманных и нормативных изданий;

• Банниковская и Академическая - для набора литературно-художественых, научных, учебных и научно-популярных изданий по гуманитарным областям знаний;

• Школьная - для набора учебников начальной и средней школы, изданий для детей, художественной и научно-популярной литературы, нормативных изданий и массовых иллюстрированных журналов;

• Балтика и Таймс - для набора художественной и научно-популярной литературы;

• Журнальная и Новая газетная - для набора журналов, производственно-инструктивных, художественных и официально-ведомственных изданий;

• Журнальная рубленая - для набора иллюстрированных и научно-популярных изданий;

• Букварная - для набора букварей и изданий для детей дошкольного и младшего школьного возраста;

• Бажановская - для титульного набора, а также для набора литературно-художественных изданий и изданий по искусству.

Выбор кегля шрифта.

Выбор кегля шрифта осуществляется в соответствии:

• с квалификацией читателя;

• с учетом типа, характера и назначения издания;

• с учетом формата издания и длины строки.

Для подавляющего большинства изданий, рассчитанных на взрослого читателя и имеющих длину строки 4 - 7 кв. (68 - 119 мм), применяется шрифт кегля 10.

Кегли 7 и 8 рекомендуются в качестве основного шрифта при длине строки 3 - 4 1/2 кв. (51 - 76.5 мм) для различных научно- и официально-справочных изданий (энциклопедии, словари и т.п.) и в качестве дополнительного для малоформатных журналов.

Кегли 5, 6 и 7 рекомендуются для малоформатных справочников, в особенности словарей, для придания им еще большей портативности при длине строки 1 5/8 - 2 3/4 кв (27.8 - 46.75 мм).

Шрифты кегля 9 используются для научно-справочных изданий; художественной и детской (для старшего возраста) литературы; официально-ведомственных изданий.

Кегли шрифта крупнее, чем кегль 10, применяются в учебных и детских изданиях.

Шрифт кегля 12 кроме детских изданий применяется также в изданиях больших форматов (70x90/16 и более) при длине строки 7 1/4 - 9 1/2 кв. (123.25 - - 161.5 мм), в том числе для монографий и научно-популярных изданий в особом художественном оформлении, антологий.

Рекомендуемые кегли шрифтов и длина строки набора в зависимости от типа издания приведены в табл. 3.

Таблица 3

Тип издания и условия чтения	Кегль шрифта, п.	Длина строки, кв. (мм)
Справочные	7 8 9	2 - 3 (34 - 51) 2 1/2 - 4 (42.5 - 68) 3 1/2-4 1/2 (59.5 - 76.5)
Художественные, научно-популярные и др., рассчитанные на беглое чтение	10	4 - 5 1/2 (68 - 93.5)
Учебные, научные и др., рассчитанные на медленное чтение с изучением	10	4 1/2 - 7 (76.5 - 93.5)
Для детей среднего возраста (в том числе учебники для 3- и 4-го классов)	11 и 12	5 - 7(85 - 119)
Для детей младшего возраста (в том числе учебники для 1- и 2-го классов)	14 и 16	6 1/2 - 8 1/2 (110.5- 144.5)

studfiles.net

18 главных правил классической типографики

Правила типографского набора выдержали проверку столетиями. При соблюдении этих правил вы сможете создавать печатную или веб-продукцию с красивым набором полосы и удобочитаемым текстом.

Правила классической типографики, представленные в этой статье, не являются абсолютными и окончательно установленными. Они собраны и приведены здесь лишь для того, чтобы ознакомить с ними тех, кто хочет научиться создавать красивые и удобные с точки зрения читателя книги, журналы, газеты и другую полиграфическую продукцию, предназначенную для чтения. В следующих номерах журнала мы рассмотрим рекомендации по созданию элементов экспериментальной (экстремальной) типографики.

Но прежде надо понять принципы типографики традиционной, что послужит хорошим базисом для нашего движения вперед.

Правило №1

Для оптимального удобства чтения выбирайте классические шрифты, проверенные временем. Каждый опытный дизайнер и верстальщик имеет постоянно используемый набор таких шрифтов, которые не преподносят «сюрпризов» на выводе. Наверняка в этот комплект входят такие известные гарнитуры, как Academy, Baskerville, Bodoni, Franklin Gothic, Futura, Garamond, Goudy, Helvetica, Petersburg, Times New Roman.

