Индустрия издания манга. Японские журналы с мангой

Список журналов манги Википедия

Английское название Японское название Дата выхода первого номера Дата выхода последнего номера Целевая аудитория (тематика) Периодичность выхода Издательство Официальный сайт

.hack//G.U.: The World	ドットハックジーユー ザ ワールド	2005-11-11		Сёнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten
Action De Luxe	アクションデラックス			Сэйнэн		Futabasha
Afternoon	アフタヌーン	1986		Сэйнэн	Ежемесячно	Kodansha	[1]
Animage	アニメージュ	1978-05-26		Аниме	Ежемесячно	Tokuma Shoten	[2]
Animedia	アニメディア	1981-06-09		Аниме	Ежемесячно	Gakken	[3]
Aqua BL Kingdom	アクアBLキングダム	2007		Дзёсэй, яой		Okla Publishing	[4]
Aria	アリア	2010-07-28		Сёдзё	Ежемесячно	Kodansha	[5]
Asuka Ciel	あすかCIEL			Сёдзё, яой		Kadokawa Shoten	[6]
Asuka Fantasy DX	月刊ASUKAファンタジーDX	1994-06-00	2000-11-00	Сёдзё	Ежемесячно	Kadokawa Shoten
Ax		1998-03-00	2001-10-00	Аниме	Ежемесячно	Sony Magazines
Be x Boy		1993-03-00		Сёдзё, яой	Ежемесячно	Libre Publishing
Be x Boy Gold				Дзёсэй, яой	Раз в два месяца	Libre Publishing
Be-Love	ビー·ラブ	2007-12-15		Дзёсэй	Дважды в месяц	Kodansha	[7]
Bessatsu CoroCoro Comic	別冊コロコロコミック	1981-04-00		Кодомо	Ежемесячно	Shogakukan	[8]
Bessatsu Friend	別冊フレンド	1965-03-00		Сёдзё	Ежемесячно	Kodansha	[9]
Bessatsu Hana to Yume	別冊花とゆめ	1977-07		Сёдзё	Ежемесячно	Hakusensha	[10]
Bessatsu Kindai Mahjong	別冊近代麻雀			Маджонг	Ежемесячно	Takeshobō
Bessatsu Manga Action	別冊漫画アクション	1974-09-00		Сэйнэн	Ежемесячно	Futabasha
Bessatsu Margaret	別冊マーガレット	1964		Сёдзё	Ежемесячно	Shueisha	[11]
Bessatsu Shōnen King	別冊少年キング			Сёнэн	Ежемесячно	Shōnen Gahōsha
Bessatsu Shōnen Magazine	別冊少年マガジン	1960		Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha
Bessatsu Shōnen Magazine (2009)	別冊少年マガジン	2009-09-09		Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha
Bessatsu Shōnen Sunday	別冊少年サンデー	1960	1974-03-00	Сёнэн	Ежемесячно	Shogakukan
Bessatsu Weekly Manga Times	別冊週刊漫画TIMES			Сэйнэн	Еженедельно	Houbunsha
Betsucomi	ベツコミ	1970		Сёдзё	Ежемесячно	Shogakukan	[12]
Big Comic	ビッグコミック	1968-02-29		Сэйнэн	Дважды в месяц	Shogakukan	[13]
Big Comic For Lady	ビッグコミックfor Ladies			Дзёсэй		Shogakukan
Big Comic Original	ビッグコミックオリジナル	1972		Сэйнэн	Дважды в месяц	Shogakukan	[14]
Big Comic Pockets	ビッグコミックポケッツ			Сэйнэн		Shogakukan
Big Comic Spirits	ビッグコミックスピリッツ	1980-10-14		Сэйнэн	Ежемесячно	Shogakukan	[15]
Big Comic Superior	ビッグコミックスペリオール	1987-07-01		Сэйнэн	Дважды в месяц	Shogakukan	[16]
Big Gold	ビッグゴールド			Сэйнэн		Shogakukan
Boy Pierce		1997		Яой	Раз в два месяца
Boy's Life	ボーイズライフ	1963-04-01	1969-08-01	Сёнэн	Ежемесячно	Shogakukan
Boy's Love		2004-08-00		Яой	Раз в два месяца
Business Jump	ビジネスジャンプ	1985-07-00		Сэйнэн	Ежемесячно	Shueisha	[17]
Champion Red	チャンピオンレッド	2002-08-22		Сёнэн	Ежемесячно	Akita Shoten	[18]
Champion Red Ichigo	チャンピオンレッドいちご	2006-12-26		Сёнэн	Раз в два месяца	Akita Shoten	[19]
Charano!	キャラの!	2006-09-00		Сёнэн	Раз в два месяца	Hobby Japan	[20]
Cheese!	チーズ!	1996-07-24		Сёдзё	Ежемесячно	Shogakukan	[21]
Chorus	コーラス	1994-05-28		Дзёсэй	Ежемесячно	Shueisha	[22]
Chuchu	ちゅちゅ	2005-12-00		Сёдзё	Ежемесячно	Shogakukan	[23]
Ciao	ちゃお	1977-09-03		Сёдзё	Ежемесячно	Shogakukan	[24]
Ciel Tres Tres	シエル トレトレ			Яой		Kadokawa Shoten	[25]
Combat Comic	月刊コンバットコミック	1986	2001	Сэйнэн	Ежемесячно	Nihon Shuppansha
Comi Digi +	隔月コミデジ+	2006-04-21	2008-08-21	Сэйнэн	Раз в два месяца	Flex Comix	[26]
Comic Amour				Дзёсэй		Dream Maker
Comic Beam	コミックビーム	1995-11-11		Сэйнэн	Ежемесячно	Enterbrain	[27]
Comic Birz	月刊コミックバーズ	1996-07-00		Сэйнэн	Ежемесячно	Gentosha	[28]
Comic Blade Brownie	コミックブレイドブラウニー	2008-12-10		Сёнэн/сёдзе	Ежеквартально	Mag Garden	[29]
Comic Blade Masamune	コミックブレイドマサムネ	2002-12-00	2007-06-00	Сёнэн	Раз в два месяца	Mag Garden
Comic Bom Bom	コミックボンボン	1981-10-15	2007-11-15	Кодомо	Ежемесячно	Kodansha
Comic Cue	コミックCUE			Сэйнэн		East Press	[30]
Comic Crimson	コミック クリムゾン	1998-03-00	2003-05-00	Сёдзё	Раз в два месяца	Sobisha
Comic Flapper	コミックフラッパー	1999-11-05		Сэйнэн	Ежемесячно	Media Factory	[31]
Comic Gum	コミックガム	1996		Сэйнэн	Ежемесячно	Wani Books	[32]
Comic High!	コミック·ハイ!	2004-03-02		Сэйнэн	Ежемесячно	Futabasha	[33]
Comic June	コミックJUNE			Яой	Раз в два месяца	Magazine Magazine	[34]
Comic LO	成年コミックエルオー	2002-10-00		Хентай, лоликон	Ежемесячно	Akane Shinsha	[35]
Comic MegaStore	コミックメガストア	2003-06-17		Хентай	Ежемесячно	Core Magazine	[36]
Comic MegaStore H	コミックメガストアH	2003-06-01		Хентай	Ежемесячно	Core Magazine	[37]
Comic Rex	コミックレックス	2005-12-09		Сёнэн	Ежемесячно	Ichijinsha	[38]
Comic RIN	コミックリン	2004-12-16		Хентай	Ежемесячно	Akane Shinsha	[39]
Comic Rush	月刊コミックラッシュ	2004-01-26		Сёнэн	Ежемесячно	Jive	[40]
Comic Sigma	コミック シグマ	2006-09-29		Хентай	Ежемесячно	Akane Shinsha	[41]
Comic Sylph	シルフ	2006-12-09		Сёдзё	Ежемесячно	ASCII Media Works	[42]
Comic Tenma	コミック天魔	1998-06-00		Хентай	Ежемесячно	Akane Shinsha	[43]
Comic Yell!	コミックエール!	2007-05-11	2009-05-09	Сэйнэн		Houbunsha	[44]
Comic Yuri Hime	コミック百合姫	2005-07-00		юри	Ежеквартально	Ichijinsha	[45]
Comic Yuri Hime S	コミック百合姫S	2007-06-18		юри	Ежеквартально	Ichijinsha	[46]
Comp Ace	月刊コンプ エース	2005-03-26		Сэйнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[47]
Comptiq	コンプティーク	1983-11-10		Сёнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[48]
Cookie	クッキー	1999		Сёдзё	Ежемесячно	Shueisha	[49]
CoroCoro Comic	月刊コロコロコミック	1977-04-15		Кодомо	Ежемесячно	Shogakukan	[50]
CoroCoro Ichiban!	コロコロイチバン!	2005-03-25		Кодомо	Ежемесячно	Shogakukan	[51]
Craft	クラフト			Яой		Taiyou Tosho	[52]
Cutie Comic	キューティ·コミック	1998	2001-07-00	Дзёсэй	Ежемесячно	Takarajimasha
Dengeki Comic Gao!	月刊電撃コミックガオ!	1992-12-27	2008-02-27	Сёнэн	Ежемесячно	MediaWorks
Dengeki Daioh	月刊コミック電撃大王	1994-04-18		Сёнэн	Ежемесячно	ASCII Media Works	[53]
Dengeki G's Festival! Comic	電撃G's Festival! COMIC	2007-11-26		Сэйнэн	Нерегулярно	ASCII Media Works	[54]
Dengeki G's Magazine	電撃G's magazine	1992-12-26		Сёнэн/сэйнэн	Ежемесячно	ASCII Media Works	[55]
Dengeki Kuro Maoh	電撃黒「マ)王	2007-09-19		Сэйнэн	Ежеквартально	ASCII Media Works	[56]
Dengeki Maoh	電撃「マ)王	2005-10-27		Сэйнэн	Ежемесячно	ASCII Media Works	[57]
Dengeki Moeoh	電撃萌王	2002-03-26		Сэйнэн	Раз в два месяца	ASCII Media Works	[58]
Dengeki Teioh	電撃帝王	2004-04-26	2006-11-26	Сэйнэн	Ежеквартально	ASCII Media Works
Dessert	デザート	1996-07-00	end	Сёдзё	Ежемесячно	Kodansha	[59]
Dragon Age Pure	ドラゴンエイジピュア	2006-01-30	2009-02-20	Сёнэн	Раз в два месяца	Fujimi Shobo	[60]
drap	ドラ			Яой			[61]
Erotics F	マンガ·エロティクス·エフ			Сэйнэн		Ohta Books	[62]
Evening	イブニング	2001-08-00		Сэйнэн	Дважды в месяц	Kodansha	[63]
Fanny	ファニー			Дзёсэй
Fantasia Battle Royal				Сэйнэн
Feel Young	フィール·ヤング			Дзёсэй	Ежемесячно	Shodensha	[64]
Flowers	フラワーズ	2002-04-27		Дзёсэй	Ежемесячно	Shogakukan	[65]
For Mrs.	フォアミセス	1986-12-00		Дзёсэй	Ежемесячно	Akita Shoten	[66]
Fresh Gangan	フレッシュガンガン	1992-04-00		Сёнэн	Нерегулярно	Square Enix	[67]
Gangan Powered	ガンガンパワード	2001-03-00	2009-02-00	Сёнэн	Ежемесячно	Square Enix
Garo	ガロ	1964-07-00	2002-12-00	Сэйнэн	Ежемесячно	Seirindo
Gekkan Young King	月刊ヤングキング	2006-10-19		Сэйнэн	Ежемесячно	Shōnen Gahōsha
Gessan	ゲッサン	2009-05-12		Сёнэн	Ежемесячно	Shogakukan	[68]
GFantasy	月刊Gファンタジー	1993-03-18		Сёнэн	Ежемесячно	Square Enix	[69]
Good! Afternoon	good!アフタヌーン	2008-11-07		Сэйнэн	Нерегулярно	Kodansha	[70]
Gundam Ace	ガンダムエース	2001-06-25		Сёнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[71]
Hana to Yume	花とゆめ	1974-05-00		Сёдзё	Дважды в месяц	Hakusensha	[72]
Hanaoto	花音	1994-09-00		Яой	Ежемесячно	Houbunsha	[73]
Hanaoto Gold	花音ゴールド			Яой		Houbunsha
Hanayume EX	花ゆめEX	1983	1985	Сёдзё	Дважды в год	Hakusensha
Hontō ni Atta Yukai na Hanashi	本当にあったゆかいな話			Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[74]
Hontō ni Atta Yukai na Hanashi DX	本当にあったゆかいな話デラックス			Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[75]
Ichi Raci	いち*ラキ	2001-10-24		Яой	Ежемесячно	Tōsuisha
Ikki	月刊IKKI	2003-04-00		Сэйнэн	Ежемесячно	Shogakukan	[76]
Jossie	ジョシィ			Дзёсэй	Нерегулярно	Hakusensha	[77]
Judy	ジュディ		2008-08-23	Дзёсэй	Ежемесячно	Shogakukan
Jump Square	ジャンプスクエア	2007-11-02		Сёнэн	Ежемесячно	Shueisha	[78]
Keitai Manga Town	ケータイまんがタウン			Ёнкома	Ежемесячно	Futabasha	[79]
Kerokero Ace	ケロケロエース	2007-10-26		Сёнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[80]
Kindai Mahjong Gold	近代麻雀ゴールド		2006-02-00	Маджонг	Ежемесячно	Takeshobō
Kindai Mahjong Original	近代麻雀オリジナル			Маджонг	Ежемесячно	Takeshobō
Kiss	キス	2007-12-25		Дзёсэй	Дважды в месяц	Kodansha	[81]
Kōshoku Shōnen no Susume	好色少年のススメ	2002-12-11	2006-09-25	Сётакон	Нерегулярно	Akane Shinsha
LaLa	ララ	1976-07-00		Сёдзё	Ежемесячно	Hakusensha	[82]
LaLa DX	ララ デラックス	1983-07-09		Сёдзё	Ежемесячно	Hakusensha	[83]
Lemon People	レモンピープル	1981-12-00	1998-11-00	Хентай	Ежемесячно	Kubo Shoten
Love Shota	らぶショタ			Сётакон
Magazine Be x Boy				Яой		Libre Shuppan
Magazine SPECIAL	マガジンスペシャル	1983		Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha	[84]
Magazine Z	月刊マガジンZ	1999	2009-01-26	Сэйнэн	Ежемесячно	Kodansha
Magi-Cu	マジキュー	2001-04-27		Сёнэн	Ежемесячно	Enterbrain
Manga 4-koma Kings Palette	まんが4コマKINGSぱれっと			Ёнкома	Ежемесячно	Ichijinsha	[85]
Manga 4-koma Kings Palette Lite	まんが4コマKINGSぱれっと			Ёнкома	Ежемесячно	Ichijinsha	[86]
Manga Burikko	漫画ブリッコ	1982-11-00	1986	Хентай, лоликон	Ежемесячно	Serufu Shuppan
Manga Club	まんがくらぶ	1987-03-00		Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[87]
Manga Club Original	まんがくらぶオリジナル	1999-05-00		Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[88]
Manga Home	まんがホーム	1987-11-03		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[89]
Manga Life	まんがライフ	1984-11-00		Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[90]
Manga Life Momo	まんがライフMOMO			Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[91]
Manga Life Original	まんがライフオリジナル	1988-07-11		Ёнкома	Ежемесячно	Takeshobo	[92]
Manga Life Selection	まんがライフセレクション			Ёнкома		Takeshobo
Manga Pachinker	漫画パチンカー			Патинко	Ежемесячно	Byakuya-Shobo	[93]
Manga Time	まんがタイム	1981-05-07		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[94]
Manga Time Collection	まんがタイムコレクション	1995-11-00		Ёнкома	Нерегулярно	Houbunsha
Manga Time Family	まんがタイムファミリー	1984-08-00		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[95]
Manga Time Jumbo	まんがタイムジャンボ	1995-04-12		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[96]
Manga Time Kirara	まんがタイムきらら	2004-09-09		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[97]
Manga Time Kirara Carat	まんがタイムきららCarat	2005-09-28		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[98]
Manga Time Kirara Forward	まんがタイムきららフォワード	2006-03-23		Сэйнэн	Ежемесячно	Houbunsha	[99]
Manga Time Kirara Max	まんがタイムきららMAX	2004-09-29		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[100]
Manga Time Lovely	まんがタイムラブリー			Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[101]
Manga Time Original	まんがタイムオリジナル			Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[102]
Manga Time Special	まんがタイムスペシャル	1992-06-00		Ёнкома	Ежемесячно	Houbunsha	[103]
Manga Town	まんがタウン	2000-11-05		Ёнкома	Ежемесячно	Futabasha	[104]
Manga Town Original	まんがタウンオリジナル	2002-11-00	2006-09-00	Ёнкома	Ежемесячно	Futabasha
Margaret	マーガレット	1963		Сёдзё	Дважды в месяц	Shueisha	[105]
Megami Magazine	メガミマガジン	1999-07-28		Аниме	Ежемесячно	Gakken	[106]
Melody	メロディ			Сёдзё	Ежемесячно	Hakusensha
Mimi	ミミ	1975	1996	Сёдзё	Ежемесячно	Kodansha
Mist				юри
Monthly Asuka	月刊あすか	1985		Сёдзё	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[107]
Monthly Comic Alive	月刊コミックアライブ	2006-06-27		Сэйнэн	Ежемесячно	Media Factory	[108]
Monthly Comic Avarus(бывший Monthly Comic Blade Avarus)	月刊コミックアヴァルス(бывший 月刊コミックブレイドアヴァルス)	2007-09-00		Сёдзё	Ежемесячно	Mag Garden	[109]
Monthly Comic Blade	月刊コミックブレイド	2002-02-28		Сёнэн	Ежемесячно	Mag Garden	[110]
Monthly Comic BunBun(бывший Pre Comic BunBun)	月刊コミックブンブン(бывший プレコミックブンブン)	2003-12-16		Кодомо	Ежемесячно	Poplar Publishing	[111]
Monthly Comic Dragon	月刊コミックドラゴン	1992-09-00	2003-04-00	Сёнэн	Ежемесячно	Fujimi Shobo
Monthly Comic Ryū	月刊COMICリュウ	1979		Сэйнэн	Ежемесячно	Tokuma Shoten	[112]
Monthly Comic Zero Sum	月刊コミックZERO-SUM	2002-03-00		Сёдзё	Ежемесячно	Ichijinsha	[113]
Monthly Dragon Age	月刊ドラゴンエイジ	2003-04-00		Сёнэн	Ежемесячно	Fujimi Shobo	[114]
Monthly Dragon Junior	月刊ドラゴンジュニア	1997-07-26	2003	Сёнэн	Ежемесячно	Fujimi Shobo
Monthly Dragon Magazine	ドラゴンマガジン	1988-01-30		Сёнэн	Ежемесячно	Fujimi Shobo	[115]
Monthly Gangan Joker	月刊ガンガンJOKER	2009-04-22		Сёнэн	Ежемесячно	Square Enix	[116]
Monthly Gangan Wing	月刊ガンガンWING	1996	2009-02-26	Сёнэн	Ежемесячно	Square Enix
Monthly Manga Shōnen	月刊漫画少年	1947-12-00	1955-10-00	Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha
Monthly Shōnen Captain	月刊少年キャプテン	1985-01-00	1997-01-00	Сёнэн	Ежемесячно	Tokuma Shoten
Monthly Shōnen Champion(бывший Bessatsu Shōnen Champion)	月刊少年チャンピオン	1970-03-00		Сёнэн	Ежемесячно	Akita Shoten	[117]
Monthly Shōnen Gangan	月刊少年ガンガン	1991		Сёнэн	Ежемесячно	Square Enix	[118]
Monthly Shōnen Jets	月刊少年ジェッツ	1981-10-00		Сёнэн	Ежемесячно	Hakusensha
Monthly Shōnen Jump(бывший Bessatsu Shōnen Jump)	月刊少年ジャンプ(бывший 別冊少年ジャンプ)	1970-02-06	2007-06-06	Сёнэн	Ежемесячно	Shueisha	[119]
Monthly Shōnen Magazine(бывший Bessatsu Shōnen Magazine)	月刊少年マガジン(бывший 別冊少年マガジン)	1964		Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha	[120]
Monthly Shōnen Rival	月刊少年ライバル	2008-04-04		Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha	[121]
Monthly Shōnen Sirius	月刊少年シリウス	2005-05-00		Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha	[122]
Monthly Super Action	スーパーアクション	1983	1987	Сэйнэн	Ежемесячно	Futabasha
Monthly Shōnen World	月刊少年ワールド			Сёнэн	Ежемесячно	Ushio Publishing
Morning 2	モーニング·ツー	2006-08-10		Сэйнэн	Ежемесячно	Kodansha	[123]
Mōsō Shōnen	妄想少年			Сётакон
Nakayoshi	なかよし	1954-12-00		Сёдзё	Ежемесячно	Kodansha	[124]
Newtype	月刊ニュータイプ	1985-03-08		Аниме	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[125]
Oh Super Jump	オースーパージャンプ	2005-01-00		Сэйнэн	Ежемесячно	Shueisha	[126]
Opera	オペラ	2005-12-15		Яой	Ежемесячно	Akane Shinsha	[127]
Otoko Musume no Ko Heaven	男娘の子HEAVEN			Сётакон
Pachinker World	パチンカーワールド			Патинко	Ежемесячно	Byakuya-Shobo
Petit Comic	プチコミック			Дзёсэй	Ежемесячно	Shogakukan	[128]
Play Comic	プレイコミック	1968-06-00		Сэйнэн	Дважды в месяц	Akita Shoten	[129]
Princess	プリンセス	1974		Сёдзё	Ежемесячно	Akita Shoten	[130]
Princess Gold	プリンセスGOLD	1979		Сёдзё	Ежемесячно	Akita Shoten	[131]
Racish				Яой
Ribon	りぼん	1955-08-00		Сёдзё	Ежемесячно	Shueisha	[132]
Ribon Original	りぼんオリジナル	1981	2006-06-00	Сёдзё	Раз в два месяца	Shueisha
Shōjo Comic	少女コミック	1968-04-00		Сёдзё	Дважды в месяц	Shogakukan	[133]
Shōjo Friend	少女フレンド	1962	1996-09-00	Сёдзё	Ежемесячно	Kodansha
Shōnen Ai no Bigaku	少年愛の美学	2003-06-15	2008-11-27	Сётакон	Нерегулярно	Shobukan
Shōnen Ace	月刊少年エース	1994-10-00		Сёнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[134]
Shōnen Big Comic(бывшие Weekly Shōnen Big Comic and Manga-kun)	少年ビッグコミック(бывшие 週刊少年ビッグコミック and マンガくん)	1976-12-00	1987	Сёнэн	Дважды в неделю	Shogakukan
Shōnen Book	少年ブック	1958-03-00	1969-04-04	Сёнэн	Ежемесячно	Shueisha
Shōnen Iro Zukan	少年色図鑑			Сётакон
Shonen Magazine	週刊少年マガジン	1959-03-17		Сёнэн	Еженедельно	Kodansha	[135]
Shōnen Magazine Wonder	マガジンワンダー			Сёнэн	Ежемесячно	Kodansha
Shōnen Romance	少年浪漫			Сётакон
Shōnen Shikō	少年嗜好			Сётакон
Shōnen Sunday Super(бывший Shōnen Sunday Zokan)	少年サンデー超(бывший 週刊少年サンデー増刊号)	1978		Сёнэн	Раз в два месяца	Shogakukan	[136]
Shōnen Yūgi	少年遊戯			Сётакон
Shota Comi	ショタコミ			Сётакон
Shota Mimi Love	ショタみみLOVE			Сётакон
Shota Tama	ショタ魂			Сётакон
Silky	シルキー			Дзёсэй	Ежемесячно	Hakusensha	[137]
Sunday GX	月刊サンデーGENE-X	2000-06-19		Сэйнэн	Ежемесячно	Shogakukan	[138]
Super Jump	スーパージャンプ	1986-12-20		Сэйнэн	Дважды в месяц	Shueisha	[139]
Ultra Jump	ウルトラ ジャンプ	1999		Сэйнэн	Ежемесячно	Shueisha	[140]
V-Jump	ブイジャンプ	1993		Сёнэн	Ежемесячно	Shueisha	[141]
Weekly Comic Bunch	週刊コミックバンチ	2001-05-15	2010-08-27	Сэйнэн	Еженедельно	Coamix/Shinchosha	[142]
Weekly Manga Action	週刊漫画アクション	1967-07-07		Сэйнэн	Еженедельно	Futabasha	[143]
Weekly Manga Goraku	週刊漫画ゴラク	1968		Сэйнэн	Еженедельно	Nihon Bungeisha	[144]
Weekly Manga Sunday	週刊漫画サンデー	1959		Сэйнэн	Еженедельно	Jitsugyo no Nihon Sha	[145]
Weekly Manga Tengoku	週刊漫画天国			Сэйнэн	Еженедельно	Nihon Bungeisha
Weekly Manga Times	週刊漫画TIMES	1956-11-00		Сэйнэн	Еженедельно	Houbunsha	[146]
Weekly Manga Times Zokan	週刊漫画TIMES増刊			Сэйнэн	Еженедельно	Houbunsha
Weekly Morning(бывший Comic Morning)	週刊モーニング(бывший コミックモーニング)	1982		Сэйнэн	Еженедельно	Kodansha	[147]
Weekly Shōnen Action	週刊少年アクション			Сёнэн	Еженедельно	Futabasha
Weekly Shōnen Champion	週刊少年チャンピオン	1969-07-15		Сёнэн	Еженедельно	Akita Shoten	[148]
Weekly Shōnen Jump	週刊少年ジャンプ	1968-07-02		Сёнэн	Еженедельно	Shueisha	[149]
Weekly Shōnen King	週刊少年キング	1963-07-08	1988	Сёнэн	Еженедельно	Shōnen Gahōsha
Weekly Shōnen Magazine	週刊少年マガジン	1989		Сёнэн	Еженедельно	Kodansha	[150]
Weekly Shōnen Sunday	週刊少年サンデー	1959-03-17		Сёнэн	Еженедельно	Shogakukan	[151]
Weekly Young Jump	週刊ヤングジャンプ	1979-05-00		Сэйнэн	Еженедельно	Shueisha	[152]
Weekly Young Sunday	週刊ヤングサンデー	1987-04-10	2008-07-31	Сёнэн	Еженедельно	Shogakukan	[153]
Wings	月刊ウィングス	1982		Сёдзё	Ежемесячно	Shinshokan	[154]
Yan Mama Comic	ヤンママコミック	1995	1997	Дзёсэй	Ежемесячно	Kasakura Publishing
You	ユー	1980		Дзёсэй	Дважды в месяц	Shueisha	[155]
Young Ace	ヤングエース	2009-07-04		Сэйнэн	Ежемесячно	Kadokawa Shoten	[156]
Young Animal(бывший Animal House)	ヤングアニマル(бывший アニマルハウス)	1989		Сэйнэн	Дважды в месяц	Hakusensha	[157]
Young Animal Arashi	ヤングアニマル嵐	2000-03		Сэйнэн	Ежемесячно	Hakusensha	[158]
Young Champion	ヤングチャンピオン	1988-03-00		Сэйнэн	Дважды в месяц	Akita Shoten	[159]
Young Comic	ヤングコミック	1967-08-10		Сэйнэн	Ежемесячно	Shōnen Gahōsha	[160]
Young Gangan	ヤングガンガン	2004-12-03		Сэйнэн	Дважды в месяц	Square Enix	[161]
Young King	ヤングキング	1987		Сэйнэн	Дважды в месяц	Shōnen Gahōsha	[162]
Young King Ours	ヤングキングアワーズ	1993		Сэйнэн	Ежемесячно	Shōnen Gahōsha	[163]
Young Magazine	週刊ヤングマガジン	1980-06-16		Сэйнэн	Еженедельно	Kodansha	[164]
Young Magazine Uppers	ヤングマガジンアッパーズ	1998-04-01	2004-10-19	Сэйнэн	Дважды в месяц	Kodansha
Young Rose	ヤングローズ			Дзёсэй
Young You	ヤングユー	1986-05-00	2005-10-00	Дзёсэй	Ежемесячно	Shueisha	[165]
Yuri Shimai	百合姉妹	2003-06-28	2004-11-17	юри	Ежеквартально	Sun Magazine
Yuri Tengoku	百合天国			юри
Zero				Яой		Biblos
Zōkan Young Gangan	増刊ヤングガンガン	2007-06-29		Сэйнэн	Нерегулярно	Square Enix	[166]