Рис. 1. Образцы шрифтов

Правило №2

Не используйте слишком много шрифтов в одной публикации. Обычно несколько видов шрифтов используют для того, чтобы выделить часть текста из общего текстового массива. Однако слишком большое количество использованных шрифтов превращает страницу в мешанину, и читатель с трудом может определить, какая часть текста более или, наоборот, менее важна. Особенно это относится к использованию декоративных шрифтов в качестве выделения.

Рис. 2. Не стоит использовать большое количество различных гарнитур в одной публикации

Рис. 3. Хорошо зарекомендовал себя метод, при котором используются шрифты, противоположные друг другу. Например, когда для текста используются шрифт с засечками и гротеск для выделения или шрифт с нормальной насыщенностью и полужирный

Правило №3

Избегайте использования в одной публикации шрифтов, слишком похожих по рисунку. Если причина совместного использования шрифтов заключается в создании акцента (выделения), избегайте похожих по рисунку гарнитур. Поскольку они не будут сильно отличаться друг от друга, то это будет выглядеть как ошибка.

Рис. 4. Как видите, цель не достигнута — выделения не видно. Использованы шрифты Tahoma и Arial. Разницу может заметить только профессионал — при очень внимательном рассмотрении. Но мы ведь рассчитываем на обычного читателя, не так ли?

Рис. 5. Достаточно использовать один шрифт и для основного текста, и для выделений, изменяя всего лишь его насыщенность и/или наклон

Правило №4

Использование одних прописных знаков очень затрудняет чтение. Не стоит увлекаться использованием в наборе одних прописных знаков. Дело в том, что верхние и нижние выносные элементы строчных знаков повышают узнаваемость букв, тем самым облегчая чтение.

Рис. 6. Строчные буквы имеют верхние и нижние выносные элементы, что облегчает процесс чтения. Прописные знаки являются более монотонными

Рис. 7. Сравните, насколько трудно читается верхний текст, набранный одними прописными буквами, и насколько удобнее читается текст внизу

Рис. 8. Конечно, в малых количествах, например для набора первых нескольких слов в абзаце, можно использовать только прописные буквы

Правило №5

Используйте такой размер шрифта, который обеспечивает максимальную удобочитаемость для выбранной вами гарнитуры. Эти размеры обычно колеблются от 8 до 12 пунктов для текста, который будет прочитан с расстояния 30-40 сантиметров. При этом не забывайте обращать внимание на междустрочное расстояние.

Рис. 9. Тексты, набранные шрифтом от 8 до 12 пунктов, являются наиболее удобочитаемыми. Данный образец набран шрифтом Georgia Regular

Рис. 10. Сравните, как воспринимаются тексты, набранные шрифтами Times New Roman (вверху), Book Antiqua (в середине) и Garamond (внизу) одного размера

Правило №6

Избегайте использовать шрифты слишком разных размерам и насыщенности в одной публикации. Обычно достаточно шрифта одной гарнитуры с разницей в два пункта для набора основного текста и заголовка. Также часто бывает достаточно использовать один шрифт в начертаниях Normal и Bold для выполнения необходимых вам выделений.

Рис. 11. Использование шрифта одного размера и насыщенности для основного текста и заголовка, разделенных пробелом

Рис. 12. Использование одного шрифта с различной насыщенностью и разницей в два пункта между основным текстом и заголовком создает достаточно сильный контраст, мешающий пониманию структуры публикации

Рис. 13. Использование шрифтов размерам и насыщенности придает тексту бессистемный и неразборчивый характер

Правило №7

Избегайте применять слишком темные или слишком светлые шрифты. Принцип «золотой середины» в данном случае полностью себя оправдывает.

Рис. 14. Жирный контрастный шрифт не придает тексту особой привлекательности и не повышает удобочитаемость

Правило №8

Используйте шрифты средней ширины. Избегайте шрифты типа Condensed или Expanded. Не искажайте текст, чтобы сделать его шире или уже, растягивая или сжимая его, — этим вы препятствуете нормальному процессу чтения.

Рис. 15. Использование шрифта типа Condensed и Expanded

Рис. 16. Использование шрифта с механически измененной шириной символов

Правило №9

Текст должен создавать ровную непрерывную текстуру. Соблюдайте правильные межсловные и межбуквенные расстояния.