wikiredia.ru

Аниме и манга в России

По иронии судьбы статья «Anime and Manga in Contemporary Russia» совершенно неизвестна у нас в стране. Написанная нашей соотечественницей за рубежом, она публиковалась в американских и английских научно-популярных сборниках, но так и не удостоилась чести быть переведённой на русский язык. Хотя на сегодняшний день это, пожалуй, единственная статья, которая объясняет причины обращения российской молодёжи к анимэ и манге, прослеживает интерес к этим жанрам с советских времён, содержит результаты соц-опроса, излагает историю и отмечает характерные черты русского фэндома.

Автор статьи, профессор Юлия Дмитриевна Михайлова, приехала в Россию и 15 февраля 2012 года выступила с докладом на 14-ой конференции «История и культура Японии» (Москва, РГГУ). Являясь специалистом по истории русско-японских отношений и визуальной культуре, она уже шестнадцать лет преподаёт на Факультете Международных отношений в Хиросимском Муниципальном Университете.

Интерес к анимэ и манге в России возник у Юлии Дмитриевны в 1999 году после выступления синолога-религиоведа Евгения Торчинова на симпозиуме в Хиросимском Муниципальном Университете. Его доклад о российских отаку имел большой успех. Тогда Юлия Дмитриевна впервые заинтересовалась этим явлением. В 2001 году совместно с Евгением Торчиновым она получила от университета грант «Взаимное влияние России и Японии на уровне массового сознания». К сожалению, через год Торчинова не стало, и Юлия Дмитриевна продолжила исследования самостоятельно. На протяжении 2003–2006 гг. она работала над следующим грантом — «Взаимные образы и репрезентации России и Японии средствами визуальной культуры». За этот промежуток времени ею и была написана ниже следующая статья.

Чтобы собрать для неё материал, Юлия Дмитриевна в 2004 году специально приезжала в свой родной Санкт-Петербург. С помощью своего сына она познакомилась с отаку, который ввёл её в сообщество российских поклонников анимэ и манги. Юлия Дмитриевна посетила различные анимэшные тусовки, лично общалась со многими участниками и даже успела купить последний в магазине томик русской манги «Ника: Магическая книга». Результаты её труда быстро снискали похвалу зарубежных коллег.

Узнать о Юлии Дмитриевне посчастливилось благодаря сборнику «Японская визуальная культура» (“Japanese Visual Culture”). Итак, последняя редакция статьи, опубликованной в книге Japan and Russia. Three Centuries of Mutual Images. Yulia Mikhailova and William M. Steele (eds). — Folkestone: Global Oriental, 2008 (Япония и Россия: Три столетия взаимных образов. Под ред. Михайлова Ю.Д., Стил М.У. — Фолькстон: Глобал Ориентал, 2008):

Введение

Начиная со второй половины 1980-х годов, японская поп-культура стала быстро распространяться по всему миру, её любители появились в восточной Азии, США и европейских странах. В наше время поп-культура уже не отождествляется с низкопробными формами развлечений или досугом рабочего класса, как это представлялось до 1960-х гг. Скорее она передаёт то, как люди воспринимают жизнь. Так, согласно Джону Триту, массовая культура служит «условным обозначением для несчётного числа способов, делающих современных людей “современными” или даже просто “людьми”». Японская поп-культура весьма разнообразна, но, пожалуй, анимэ и манга стали её главными представителями. Японская анимация занимает лидирующие позиции в данном жанре, о чём свидетельствуют, например, вручение Хаяо Миядзаки премии «Оскар» за «Унесённых призраками» (2001) и номинация Мамору Осии на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля за анимэ «Призрак в доспехах 2: Невинность» (2004).

Почему эти проявления японской культуры интересны людям за пределами Японии? Одни видят их привлекательность в технических и визуальных свойствах японской анимации. Другим анимэ и манга кажутся привлекательными потому, что они показывают повседневную жизнь такой, какая она есть, без всяких навязчивых нравоучений, и вместе с тем содержат оптимистический взгляд на человеческую природу в целом; в них всегда есть место романтическим грёзам, отважным приключениям, вечной борьбе, страстной любви и разным устремлениям. Третьи заявляют, что эти виды японского искусства способны выразить новые и, в то же время, универсальные темы, такие как развитие технологий и исходящую от них угрозу, или же исчезновение гендерных различий, что так привлекает людей сегодня. Для российской аудитории манга и анимэ кажутся особенно привлекательными в силу их способности сопереживать и глубоко погружаться в человеческую психологию.

Многие японцы не могут представить свою жизнь без мангa или анимэ, хотя в то же время эти виды японской поп-культуры часто подвергаются критике. Они считаются чересчур эротическими, чуть ли не порнографическими, побуждающими к насилию и примитивными по сравнению с художественными фильмами или литературой. Порой говорится, что, даже вышедшие из-под руки мастера, подобные произведения могут шокировать зрителя, скорее снижая, чем повышая уровень его интеллекта. Такое негативное отношение переносится и на отаку, т.е. на тех, кто всецело погружён в мир анимэ и манга. Считается, что отаку настолько погружены в «виртуальную реальность», что они готовы порвать связи с «реальным» миром.

В начале 1990-х годов, когда поток мировой культуры хлынул в Россию, японские анимэ и манга нашли страждущую аудиторию и в этой стране. Как только рухнул Советский Союз и российская молодежь почувствовала свободу, среди неё появилось много поклонников японской поп-культуры. Популярность анимэ и манга в России продолжает расти, стимулируя появление новых молодёжных субкультур, черпающих своё вдохновение из Японии.

В этой статье рассматривается российская молодёжная субкультура на примере клуба Р.Ан.Ма (R.An.Ma – Российская ассоциация анимэ и манга), выясняются причины интереса российской молодёжи к этому жанру японской культуры и анализируется, как это связано с отношением к Японии в целом. В статье высказывается предположение о том, что по иронии судьбы в век глобальных коммуникаций и масс-медиа российские поклонники анимэ и манга воспроизводят представления о Японии, появившееся около 300 лет тому назад, и что в современной Японии образ России в не меньшей степени ассоциируется с устаревшими стереотипами.

Материалы о деятельности российских фанатов анимэ и манга были собраны в ходе встреч и бесед с ними за период с 1996 по 2004 гг., включая результаты опроса 200 человек, проведённого в Петербурге в марте 2004 г., данные из Интернета, рисунки фанатов в стиле манга, а также журналы, популяризирующие японскую массовую культуру в России.

Субкультура отаку в России

В эпоху Перестройки в России появилась доселе невиданная возможность познакомиться с различными видами зарубежной культуры. В конце 1980-х годов книги ранее запрещенных авторов, рок музыка, боевики и прочие развлекательные фильмы быстро наводнили страну. Молодёжь стала ведущей социальной (и возрастной) группой, участвующей в этом культурном обмене. Разнообразные неформальные молодёжные объединения, проявлявшие интерес к иностранным субкультурам, их широко пропагандировали.

Однако, распад Советского Союза в 1991 г. сказался на молодёжи самым драматическим образом. Многие оказались безработными, испытывали финансовые затруднения или были не способны быстро адаптироваться к новым условиям жизни. Социальная и экономическая нестабильность вынесла на первый план проблему чисто физического выживания молодёжи в России. Последовавшая эрозия гражданского общества привела к подрыву системы социальной защиты и поддержки, лишив многих молодых людей надежды на будущее. Российские и западные учёные, а также средства массовой информации характеризовали тогда молодое поколение постсоветского периода «как уязвимую часть общества, чьё положение может привести к политически или социально опасным действиям». Аномия и дезориентация также толкали молодых людей на поиски новых источников социальной и культурной идентичности. Как отмечает Грэхем Мёрдок, молодые люди во всем мире и всегда находятся в поисках доступной символической системы, которую они могли бы использовать для того, чтобы осознать свою конкретную ситуацию и понять, кто они такие. Японская популярная культура в форме анимэ и манга оказалась способной предложить российской молодёжи один из таких возможных способов самоидентификации именно в то время, когда она находилась в процессе перехода от старой советской культуры к новой постсоветской и пыталась разобраться в различных формах современного культурного дискурса.

Начиная с 1970-х годов, японская анимация периодически демонстрировалась в советских кинотеатрах. Проходящие регулярно с 1960 г. фестивали японского кино также часто включали анимационные фильмы. К концу 1980-х японская анимация появилась на российском телевидении. Развитие видео технологий после 1987 года сделало анимэ доступным в нелицензионной форме, но такая продукция воспринималась как форма развлечения, подходящая скорее для детей.

Манга же была абсолютно незнакома советским гражданам. Её распространение за пределами Японии началось только во второй половине 1980-х гг., однако в Советском Союзе для этого существовали определённые преграды. В отличие, например, от рок-музыки, которая достаточно легко попадала к советским слушателям благодаря наличию у населения звукозаписывающих устройств, с манга дела обстояли иначе. Для воспроизведения изображений хорошего качества требовалось использовать фотокопировальные аппараты, но они находились под контролем государства, и их стали применять некоторые совместные предприятия только в самом конце 1980-х гг. Сейчас сложно установить точную дату, когда впервые в России появилась книги или журналы с манга, но можно предположить, что они были завезены студентами, обучавшимися в Японии, число которых в 1990-е значительно возросло, или попадали в страну в английском переводе из США и западной Европы.

Примерно в 1994-95 гг. Интернет стал главным каналом, по которому манга и анимэ поступали в Россию, он также способствовал зарождению сообщества их фанатов. Однако в середине 1990-х Интернет был доступен только 10 % россиян, в основном научным работникам, предпринимателям, сотрудникам бизнес компаний, а также членам их семей. Кроме того, сайты по манга и анимэ были на английском и японском, что требовало знаний этих языков. Это отчасти объясняет широкое распространение этого жанра среди более образованной молодёжи, т.е. тех, кто владел иностранными языками и умел пользоваться Интернетом. Следуя японскому примеру, российские фанаты стали называть себя «отаку». Сначала мы предполагали, что японская анимация и комиксы привлекают ребят с художественными способностями, давая им возможность попробовать себя в новой сфере искусства. Однако исследования 2004 года показали, что только 10 % респондентов интересовались и занимались рисованием, только 15 % отдавали предпочтение манга по сравнению с анимэ, а 23 человека из 200 пытались переводить манга на русский. В настоящее время анимэ популярнее, чем манга, что объясняется не только его большей доступностью. Анимэ, например, требует меньшего знания японского языка. Манга – более старинный жанр, в то время как анимация – это ответвление от кинематографа, искусства, доминирующего в ХХ веке.

В большинстве своём отаку – это студенты колледжей или университетов, а также те, кто не сдал вступительные экзамены в ВУЗы по той или иной причине (в том числе из-за финансовых трудностей) или был отчислен из них. Из проведённых интервью стало ясно, что деятельность, связанная с анимэ и манга, занимает большую часть жизни отаку. Однако никто из опрошенных не выразил чёткого намерения связать свою будущую профессию с манга или анимэ. По нашему мнению, в середине 1990-х гг. анимэ и манга стали психологической отдушиной; способом идентификации для молодёжи из мало обеспеченных интеллигентных семей, которая чувствовала отвращение к новым капиталистическим отношениям и ассоциирующейся с ней криминальной деятельностью.

В настоящее время (2007) некоторые отаку первого поколения стали профессиональными дизайнерами, переводчиками, кино-критиками, искусствоведами или выбрали другие интеллектуальные профессии. В этом смысле вполне возможно, что увлечение японской культурой будет способствовать пробуждению у них творческой активности в будущем. Как признают сами отаку: «В целом, аниме-фэнство – удел среднего класса, у которого есть кое-какие “лишние” деньги на развлечения, но нет денег на постоянные развлечения вроде “невылезания” из ночных клубов и переездов между Гавайями и Таиландом».

Российские отаку вскоре осознали, что некоторые формы организованной деятельности будут лучше соответствовать их потребностям. Такая организация появилась в Москве осенью 1996 года под названием Р.Ан.Ма. Её задачи были определены следующим образом: (1) пропагандировать и популяризировать анимэ и манга, как разновидность современной японской культуры в России; (2) вызвать у русской аудитории интерес к анимэ и манга, особенно среди молодого поколения; (3) объяснить российской публике суть анимэ и манга, чтобы развеять неправильное представление об этих видах японского искусства, а также японской культуре в целом; (4) помочь начинающим поклонникам анимэ и манга найти своих единомышленников и ответы на интересующие их вопросы; (5) создать в России рынок, на котором бы манга и анимэ воспринимались не как «экзотическое восточное извращение», а как полноценное и оригинальное развлечение, не менее достойное коммерческого успеха, чем уже популярная в России западная массовая культура».

В личных разговорах, интервью и на Интернет сайтах, отаку подчёркивают, что японская популярная культура для них привлекательнее американской, поскольку, как написал один отаку: «У американских анимационных фильмов всегда счастливый конец, который можно предсказать уже с самого начала, в то время как в японском анимэ концовка далеко не ясна, оставляя тем самым место для полёта фантазии».

В 1997 г. похожие клубы отаку стали появляться в других городах России, например, в Санкт-Петербурге, Ростове-на-Дону, Перми, Воронеже, Владивостоке и т.д. Членство в таких организациях подразделялось на два уровня – постоянных участников, составлявших костяк движения и плативших членские взносы, и всех остальных, кто ничего не платил, но проявлял большой интерес к анимэ и манга. Средний возраст российских отаку составляет 22 года и колеблется от 16 до 35 лет, соотношение поклонников мужского и женского пола примерно одинаковое.

Наиболее частая форма общения российских отаку – «анимка», т.е. собрание нескольких фэнов на частной квартире для просмотра видео в формате ДВД или ОВА, обсуждения последних новостей из мира анимэ или подготовки наряда для косплея. Последний может быть полностью основан на сюжете какого-либо анимэ или манга, но также может быть ответвлением от уже существующей истории, куда вводится новый персонаж. Поначалу косплей в некоторой степени компенсировал отсутствие в России анимэ, но он также являлся важным способом проявления творческой активности, предоставляя открытую площадку для выражения чувства принадлежности к группе.