Рис. 17. Сверху вниз: нормальный набор; набор с увеличенным межбуквенным расстоянием; набор с уменьшенным межбуквенным расстоянием; набор с увеличенным межсловным расстоянием

Правило №10

Используйте соответствующую длину строки. И слишком большая, и слишком короткая длина строки затрудняет процесс чтения. Если длина строки слишком большая, процесс чтения становится скучным и утомительным. Чтение же чрезмерно коротких строк создает эффект «рубленого» чтения, что утомляет и раздражает читателя.

Правило №11

Соблюдайте правильные междустрочные расстояния. Строки со слишком маленьким пространством между ними замедляют процесс чтения, поскольку глазу трудно «ухватить» начало следующей строки (рис. 18).

Рис. 18. Сверху вниз: текст с узким, нормальным и широким междустрочным расстоянием

Правило №12

Для оптимального удобства чтения используйте флаговый набор с выключкой влево. В некоторых ситуациях оправданна выключка в край, когда в жертву приносится постоянство межсловных пробелов (рис. 19).

Рис. 19. Четыре способа выравнивания текста

Правило №13

Обозначайте начало абзаца. Два наиболее употребимых способа обозначения начала абзаца: отступом и включением дополнительного пространства между параграфами. Для первой строки текста после заголовка необходимости в отступе нет.

Рис. 20. Абзац, обозначенный отступом

Рис. 21. Другие методы обозначения начала абзаца

Правило №14

Не допускайте висячих строк. Висячая строка — это неполная концевая строка, приходящаяся на верхнюю границу колонки, или начальная строка, попадающая в самый низ колонки. Обычно устраняется путем вгонки и выгонки за счет межсловных пробелов или объединения двух-трех абзацев в один.

Правило №15

Делайте выделения в тексте, не мешающие потоку чтения. Не переусердствуйте: минимум выделений обеспечит максимальные результаты.

Рис. 22. Сверху вниз: способы выделения информации в основном тексте: применение курсивного и капительного начертаний; подчеркивание; цвет; использование другой гарнитуры, изменение насыщенности

Правило №16

Не нарушайте целостность рисунка шрифта. Правильно разработанный шрифт не содержит случайных пропорций и деталей. Если вам необходим более узкий или более широкий шрифт, используйте специально разработанные версии этого шрифта, такие как Condensed и Extended.

Рис. 23. Нарушение рисунка шрифта

Правило №17

Не нарушайте принцип выравнивания букв и слов по базовой линии. Поскольку шрифты разрабатываются с учетом базовой линии для оптимальной читабельности, любое отклонение от этой нормы очень сомнительно.

Рис. 24. Примеры нарушения правила 17

Правило №18

Со шрифтами и цветом следите, чтобы имел место достаточный контраст между текстом и фоном. Слишком малый контраст в цвете, насыщенности или комбинация этих показателей могут существенно снизить уровень читабельности.

Рис. 25. Черный текст на белом фоне — признанное классическое сочетание. Белый текст на черном фоне — сочетание, менее удобное для чтения

Рис. 26. Сравните цветовые комбинации в правой и левой колонках. Очевидно, что больший контраст между текстом и фоном, на котором он расположен, положительно влияет на читаемость

Источник: i-type.ru

infogra.ru

Дизайн и верстка: базовые элементы

Дизайн и верстка: базовые элементы

На факультетах журналистики не учат дизайну (возможно, где-то есть исключения.) Дизайнеры и верстальщики приходят в редакции из других мест и занимают подчиненное положение. В России о людях, ответственных за внешний вид газеты, никогда даже не услышишь: «журналист». Все в редакциях контролируют редакторы, как правило, бывшие репортеры, для которых слова «новость» и «текст» суть синонимы.

Вместе с тем, печатная пресса сегодня вынуждена конкурировать с визуальными каналами коммуникации – телевидением, Интернетом, а теперь уже и мобильным контентом. Аудитория «избалована картинкой». Поэтому редакторы, даже консервативные, все больше внимания уделяют иллюстрациям и типографике – искусству создания и применения шрифтов. По наблюдению специалистов, газетные дизайн и формат стали сегодня самыми обсуждаемыми темами отрасли. Да и любому пишущему небезразлично, в какой «упаковке» его текст будет доставлен читателю.

 

Пусть дизайн будет простым

Дизайн и верстка, с одной стороны, решают чисто функциональную задачу, максимально обеспечивая удобочитаемость текста, с другой – причастны к созданию зрелища, визуально активной структуры, художественной вещи. Хороший дизайн способен придать уникальному содержанию прессы законченность, «преподнести» его. У читателя возникает больше доверия к аккуратной и упорядоченной газете, нежели к неряшливой и хаотичной. Хороший дизайн является более функциональным, нежели украшающим, и он никогда не приносит в жертву полезное содержание для того только, чтобы повысить уровень оформления газеты.

По мнению Мишель А. Картер, эксперта Информационного агентства США, «в газетном дизайне качество оформления ничего не стоит, если оно не выражает информацию быстро и полностью. У читателей нет ни времени, ни терпения преодолевать дизайнерские ухищрения для извлечения информации. Работа газетных дизайнеров состоит в том, чтобы облегчить жизнь читателей, а не затруднить».

Формулировка заголовка гораздо важнее, чем его эффектное расположение или использованный шрифт. Сначала напишите хороший заголовок, а потом уже думайте о шрифте и о том, как этот заголовок оформить.

Мишель А. Картер замечает, что «привлекательная и удобная газета нравится не только читателям, но и рекламодателям. Они знают, что люди, на которых ориентирована их реклама, увидят ее в радующем глаз контексте, что подтолкнет читателей внимательнее вчитаться и заметить их объявления».

Успешный дизайн газеты удовлетворяет трем условиям – это «дизайн, функциональный для сотрудников газеты, отражающий содержание и характер газеты и нравящийся (подсознательно) читателям». (Определение сформулировали шотландские консультанты по медиа-дизайну Ally Palmer и Terry Watson в докладе «Новый дизайн, новые форматы» для Всемирной газетной ассоциации.)

Для краткости мы ограничиваемся словом «газета». Однако сказанное здесь относится и к журналам. Правда, журнальные дизайн и верстка отличаются большей свободой и креативностью.

Распространение так называемых настольных издательских систем (компьютер + принтер + текстовые и графические редакторы) делают тему дизайна печатных материалов актуальной буквально для каждого. Возможно, приведенные здесь рекомендации кому-то помогут лучше оформить школьную газету, курсовую работу или реферат.

Ключевые понятия успешного дизайна – единообразие и упорядоченность. Все элементы, из которых строится полоса и вся газета из номера в номер, подчинены этим важнейшим требованиям. Рассмотрим базовые элементы газетного дизайна.

 

Шрифт текста

Шрифт – основной элемент газетного дизайна. Самым важным фактором в выборе шрифтов для текста и заголовков, для подписей, врезок и целых полос является четкость, различимость.

Выберите один шрифт (гарнитуру) для вашего основного текста. Для основного текста используются «обычные», «рабочие» гарнитуры. В полосе набора совершенно неуместны декоративные шрифты. У них обычно не самый привычный вид и много дополнительных элементов, затрудняющих чтение. Их иногда используют для заголовков, шапок, логотипов и подобных случаев, когда букв не много.

Исследования показывают, что наиболее легко глаз человека читает шрифт с засечками, а не рубленый шрифт, который не имеет подобных элементов. (Шрифты с засечками: Times New Roman, Georgia, Courier New и т. д. Рубленые шрифты: Arial, Verdana, Tahoma и т. д.) Исследователи, занимавшиеся изучением функции человеческого глаза, открыли, что сетчатка глаза «улавливает» засечки букв, как будто она цепляется за ручки. Глаз и, следовательно, мозг намного быстрее идентифицируют букву с засечками, нежели без них. (При верстке веб-страниц действует обратное правило, поскольку на экране лучше читаются рубленые шрифты.)

Однако наиболее важным критерием в выборе шрифта для основного текста является читабельность. Единственный способ определить наиболее удобочитаемый шрифт для вашего основного текста – это эксперимент и отбор образцов различных шрифтов для вашей газеты, учитывая технические возможности типографии.

Некоторые советуют выбрать 2-3 гарнитуры. Но для начинающих верстальщиков и это много.

Используйте этот единственный шрифт для всего газетного материала. Суть в том, чтобы сделать легким чтение вашей газеты, чтобы быть последовательными и чтобы иметь код, который читатель всегда поймет. Когда читатель видит шрифт вашего текста, то он знает, что читает новости.

Никогда не применяйте этот шрифт в рекламе. Не сбивайте с толку ваших читателей, нарушая правило. Приберегите другие шрифты для рекламодателей. Этот единственный шрифт может быть использован только для основного текста.