Сбор в общественных местах или «тусовка» является ещё одной формой общения. Фанаты проводят тусовки, чтобы обменяться или приобрести CD, DVD, видео, постеры или другую продукцию, связанную с манга и анимэ, как например, значки с персонажами, но также и для того, чтобы просто пообщаться друг с другом. Тусовка может служить местом демонстрации косплея. До недавнего времени большинство тусовок проходило на открытом воздухе, поскольку местные власти относились к ним с подозрением и не разрешали проводить встречи в общественных зданиях. Однако с осени 2003 года питерский клуб Р.Ан.Ма под эгидой Союза молодёжных организаций получил разрешение на проведение анимэ фестивалей в общественных местах. Тусовка, как форма объединения людей по интересам, была унаследована с советских времён. Это также свидетельствует о том, что отаку не причисляют себя к «новым русским», проводящих своё свободное время в дорогих клубах.

Все отаку, с которыми нам удалось поговорить, акцентируют внимание на том, что анимка или тусовка занимают важную часть в их жизни, будучи своего рода «второй семьёй». Подобные встречи дают возможность не только обмениваться видео или компьютерными играми, но также являются местом, где фанаты могут встретить близких друзей или людей с одинаковыми интересами и увлечениями. Однако, в последнее время, отаку говорят, что увлечение анимэ не является приоритетом по сравнению с учёбой или работой.

Во время своих встреч отаку не употребляют алкоголь (разрешается немного пива) или наркотики, не прибегают к физической силе, хотя многие из них хорошо знакомы с боевыми искусствами. При разговоре девушки-отаку часто держат друг друга за руки или обнимают за плечи, что вовсе не считается выражением намерений сексуального характера. На Интернет-страничках отаку подчёркивают мирный характер своих собраний и, таким образом, противопоставляют себя культуре, связанной с преступным миром, насилием, наркотиками и алкоголем. Они считают, что настало время осознать, что «анимэ и манга – единственная альтернатива водке, подворотне и игле».

В отличие от представителей других субкультур, у поклонников анимэ нет специальной одежды или причёсок (за исключением случаев, когда происходит косплей), которые делали бы их сразу узнаваемыми, как это было у панков. Тем не менее, у каждого из них есть свой псевдоним, образованный от имени любимого персонажа анимэ или манга. Иногда они пытаются воспроизводить в своём поведении жесты и черты понравившегося героя, а их устная речь изобилует цитатами из анимэ. Отаку ценят умение рассказывать интересные истории, будь они заимствованы из анимэ или взяты из собственного воображения. Тема сама по себе не имеет большого значения; восторг приходит во время беседы, костюмированной игры или пения в караоке.

В настоящее время сообщества отаку существуют практически в каждом российском городе. В Москве издаются журналы «АнимеГид» и «Anime magazine», доступные по подписке или в свободной продаже. В них публикуются обзоры и рецензии на различные анимационные фильмы и компьютерные игры, описываются мероприятия из жизни российских отаку, как например фестивали, а также приводится информация о японской культуре. Темы включают в себя японскую историю, религию или классическую культуру; в последнее время, этот раздел бывает часто посвящён путешествиям российских отаку в Японию. Места, связанные с анимэ, такие как Акихабара, занимают особое место в их рассказах. Выпуск этих журналов является наглядным свидетельством того, что число отаку в России растёт. Статьи по манга и анимэ появляются также в известных молодёжных журналах, таких как «Смена», «Мы», «Если» и т.д. С 2000 года анимэ фестивали стали отличительной чертой молодёжной субкультуры в России. 5-й Московский анимэ фестиваль, прошедший в 2006 году с 3 по 6 ноября, широко рекламировался в газетах; фестиваль уделял внимание тем, кто лишь недавно знаком с анимэ и интересуется «классикой», а также предлагал ознакомиться с провокационным жанром «яой».

Когда мы попросили молодёжь определить, что главным образом привлекает их в анимэ и манга, участники нашего опроса дали следующие ответы: способность понять проблемы современной молодёжи (43%), интересное времяпрепровождение (22%), художественный стиль (18%), возможность больше узнать о Японии (7%), другое (2%). Как видно из ответов, поклонники не относятся к анимэ и манга просто как к развлечению.

Вообще говоря, отаку в равной степени привлекают различные жанры анимэ, потому что, по мнению некоторых опрошенных, «все они затрагивают проблемы, связанные со смыслом жизни». Группа отаку отметила, что им нравится анимэ потому, что оно даёт простор для фантазии, освобождает их от родительской опеки или традиционно сложившихся стереотипов гендерного поведения. Группа молоденьких девушек (19-ти лет) призналась, что родители неодобрительно относятся к их увлечению анимэ, поскольку «все родители мечтают благополучно выдать своих дочерей замуж», в то время как сами девушки даже не задумываются о браке. Во времена молодости их родителей было принято рано вступать в брак. Впрочем, некоторым родителям нравится анимэ и манга, поэтому делать какие-то обобщения сложно.

Спустя десять лет с начала распространения в России анимэ и манга общее отношение к ним изменилось. Анимэ больше не рассматривается как исключительно «развлечение для детей», а как гораздо более обширная и важная сфера культуры. Кроме того, клуб Р.Ан.Ма уже давно достиг своей цели по коллекционированию образцов анимэ и манга и ознакомлению аудитории с японской культурой. Это результат деятельности не только отаку, но, прежде всего, совместных усилий телевидения, кино, Интернета (в частности таких сайтов, как http://animelux.ru/ и других подобных площадок, где можно, кроме всего прочего, посмотреть аниме онлайн), и таких организаций как Посольства Японии, а также роста интегрированности России в мировую массовую культуру.

Тем не менее, деятельность клуба Р.Ан.Ма также подверглась изменениям. Как только анимэ и манга стали более доступны, ассоциация раскололась на небольшие группы участников. Мир поклонников анимэ и манга в России потерял связь с понятием «искусство для культурной элиты». Следовательно, те, кто рассматривал анимэ и манга в качестве инструмента выделить себя из «толпы», начали покидать клубы отаку.

За последнее время крупные российские бизнес корпорации, такие как, например, Эм Си Энтертэйнмент (MC-Entertainment), начали проявлять интерес к финансированию проектов по закупке японских анимэ, переводу их на русский язык или написанию субтитров, делая, таким образом, анимэ доступными для широкого просмотра. Однако многие отаку не любят перевода на русский, говоря, что из-за этого теряется привлекательность голоса настоящих сэйю (актёров, озвучивающих персонажей). Они также считают, что их собственный интерес к анимэ «чист», если не профессионален, и опасаются, что популяризация анимэ как развлечения для масс осквернит этот вид искусства. Таким образом, наблюдается противоречие между обособленностью субкультуры российских отаку и попытками ряда предпринимателей сделать её частью массовой культуры.

Связь с Японией

Как возросший интерес к японской культуре повлиял на представления россиян об этой стране? Какое значение имеет анимэ для современных русско-японских отношений? Прежде чем ответить на эти вопросы, сначала нужно посмотреть, какие образы Японии существовали в советский период.

Во время Холодной войны, официальное советское отношение к Японии было довольно критическим и она считалась «прислужницей Америки»; однако в массовом сознании существовал более позитивный образ этой страны. Не многие советские граждане могли увидеть Японию своими собственными глазами, поэтому её образ формировался средствами массовой информации, литературой, кино и искусством. Работы двух советских журналистов, Всеволода Овчинникова и Владимира Цветова, имели особенно большое влияние в 1970-80-х годах. Они представили советским читателям Японию как страну с уникальной эстетической традицией, развитыми технологиями, здоровой нравственностью и отличной системой менеджмента. И, как демонстрирует в своей статье Ирина Мельникова, японские фильмы, показываемые в Советском Союзе, способствовали такому же восприятию.

Исследования специалистов в области традиционной японской культуры, религии, классической литературы и истории дополняли растущий интерес к Японии. В то время как переводы классических произведений предназначались скорее для интеллектуалов, особенно для представителей старшего поколения, молодёжь была больше заинтересована в дзэн-буддизме и боевых искусствах – карате, дзюдо и айкидо. Так, увлечение дзюдо президентом Владимиром Путиным, как части его политического имиджа, также восходит к традиции советских времён. Тогда многие студенты охотно читали самостоятельно переведенные книги и статьи таких представителей дзэн-буддизма, как Судзуки Дайсэцу и Алана Уилсона Уотса. Они также занимались в секциях боевых искусств.

В результате, образ Японии в умах советских граждан, схожий с аналогичными представлениями в западных странах, складывался на двух уровнях: Япония рассматривалась как высокоразвитая страна, сумевшая в то же время сохранить свою уникальную традиционную культуру. Однако в случае с Советским Союзом имелось дополнительное отличие: Япония, потерпевшая поражение в войне, стала мировым лидером. После бурных 1980-х гг. казалось, что Япония займет доминирующую позицию в ХХI веке. Невозможно было представить себе больший контраст для Советского Союза.

Опрос 2004 года об образе Японии, проведённый среди российских поклонников анимэ и манга, показал, что их увлечение японской поп-культурой никак не было связано с интересом к ней в предшествующие годы. Только у 9% респондентов прослеживается интерес к анимэ и манга через поиск информации о Японии в Интернете. С другой стороны, подавляющее большинство поклонников анимэ и манга (83%) стали проявлять интерес к Японии, в связи с этим они поступили в университеты, пошли на языковые курсы или занялись самообразованием, причем около 67% респондентов принялись изучать японский язык.

Почти половина опрошенных никогда в жизни не встречала японцев; около 40% видели их лишь на расстоянии, но никогда не общались близко; и только 10 % сообщили о каких-либо значимых контактах с японцами. Тех, кто видел или общался с японцами, мы попросили выделить три их отличительные черты. В первую группу входили свойства, основанные на личных впечатлениях. Японцы характеризовались как вежливые, привлекательные, деловые, внимательные, энергичные, но также осторожные и сдержанные люди. Вторая группа особенностей включала в себя больше стереотипов, вероятно, заимствованных из манга и анимэ. Японцы описывались как инфантильные, наивные, непосредственные, загадочные, интересные и странные люди.

Ответы на вопросы, касающиеся образа Японии, показали, что отаку в равной степени считают Японию как экзотичной страной с неповторимой культурой и традициями, так и технически развитой нацией – около 50% отметили обе эти характеристики, но некоторые просто написали, что это страна их мечты. Российские отаку склонны экзотизировать Японию даже больше, чем обычные граждане. Результаты опроса, проведённого в 2004 году японским Министерством иностранных дел, выявили следующие причины притягательности Японии для русских: религия, традиционное искусство и культура (35%), передовые технологии (22%) и «экзотическая атмосфера» (19%). Такие ответы созвучны представлением о Японии как «идеальной стране» или «золотом острове» – тем образам, которые сложились в умах русских людей ещё с восемнадцатого века. Япония стала для России своего рода «симулякром» или моделью реальности, которая подменяет реальность.