Используйте выбранный шрифт достаточно большого размера (кегля), чтобы его легко можно было читать. Помните, что вы хотите сделать ваши газеты наиболее легко воспринимаемыми для читателей. Если текст напечатан слишком мелко то это, возможно, позволит вам разместить больше слов на странице, но вы затрудните читателю восприятие этих слов. Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас в газетах России наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта до 9-9,5 пунктов.

Восприятие кегля зависит от конкретной гарнитуры. Оптическая высота строки формируется прежде всего из высоты строчных знаков, а она для каждой гарнитуры разная. Если поставить рядом 10-пунктовые AvantGarde и Garamond, первый будет смотреться намного выше.

Не сжимайте и не растягивайте шрифты. Они не случайно были разработаны определенным образом. Если уж вам действительно нужен очень узкий шрифт, то найдите тот, который изначально был создан именно таким.

Используйте выделения. Нет, физиология здесь не при чем. Это о случаях, когда нужно выделить слово или часть текста. Для этих целей применяются полужирный (bold) и курсив (italic). Читать их сложнее, но для небольших кусков текста они подойдут. Иногда уместно с осторожностью ввести цвет.

Главное – никогда не нажимайте кнопку «подчеркивание» (underline). Подчеркивание как средство выделения досталось нам от убогих по своим возможностям печатных машинок и считается верхом типографического моветона.

Выберите тот или иной способ выделения лида и всегда используйте его. Простейший способ – верстать лид полужирным. Иногда для лида используют несколько увеличенный кегль.

Выберите постоянный интервал между строками (интерлиньяж). Наберите текст определенным шрифтом и поэкспериментируйте с интервалом между строками, чтобы выяснить, какой из них наиболее привлекательный и самый удобочитаемый. В меру увеличенный межстрочник повышает удобочитаемость, особенно при длинной строке.

Установите свой стандарт и затем применяйте его постоянно. Не попадайтесь в ловушки, увеличивая размер интервала, когда статья слишком короткая или, уменьшая его, когда текст довольно длинный.

 

Шрифт заголовков

Базовый подход тот же, что и в основном тексте: один шрифт или, возможно, два.

Остановите выбор на едином шрифте для заголовков материалов, связанных с новостями. Как правило, если основной текст набирается гарнитурой с засечками, для заголовков выбирают рубленый шрифт.

В вашем компьютере имеются разнообразные шрифты, и вам хочется использовать все. Не поддавайтесь соблазну и выберите один шрифт для всех заголовков новостей. Вы можете разнообразить внешний вид заголовков при одном шрифте, варьируя кегль и способы выделения.

Если хотите, то выберите другой шрифт для заголовков статей других (не новостных) разделов газеты. Но используйте один шрифт в одинаковых его разновидностях для этих материалов. Это еще один из ориентиров, который вы создаете своим читателям. Таким образом, они узнают, что статьи с заголовками, напечатанными одним шрифтом – это новости, а другим шрифтом – это материалы других разделов газеты.

Не используйте эти шрифты для рекламы. Ваши читатели должны знать, чего ждать от каждой газетной заметки, которую они видят в вашей газете. Ваши шрифты – это визуальные ориентиры для них. Будьте последовательны.

Установите интерлиньяж для заголовков. Применяйте его постоянно и единообразно с определенным шрифтом.

Используйте прописные и строчные буквы в заголовках. Как показывают исследования, человек читает и воспринимает слова, напечатанные только заглавными буквами, намного дольше, чем слова, состоящие из прописных и строчных букв. Это относится и к рекламе. В исключительных случаях, возможно, вы захотите использовать в заголовке ведущей статьи только заглавные буквы. Если вы это сделаете, то увеличьте размер шрифта так, чтобы устранить все помехи, возникающие из-за того, что все буквы большие.

Поработав однажды над дизайном шрифта (гарнитура, кегль, интерлиньяж) используйте его последовательно на всех полосах вашей газеты. Вы сделали первый шаг в создании собственного стиля издания.

 

Ширина колонок

Оптимальная ширина для колонок основного текста около 5 сантиметров (12 цицеро). Это 8-10 слов или 45-60 знаков. Все, что набрано уже этого, трудно читать.

При чтении глаз совершает зигзагообразное движение. При узкой колонке он ерзает туда и сюда. Нет размеренности движения. Если колонка выровнена по ширине, возникает слишком много переносов. Если нет – длина строки сильно меняется.