В опросе также было выяснено мнение российских отаку о состоянии русско-японских отношений: 42% сказали, что отношения двух стран стабильные и дружественные; 22% признали наличие проблем, и только 5% смогли назвать конкретные проблемы; 10% ответили, что Япония относится к России с презрением, по 16% набрали вопросы, касающиеся отношений на государственном и межличностном уровне, первые характеризовались как «не очень хорошие», вторые – как «хорошие»; остальные 10% сообщили, что им ничего не известно о русско-японских отношениях. Выяснилось, что знания о Японии среди рядовых поклонников анимэ не такие уж глубокие, несмотря на деятельность клуба Р.Ан.Ma, направленную на «культурное сближение» и установление «дружественных отношений» между Японией и Россией.

В то же время, интерес к анимэ и манга дал толчок к появлению огромного числа журналов с красочными и привлекательными персонажами на обложках; эти журналы содержали японские кроссворды и короткие статьи из истории или жизни современной Японии. Это можно рассматривать как доказательство всеобщего интереса к культуре Японии, но предлагаемые образы страны и её народа не всегда являются лестными. Часто японцы изображаются несмышлеными или роботоподобными существами, утратившими свою человечность из-за технического прогресса. Бывает, что экзотичность Японии воспринимается с презрением. Сами отаку отмечают, что они даже подвергаютя гонениям за своё пристрастие к анимэ и манга и что оно может служить причиной негативного отношения к Японии, по крайней мере, со стороны их родителей.

С другой стороны, находятся энтузиасты, которые пытаются оспорить подобные экзотические представления о Японии, и дать нам возможность более глубокого понимания другой культуры. Например, на веб-странице Бориса Иванова, автора одной из немногих книг о японской анимации в России, содержится информация по японской истории и современному обществу. Цель Иванова – пролить свет на так называемые мифы о Японии и «приблизить нас к Японии как она есть, а не как мы привыкли её себе представлять.» Интересно посмотреть на некоторые из этих двадцати мифов, которые он намеревается развеять.

Миф № 2: «Япония – маленькая страна». Объяснение: «Все относительно. Территория Японии – 377 тыс. кв. км. Это больше, чем, скажем, территория объединенной Германии, и почти эквивалентно территории Италии. Население Японии (125 млн. человек) лишь немногим меньше населения России. С политической точки зрения Япония всегда была сильнейшим государством Дальнего Востока, …».

Миф № 6: «Курилы – исконно русская земля». Объяснение: «Это верно лишь частично. Не следует путать две разные группы территорий: северные и центральные Курилы, действительно до 1871 [1875] года входившие в состав Российской империи и затем переданные Японии, и Южные Курилы (острова Шикотан, Кунашир, Итуруп и гряда Хабомаи), которые никогда до 1947 года не входили в состав какого-либо другого государства, кроме Японии. Именно эти четыре территории и являются камнем преткновения в российско-японских отношениях».

Миф № 11: «Японцев очень трудно понять». Объяснение: «Это неверно. Японцев понять ничуть не труднее, чем американцев. Они практичны и рациональны, совсем не склонны к философским аллюзиям и глубокомысленным размышлениям. Другое дело, что японцы вежливы и очень редко прямо отказывают или резко выражают негативное мнение, за что часто обвиняются в двуличности. Однако это характерная черта многих вежливых людей любого народа, и вежливого русского в этом смысле понять не проще, чем вежливого японца».

Другое замечание развенчивает миф о том, что «современная японская массовая культура вторична по отношению к американской». Иванов, наоборот, хвалит японцев за их оригинальность, несмотря на заимствования из других культур. Главная его веб-страница заканчивается списком рекомендованной литературы по Японии. Несмотря на многие исторические неточности, информация на сайте представлена объективно, лишена восторгов или презрения.

Тем не менее, трудно прийти к выводу, что эти попытки по выявлению мифов о Японии принесут свои плоды. Привлекают ли российских отаку реалии современной жизни Японии или это всего лишь образ, созданный в их воображении? Как упоминалось выше, анимэ и манга казались привлекательными российской молодёжи, поскольку она видела в них средство самовыражения. Чувствуя себя некомфортно и небезопасно в мире, где господствуют деньги, обеспокоенные распространением насилия и преступности, юноши и девушки пытались убежать в воображаемый мир. В этом смысле анимэ и манга, пронизанные виртуальной реальностью, научной фантастикой и вымыслом, предлагали им средство защиты от внешнего мира. Хотя поклонники жанра стараются просветить других людей о японской культуре, единственным значимым для них источником получения знаний о Японии служат анимэ и манга. Анимэ и манга ни в коем случае не являются «зеркалом» современного японского общества. Япония, как «страна их мечты», действительно является миром фантазии. Некоторые поклонники осознают крайности такого восприятия, но его разоблачение привело бы к подрыву сути самой субкультуры российских отаку.

Заключение

Как это ни парадоксально, но в ХХI веке, в эпоху глобальных коммуникаций, которые предполагают, что люди смогут лучше узнать друг друга, поклонники японской поп-культуры в России и других странах видят в Японии ту же экзотику, как и их предки 300 лет назад. Вместо того чтобы показывать реальную жизнь японского общества, анимэ и манга мало способствуют её пониманию. Может показаться, что образы совсем зашли в тупик, но всё же изменения в жизни россиян также наполняют старые стереотипы новыми смыслами. Например, извечный образ самурая, который раньше имел скорее негативный смысл, сейчас соотносится с преданностью и долгом, предлагая разительный контраст дикому российскому капитализму, ассоциирующемуся у многих с криминалитетом.

В то же время, с быстрым распространением в современном российском обществе идеологии потребительства, японские автомобили и электронное оборудование перестали быть вне зоны досягаемости. По данным последних исследований, люди смотрят на Японию с прагматичной точки зрения: Россия нуждается в японских инвестициях и бизнес-площадках, поскольку это может улучшить жизнь россиян. Японские технологии необходимы для развития Сибири и Дальнего Востока. Для большинства россиян Япония больше не является фантастической и далёкой – она утрачивает свою экзотическую привлекательность.

Известно, что японцы долгое время относились к России со страхом, презрением и недоверием, которое не претерпело изменений даже после распада Советского Союза. Массовая культура служила и служит для увековечения избитых стереотипов и образов. Русские персонажи, появляющиеся на видео или в компьютерных играх, анимэ или манга, предстают хладнокровными киллерами, шпионами и прочими злодеями. В лучшем случае, их изображают в виде грудастых сексуальных девиц в военной форме верхом на лошадях, развлекающихся ездой на танке или участвующих в военных тренировках. Тематически подобные продукты массовой культуры не обязательно имеют отношение к событиям в России, но они невольно вызывают в памяти период Холодной войны или даже более ранние стереотипы о России как устрашающем военном гиганте.

В настоящее время, судя по тому, что Япония и Россия проводят совместные учения в Тихом океане, образ военной угрозы со стороны северного соседа может уйти в прошлое. Россия больше не воспринимается как страна бедных людей, поскольку невозможно игнорировать впечатляющие рассказы о новых русских. Тем не менее, инерция негативных образов сохраняется. В газетах вперемешку с описанием достижений японских компаний на российском рынке приводятся опасения по поводу национализации нефтяной промышленности, напряженности вокруг рыболовного промысла в Японском море или высказываются подозрения об отсутствии прозрачности российских налоговых законов.

Безусловно, потребуется время, прежде чем существующий сейчас интерес японских деловых кругов к сотрудничеству с Россией приведёт к значительному сдвигу в образах. Средства массовой информации и популярная культура занимают центральное место в социальной, политической и культурной жизни, но в случае с восприятием японцами России даже проведение искусной PR-компании вряд ли возможно без изменений в реальной жизни. То и другое должны дополнять друг друга, но требуется и аудитория, готовая воспринимать новую информацию.

Первая публикация: Mikhailova Y.D., Тorchinov E.А. Images at an Impasse: Anime and Manga in Contemporary Russia // Japan and Russia. Three Centuries of Mutual Images. – Folkestone: Global Oriental, 2008. P. 175-191 (Михайлова Ю.Д., Торчинов Е.А. Образы зашли в тупик: Анимэ и манга в современной России // Япония и Россия: Три столетия взаимных образов). © Михайлова Ю.Д., Торчинов Е.А.; перевод: Юки Магуро

Похожие записи на сайте miuki.info:

miuki.info

Индустрия издания манга | Электронный научный журнал «Медиаскоп»

Manga Publishing Industry

 

Проханов Дмитрий Михайлович аспирант кафедры теории и экономики СМИ факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, [email protected]

Dmitry M. ProhanovDoctoral student, chair of media theory and economics, Faculty of Journalism, Moscow State University, [email protected]

 

АннотацияВ данной статье рассматривается индустрия издания в Японии японских комиксов манга. Рассматриваются способы издания манга, ее особенности и основные издатели данной печатной продукции. В статье также делается вывод о причинах, позволяющим манга находить свою аудиторию и расходиться большими тиражами.

Ключевые слова: японские комиксы, манга, манга-журналы, японские издатели.

AbstractsThis article considers Japan`s publishing industry of Japanese comics manga. Ways of manga publishing, its features and major publishers of this printed matter are consider. This article also draws a conclusion about reasons that let manga to find audience and to disperse large circulations.

Key words: japanese comics, manga, manga-magazines, Japanese publishers.

 

Японские комиксы манга являются частью медиаиндустрии Японии, их издание находится на стыке двух других индустрий – издания журналов и книгоиздания. Общий уровень продаж манга в 2009 г. достиг отметки 270,3 млрд иен (около 3,5 млрд долл. США)1. Для сравнения, продажи книжной продукции составляли 849 млрд иен (11,3 млрд долл.), а журнальной (с учетом манга-журналов) – 1086 млрд иен (13,7 долл.)2. Манга – это особенный тип печатной продукции, поскольку она совмещает рисунок и текст. Сейчас манга издают не только в Японии, издание налажено в США, Канаде, Германии, Англии и других европейских странах. В последние годы манга стала издаваться и в России. Однако, несмотря на все более расширяющиеся зарубежные рынки манга, японский рынок представляет наибольший интерес. С одной стороны, как «прародитель» всех остальных, с другой – как имеющий самый большой оборот. Данная статья призвана дать общее представление об издании манга в Японии.

 

Издание манга в Японии

Печатная манга бывает двух видов. Первый из них – это манга-журналы, публикующие на своих страницах исключительно манга, иногда новости этой отрасли, а также рекламу. Именно реклама является основным источником дохода данного способа издания. Типичное издание, в котором публикуется манга, представляет собой толстый журнал объемом от 200 до 800 страниц формата А4, напечатанный на дешевой бумаге с невысоким качеством полиграфии. В каждом номере печатается по одной главе каждой истории, число которых подчас достигает нескольких десятков. Именно желание читателя узнать, что было дальше, гарантирует то, что он приобретет следующий журнал. Этому способствует невысокая цена журналов, в среднем они стоят 250?300 иен (около 4 долл.). Низкокачественная бумага используется в целях экономии средств и получения большей прибыли от каждого проданного экземпляра. Большая часть страниц в таком журнале черно-белая, иногда бывают цветные вставки, чаще всего – рекламные. Подобных журналов в Японии очень много, встречаются они и за ее пределами.

Второй способ – издание манга небольшими томиками, называемыми танкобонами. Так как манга при издании в журнале делится на главы, объединять ее в танкобоны особенно удобно. Отметим, что таким способом издается далеко не вся манга, а лишь популярная. Формат танкобона меньше, чем у журнала, часто применяется формат А5, или же используются нестандартные форматы. Качество бумаги и печати в танкобонах гораздо выше, чем в журналах, также в них нередко есть дополнения к манга. Это могут быть небольшие главы, созданные специально для издания в танкобоне, дополнительные страницы с различными изображениями героев или что-либо еще. Реклама в танкобонах отсутствует, однако они стоят дороже, чем журналы. Все эти причины в комплексе обеспечивают танкобонам очень хорошие продажи. Конечно, многое зависит от качества и популярности самих манга, но все же большинство любителей манга готовы платить за красиво оформленные тома любимого произведения, которые можно поставить на полку, а потом время от времени перечитывать. Это гораздо удобнее, чем подшивки журналов. Изданием танкобонов занимаются те же издательства, что выпускают манга-журналы.

Продукция индустрии манга разделяется не только по способу издания. Главное деление происходит по читающей манга аудитории, для которой она и создается. Иллюстрацией теории о том, что медиа – это товар, предназначенный для определенной аудитории, является тот факт, что в индустрии манга стремление попасть именно к «своим» читателям началось с середины прошлого века.

Основы этого разделения заложил Тэдзука Осаму, один из выдающихся деятелей индустрии, который заслуживает отдельной статьи. До него этот вид печатной продукции рассматривался в основном как «детский», однако благодаря его гению и влиянию на индустрию стали появляться специализированные журналы. В результате индустрия издания манга приняла тот вид, который мы наблюдаем сегодня. Тэдзука провел один из главных «водоразделов»: разделил манга по возрасту и половому признаку. Именно ему мы обязаны отделением сёнен-манга (манга для мальчиков, ее целевой аудиторией являются мальчики 12?18 лет) и сёдзё-манга (манга для девочек, целевая аудитория – девочки 12?18 лет) от кодомо-манга (манга для детей, аудитория – дети 8?12 лет). Позже из этих двух видов манга выросли сэйнен-манга (манга для юношей, целевая аудитория – молодые люди старше 18 лет) и дзёсей-манга (манга для молодых женщин, целевой аудиторией являются девушки старше 18 лет). Что интересно, раздел между всеми этими видами манга проходит по годам школьного обучения.

Популярные манга могут растягиваться на очень долгий срок, даже если создатель этого изначально не планировал. В данном случае требования редакции журнала (то есть, по сути, издателя) превалируют над интересами автора. Мангака (создатель манга) не может просто так прекратить рисовать манга, и это обусловлено экономическими требованиями. В результате популярные манга превращаются в своего рода сериал с огромным количеством серий, который будет выходить до тех пор, пока он интересен читателю и, соответственно, выгоден издателю.

Кроме того, с индустрией издания манга тесно связана и индустрия развлечений. В случае если манга оказывается популярной, то выпускается относящаяся к ней «побочная продукция». Это могут быть различные сувениры, специальные выпуски журналов, модели телефонов или косметика. Зачастую по мотивам популярной манга почти сразу же начинают снимать аниме (анимационный фильм или сериал). Если же популярность манга очень велика, то по ее мотивам могут снять фильм или сериал.

 

Крупнейшие издатели манга

В Японии рынок издания манга давно поделен. Большую часть данной печатной продукции выпускают шесть крупнейших издательских компаний, постоянно конкурирующих между собой. Эти компании издают несколько журналов, зачастую самых разных форматов. Помимо них, существует много более мелких издательств, которые выпускают один или два журнала.

Kodansha ? основанная в 1909 г., одна из крупнейших в Японии компаний, специализирующихся на выпуске печатной продукции, а также CD и DVD дисков. Издательство выпускает литературные произведения, словари и манга. В 2009 г. продажи манга составили 50,9 млрд иен (563 млн долл.)3.

Компания издает манга всех видов, кроме кодомо-манга (единственный журнал этого вида, Comic Bon Bon, был закрыт в 2007 г.). Сёнен - манга представлена журналами Weekly Shonen Magazine, Monthly Shonen Sirius, Shonen Rival, Magazine Special, Bessatsu Shonen Magazine, Monthly Shonen Magazine. Особенно интересен еженедельный Weekly Shonen Magazine. Журнал выпускается с 1959 г., тираж журнала в 2010 г. – 1,5 млн экз. Самые известные манга, печатавшиеся в журнале, ? это «Любовь и Хина» (Love Hina), «Школьный переполох» (School Rumble), «Крылья: Хроники Источника» (Tsubasa : RESERVoir CHRoNiCLE).

Сэйнен-манга журналов у компании тоже немало – Afternoon, good! Afternoon, Weekly Morning, Evening, Young Magazine. Еженедельный Young Magazine – старейший сэйнен-журнал в линейке издательства, он выходит с 1980 г. Тираж в 2010 г. составил 807 тыс. экз., заняв первое место по тиражу среди журналов данного типа. В журнале печаталась такая известная манга, как «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell), «Триплексоголик» (xxxHolic) и «Чобиты» (Chobits).

Kodansha издает четыре журнала с сёдзё-манга – Nakayoshi, Bessatsu Friend, Aria, Dessert. Ежемесячный Nakayoshi выходит с 1954 г. и является одним из старейших манга-журналов Японии. Тираж журнала в 2010 г. составил 252 тыс. экз. Среди издававшихся в журнале манга отметим: «Сакура – охотница за картами» (Cardcaptor Sakura), «Сейлор Мун» (Sailor Moon), «Охота на призраков» (Ghost Hunt).

Журналов дзёсэй-манга у компании всего два - Be Love и Kiss. B e Love издается с 1980 г., и это первый журнал такого типа в Японии. Тираж на 2010 г. – 153 тыс. экз. В журнале издается популярная манга «Чихаяфуру» (Chihayafuru).

Shogakukan – японская корпорация, основанная в 1922 г. В начале своей деятельности компания издавала обучающие журналы для учеников начальной школы и их учителей. Затем Shogakukan начала издавать журналы для подростков, а также книги и энциклопедии. В 1986 г. в США Shogakukan основала издательскую компанию Viz Media, которая издает манга на английском языке. Сейчас, помимо издания печатной продукции, корпорация занимается также изданием DVD дисков и других видов информационной продукции. Кроме того, ею были основаны два других крупных японских издательства - Shueisha и Hakusensha. В 2009 г. продажи манга составили 37,7 млрд иен (417 млн долл.)4.

Среди журналов кодомо-манга стоит отметить ежемесячный CoroCoro Comic. Журнал печатается с 1977 г., его тираж на 2010 г. составил 980 тыс. экз. В журнале печаталась такие манга, как «Покемон» (Pokemon), «Дораэмон» (Doraemon). У издания есть два «журнала-побратима», издаваемых той же компанией, ? Bessatsu CoroCoro and CoroCoro Ichiban, оба выходят раз в два месяца.

Сёнен-манга издается в журналах Shonen Sunday, Shonen Sunday Super, Monthly Shonen Sunday. Еженедельный Weekly Shonen Sunday издается с 1959 г. Тираж на 2010 г. составил 678 тыс. экз. в неделю. Из известных манга, издающихся в журнале, можно отметить «Дни Мидори» (Midori no Hibi), «Ранма ?» (Ranma ?), «Сильнейший ученик Кеничи» (Shijo Saikyo no Deshi Kenichi).

Сэйнен - манга выходит в « семействе Big Comic» (в него входят издания Big Comic, Big Comic Business, Big Comic Original, Big Comic Spirits, Monthly Big Comic Spirits, Big Comic Special, Big Comic Superior), а также в IKKI, Monthly Sunday Gene-X. Среди этих журналов стоит особо отметить выходящий два раза в месяц Big Comic, издаваемый с 1968 г. Это первый в Японии сэёнен-манга журнал, изначально ежемесячный. Тираж в 2010 г. составил 454 тыс. экз. На страницах журнала Тэдзука Осаму печатал манга «Аяко» (Ayako), а среди прочих манга стоит выделить «Галактический Экспресс 999» (Galaxy Express 999).

Сёдзё-манга журналы компании – это Betsucomi, Cheese!, ChuChu, Ciao, Pochette и Shojo Comic. Ежемесячный Ciao издается с 1977 г. Это самый продаваемый журнал манга для девушек в Японии, тираж в 2010 г. – 745 тыс. экз. Среди знаковых манга в этом журнале следует упомянуть «Юную Революционерку Утэнв» (Shojo Kakumei Utena), а также «Поцелуй и поцелуй» (Kiss x Kiss).

Дзёсэй-манга журналов у Shogakukan всего три – Flowers, Judy, Petit Comic. Отметим ежемесячный Petit Comic. Был основан в 1977 г., тираж в 2010 г. – 105 тыс. экз. В журнале издавалась манга «Полуночный секретарь» (Midnight Secretary).

Компания Shueisha была основана в 1925 г. как подразделение Shogakukan, и первоначально занималась издательством книжной продукции. В 1926 г. Shueisha отделилась от компании-основателя и стала формально независимой компанией. После второй мировой войны компания стала заниматься изданием отдельных томов, но уже в 1949 г. запустила свой первый манга-журнал. Журнал Shonen Jump организует и присуждает премию имени Тэдзуки Осаму, которой награждаются начинающие мангаки. Вместе с компанией Shogakukan Shueisha владеет издательством Viz Media, которое выпускает манга в Северной Америке. В 2009 г. продажи манга достигли 68,8 млрд иен (759 млн долл.)5.

Журналы кодомо-манга Shueisha не издает. Сёнен-манга представлена изданиями Jump Square, Weekly Sh o nen Jump и V Jump. Weekly Shonen Jump выходит еженедельно с 1968 г. Это один из крупнейших в Японии и за ее пределами журналов этого типа, его тираж в 2010 г. – 2,9 млн экз. Самые известные манга, появившиеся в журнале, ? это «Драконий жемчуг» (Dragon Ball), «Ван Пис» (One Piece), «Наруто» (Naruto), «Белизна» (Bleach).