При длинной строке глазу скучно. Он устает. Движение замедляется. А найти начало следующей строки – и вовсе тяжело. Это используют для задания настроения. Заметьте, деловой, новостной, энергичный текст чаще кладется в разумно узкую, энергичную колонку. А монографии или пафосные дорогие буклеты часто используют «статичную» длинную строку.

Самую широкую колонку следует делать приблизительно в 12 сантиметров (25 цицеро). Более широкие колонки трудно читать и процесс восприятия будет значительно замедлен. Читатель будет вынужден охватывать отдельные слова, а не группы слов одновременно.

 

Линейки

Не вставляйте линейки, разделяющие колонки (колонные черты), за исключением тех моментов, когда они точно нужны для разделения материалов на странице. Линейки между колонками загромождают полосу, лучше используйте белые пространства между колонками основного текста.

Тот же принцип действует для горизонтальных разделительных линеек.

На практике без линеек бывает трудно обойтись, особенно при плотной верстке.

 

Фотографии

Репортажной фотографии как таковой был посвящен прошлый выпуск рассылки. На этот раз мы сосредоточимся на использовании фото при верстке печатного издания.

Фотографии очень важны. Они:

• привлекают внимание к материалу;
• дополняют материал визуальной информацией;
• расширяют возможности верстки.

Использование фотографий может улучшить или ухудшить оформление газеты. То, как газета помещает фотографии, особенно на первой полосе, является самым отчетливым показателем понимания редакцией принципов дизайна газеты.

Ширина фотографии должна быть кратной колонке. То есть фото надо ставить шириной в одну, две, три и т. д. колонок, но не 1,5 или 2,3 ширины колонки. Варианты – увы, встречающиеся – когда фото частично «въезжает» в соседнюю колонку, недопустимы.

Публикуйте только хорошие фотографии. Бывают ситуации, когда плохая фотография лучше, чем ее отсутствие вообще, но подобных моментов не много.

Красивая фотография должна быть доминирующим элементом на странице. Следует учитывать местоположение фотографии или фотографий при макетировании полосы. Страница монтируется вокруг фотографий. Имеет смысл создавать дизайн полосы именно таким образом, так как мы знаем: первое, что увидят читатели на странице газеты – это фотографии.

Если у вас есть хорошая фотография, то сделайте ее большого размера. Это привлечет читателей к странице и непосредственно к статье. Красивый снимок будет главным моментом в дизайнерском оформлении.

Кадрируйте фото. Вы можете посредственную фотографию превратить в хорошую, удачно ее обрезав. Ищите самую важную часть снимка, выделите в нем действие, уберите все ненужное, особенно «пустые» пространства. Возможно, вы даже обрежете чьи-то руки или ноги, чтобы сфокусировать внимание на действии.

Придайте фотографии форму широкого (горизонтального) или глубокого (вертикального) прямоугольника. Квадратная форма скучна. Чем дальше мы уйдем от квадрата, тем более интересно будет выглядеть фотография.

Когда на полосе располагаются несколько фото, они должны различаться размерами и формой. Исключения: верстка ряда мелких фотографий наподобие кинопленки, а также мини-интервью множества людей по определенной теме, когда даются их портреты.

Используйте самые лучшие фотографии на первой полосе. Размещайте такие снимки на первой странице, даже если сопровождающая статья будет напечатана внутри газеты. В своей подписи вы пригласите читателей перейти на другую страницу и прочитать материал. Вы даже можете использовать то же самое фото меньших размеров внутри газеты.

Если вы размещаете несколько связанных между собой фотографий в фотоочерке, выделите одну из них как главную. Эту фотографию следует сделать в два раза большего размера по сравнению с другими. Все фотографии нужно разместить на странице вместе так, чтобы они касались друг друга. Сила воздействия фотографий увеличивается, когда они сгруппированы подобным образом, и эта сила уменьшается, если фотографии разбросаны по странице и разбиты текстом.

Определите «силовую линию» фотографии. В большинстве случаев лица на фотографиях направлены налево или направо. Если фотография показывает действие, то оно имеет определенное направление, если это портрет или «снимок головы», глаза или плечи будут определять направление такого снимка. Установив это направление, создайте дизайн вашей полосы так, чтобы все фото «смотрели» внутрь страницы, а не наружу. Они также должны быть направлены на статью, которую они сопровождают, а не от нее. Если же вы группируете фотографии для фотоочерка, то они должны быть направлены друг на друга, а не в противоположные стороны.

С помощью очень тонкой линии нарисуйте вашим фотографиям контур. Таким образом можно выделить фотографии на странице и придать им больший драматизм. Подобная техника способствует улучшению качества всех снимков в вашей газете. Совершенно необходима линия для снимков с белым фоном – чтобы фото не сливалось с белым фоном полосы. Линия для выделения фотографии должна проходить точно по краю снимка. Следует избегать белого пространства между фотографией и контурной линией.

Однако, данное правило не догма. Ряд качественных газет, например, «Известия», не применяют окантовку снимков.

Подпись к фото печатайте более крупным кеглем, чем основной текст. Используйте полужирное начертание. Если в тексте шрифт с засечками, то в подписях используйте рубленый.

Прямоугольное или обтравленное фото? Обтравка фигуры позволяет сэкономить место для текста. Однако этот прием воспринимается как журнальный, таблоидный. Солидные газеты на новостных полосах дают только прямоугольные фото. Правда, они же применяют обтравку в своих пятничных и субботних приложениях.

 

Инфографика

Информационная графика – это карты, таблицы, графики, диаграммы, рейтинги, схемы и т. д. Для визуализации новостей информационная графика так же важна, как и фотография.

Самые простые и давно известные графические элементы – карты, показывающие читателям точное местонахождение события, о котором идет речь в статье. Для того чтобы получить простейшую карту местности, нужно иметь лишь сканер и исходную типографскую карту.

Внутри большинства длинных статей содержатся различные списки. Так, например, из материала, посвященного детской литературе, можно выделить список рекомендуемых детских книг. Извлеките этот список из статьи, чтобы избежать повторения, и напечатайте его другим шрифтом, поместите над ним заголовок и сделайте вокруг него рамку, определите размер. Итак, у вас готова информационная графика.

При создании инфографики доминирующим соображением должна быть информативность, а не художественность. Сложная графика бесполезна, если она не разъясняет или не дополняет статью.

 

Врезки

Ударный кусок текста или яркая фраза из интервью, набранная крупным кеглем и оформленная как самостоятельный текстовый блок с применением рамки, или заливки, или линий называется врезкой. Врезку помещают внутрь текста, она визуально облегчает большой массив текста. Врезка играет роль лида, побуждая прочесть текст.

 

Белое пространство

Белые пространства на полосе – один из самых полезных элементов. Белые пространства способствуют созданию привлекательно оформленной газеты.

Для отделения элементов на полосе используйте белые пространства, а не черные линии. Всякий раз, когда дизайнер проводит на странице разделяющие черные линии, он уничтожает белые пространства и делает полосу более загроможденной.

При оформлении материала располагайте все белые пятна вокруг текста. Никогда не оставляйте их внутри статьи. Пустые пространства в середине текста выглядят очень плохо. Чтобы их ликвидировать, следует произвести изменения, например, в размерах отдельных элементов (заголовка, подписей к фотографиям, фотографий).

 

Выворотка

Избегайте применения белого шрифта на черном (выворотки). Наиболее трудный для чтения шрифт, как показали исследования, это белый на черной основе. Если вы все-таки используете подобную технику, то сведите ее к минимуму, например, для выделения отдельных элементов (заголовков статей, рубрик).

 

Цвет

Цвет – это не игрушка. Он может как привлечь читателя к материалам и иллюстрациям на полосе, так и оттолкнуть его.

У каждого цвета есть свое значение, и оно может меняться в зависимости от контекста, в котором используется данный цвет. (Красный, например, может означать любовь или смерть в зависимости от статьи, в оформлении которой он присутствует.) Цветовые решения не должны быть случайными.

По теме:Шрифтовик Джим Паркинсон: "Я не гений..."

voxfree.narod.ru

---

Смотрите также

• 
  Журнал на английском читать
• 
  Журнал для пожилых людей
• Журнал объединения по интересам
• 
  Конкурсы от детских журналов
• 
  Журнал сезонного инструктажа водителей
• 
  Журнал регистрации переносных электроприемников
• 
  Модели с обложки журналов
• 
  Молодой ученый журнал публикация
• 
  Электронный журнал 48 киров
• Журнал инструктажа по химии
• 
  Журнал вестник северный кавказ