Сэйнен-манга Shueisha печатает в журналах Ultra Jump, Grand Jump, Weekly Young Jump, Weekly Playboy. Отдельно отметим Weekly Young Jump, выпускаемый с 1979 г. Тираж журнала в 2010 г. составил 768 тыс. экз. В журнале печатается такая известная манга, как «Гантз» (Gantz), «Игра лжецов» (Liar Game), «Алая дева» (Rozen Maiden).

Сёдзё-манга компания выпускает в журналах Bessatsu Margaret, Cobalt, Cookie, Margaret, Ribon. Ежемесячный Bessatsu Margaret, или, как его еще называют, Betsuma, был основан в 1963 г. в качестве «ответвления» Margaret. Тираж журнала в 2010 г. – 275 тыс. экз. Среди манга, издающихся в нем, стоит упомянуть «Любовный комплекс» (Lovely Complex) и «Школьный дебют» (Koukou Debut).

Журналов дзёсэй-манга у Shueisha только два – Cocohana и You. You выпускается с 1994 г.; изначально он был создан в 1980 г. как приложение к ежемесячному Gekkan Seventeen и назывался Lady's Comic YOU. В 2010 г. это был самый продаваемый дзёсэй-журнал в Японии с тиражом 162 тыс. экз. Среди манга, печатавшихся в журнале, нужно отметить «Гокусен» (Gokusen).

Hakusensha – издательская компания, основанная в 1973 г. как подразде­ление компании Shueisha, однако позже ставшая независимой корпорацией. С самого начала деятельность компании была связана с изданием журналов манга, первый из которых был запущен спустя пять месяцев после основания. Вместе с Shueisha и Shogakukan, Hakushensha составляет тройку крупных издательств в Японии, известных под общим названием Hitotsubashi Group. Продажи манга в 2009 г. составили 13 млрд иен (144 млн долл.)6.

Hakusensha не издает кодомо-манга и сёнен-манга. Наиболее известна компания как издатель сёдзё-манга. Это журналы Hana to Yume, Bessatsu Hana to Yume, Hana to Yume DX, Lala, Lala DX, Melody. Отметим журнал Hana to Yume, издаваемый с 1974 г. и выходящий дважды в месяц. Тираж в 2010 г. – 203 тыс. экз. Среди манга, выходящих в нем, стоит отметить сериалы «Корзина фруктов» (Fruits Basket) и «Для тебя во всем цвету» (Hanazakari no Kimitachi e).

Сэйнен-манга представлена в изданиях Young Animal и Young Animal Arashi. Выходящий раз в две недели Young Animal издается с 1989 г., хотя до 1992 г. он носил название Animal House. Среди известных манга, издаваемых в этом журнале, обязательно нужно отметить «Берсерк» (Berserk), «Хроники молодоженов» (Futari Ecchi) и «Детройт – город металла» (Detroit Metal City).

Журналы с дзёсэй-манга – это Silky и Silky Special.

Square Enix Holdings Co., Ltd – японский разработчик и издатель компьютерных и видеоигр, а также манга. Square Enix в основном известна благодаря играм жанра jRPG, в частности сериям Final Fantasy, Dragon Quest, Kingdom Hearts. Square Enix сформировалась в результате объединения Square Co. Ltd. и Enix, которое завершилось 1 апреля 2003 г. Несмотря на то что большая часть интересов компании лежит в сегменте игровой индустрии, у Square Enix есть особое подразделение, отвечающее за издание манга, – Gangan Comics. В 2009 г. продажи манга составили 18,5 млрд иен (205 млн долл.)7.

Сёнен-манга Gangan Comics выпускает в журналах Gekkan Shonen Gangan, Gekkan J i Fantaj i, Gekkan Gangan Joker. Gekkan Shonen Gangan издается ежемесячно с 1991 г. Среди манга, печатающихся в журнале, необходимо отметить «Стальной Алхимик» (Fullmetal Alchemist), «Пожиратель Душ» (Soul Eater), «Сомнение» (Doubt).

Сэйнен-манга представлена всего одним журналом – Young Gangan. Он был основан в 2004 г. и выходит дважды в месяц. В журнале печатается такая манга, как «Злой клинок» (?bel Blatt) и «Пока смерть не разлучит нас» (Until Death Do Us Part). Кодомо-манга, сёдзё-манга и дзёсэй-манга компанией не издается.

Kadokawa Group Publishing – группа издательских компаний, подразделение холдинговой компании Kadokawa Group Holdings. Первая компания холдинга, Kadokawa Shoten, была основана в 1945 г., в 2003 г. расширилась до группы компаний с общим названием Kadokawa Group Holdings, причем сектор издания печатной продукции остался за Kadokawa Group Publishing. Продажи манга Kadokawa Shoten Publishing в 2009 г. составили 13,1 млрд иен (145 млн долл.)8.

Ежемесячное издание Kerokero Ace находится на стыке кодомо-манга и сёнен-манга. Журнал выходит с 2007 г. и находится на «стыке аудиторий», поскольку ориентирован на мальчиков 9?13 лет. Помимо манга, в журнале печатаются обзоры новых компьютерных игр, игрушек и прочего, что интересно детям. В журнале издавались такие манга, как «Код Гиасс: Сказания другого сёгуната» (Bakumatsu Ibun Roku Kodo Giasu Hangyaku no Rur u shu) и «Мобильный Воин Гандам-00» (Mobile Suit Gundam 00).

Сёнен-манга издается в журналах Gundam Ace, Shonen Ace, Gekkan Doragon Eiji, Doragon Eiji Pyua. Ежемесячный журнал Shonen Ace был основан в 1994 г. В отличие от прочих журналов такого типа, он нацелен не на самую широкую аудиторию. Тираж журнала в 2010 г. составил более 75 тыс. экз.

Журналы с сэйнен-манга – это Comp Ace, Young Ace, Altima Ace, Comic Beam. Все они запущены в середине 2000-х гг. Ежемесячный Young Ace издается с 2009 г. В нем печатается такая манга, как «Евангелион Нового поколения» (Shin Seiki Evangelion) и «детектив с множественным расстройством личности» (MPD - Psycho).

Сёдзё-манга представлена журналами Asuka Fantasy DX и Gekkan Asuka. Ежемесячный Gekkan Asuka издается с 1985 г. Среди интересных манга, издающихся в этом журнале, нужно отметить «Евангелион Нового поколения: Стальная Подружка 2» (Shin Seiki Evangelion Kotetsu no G a rufurendo 2nd), «Вместо того, чтобы петь песни, лучше посвяти себя мне!» (Ai wo Utau Yori Ore ni Oborero!), « Любовь и Я!» (Ai Ore!). Дзёсэй-манга издательством не выпускается.

Японские крупные издательства не специализируются на выпуске только одного типа манга. Компании стараются охватить как можно более широкую аудиторию, поэтому выпускают журналы либо всех видов, либо большей их части. Единственным исключением является Square Enix, издающая только сёнен-манга и сэйнен-манга, но и этому есть свое объяснение: поскольку сама компания больше специализируется на игровой индустрии, вполне естественно, что ее основной аудиторией являются мальчики и юноши. Сёнен-манга в Японии наиболее популярна, продается наибольшими тиражами, это видно и по числу издаваемых журналов. По сравнению с прочими видами манга дзёсэй-манга журналы имеют не самые большие тиражи и количество наименований.

 

Менее крупные издательства

Издательская компания Akita Shoten была основана в 1948 г. и специализируется на издании манга, но не издает кодомо-манга. Сёнен - манга Akita Shoten выпускает в журналах Weekly Shonen Champion, Monthly Shonen Champion, Champion Red, Champion Red Ichigo. Еженедельный Weekly Sh o nen Champion издается с 1969 г. Среди интересных манга, появлявшихся на его страницах, стоит отметить «Черный Джек» (Black Jack) и «Акумецу» (Akumetsu). Сэйнен-манга представлена изданиями Young Champion, Play Comic и Golf Comic (данный журнал специализируется на манга о гольфе). Ежемесячный Young Champion выходит с 1988  г. Сёдзё - манга журналы компании – это Princess, Princess Gold, Petit Princess, Mystery Bonita, Suspiria Mystery, Elegance Eve. Журнал Princess издается с 1974 г и выходит девять раз в год. На его страницах печатается манга «Я не ангел» (Tenshi Ja Nai). Дзёсэй - манга журналы представлены изданиями For Mrs., For Mrs. Special, Love Max, Love Cherry Pink и Desir SP.

Ohzora Publishing, также известная как Ohzora Shuppan, была основана в 1990 г. Данное издательство специализируется на издании дзёсэй-манга. В 2006 г. компания основала отделение в США под названием Aurora Publishing. Компания издает журналы Harmony Romance, Marie, Love White Paper PASTEL, Young Love Comics AYA и Happy Wedding. Кроме того, компания издает свою продукцию в цифровом виде, в том числе и для смартфонов.

Shonen Gahosha – японская издательская компания, основанная в 1945 г. Изначально выпускала инструкции для водителей и японско-английские разговорники. Однако с середины 60-х гг. прошлого века Shonen Gahosha стала издавать и манга. Shonen Gahosha издает только сэйнен-манга и выпускает журналы Young King, Young King OURs и Young Comic.

Среди менее крупных издательств нередки случаи выпуска только одного определенного вида манга. Объясняется это тем, что у таких компаний нет возможностей выпускать большой спектр журналов и содержать большой штат редакционных работников, хорошо разбирающихся в том, что интересно той или иной аудиторной группе. Такие издательства предпочитают стабильно работать для своей аудитории, пусть и не очень большой.

 

Заключение

Индустрия издания манга занимает значительное место в медиасистеме Японии. Из семи крупнейших издательских компаний страны четыре занимаются изданием манга, причем это приносит немалый доход на фоне общих продаж продукции (см. таблицу). То есть, прибыль крупнейших издательств от продаж манга вполне сравнима с прибылью от общих продаж прочих крупных издательских компаний.

Подводя итоги, можно сказать, что индустрия разделена между семью крупнейшими издателями, которые контролируют большую часть рынка, и множеством мелких компаний. Благодаря разделению манга по признаку аудитории создается контент, предназначенный не для широких масс, которые сложнее заинтересовать, а для определенной аудиторной группы. Издание в журналах, а потом и в танкобонах позволяет издателям получать высокий доход.

 

Таблица. Крупнейшие издатели в Японии

Издатель	Общие продажи печатной продукции в 2009 г. (в млрд иен)	Продажи манга в 2009 г. (в млрд иен)
Shueisha	133	68,8
Shogakukan	127,5	37,7
Kodansha	124	50,9
Kadokawa Shoten Publishing	73,4	13,1
Gakken Holdings	77,8	Не издает
Bungeishunj u	29,6	Не издает
Shinchosha Publishing	27,8	Не издает

Источник : The Top Seven Japanese Publishing Companies from PW's Global Ranking 20099.

 

1. Japan's Comic Sales Totaled 271.71 Billion Yen in 2011 // http://www.animenewsnetwork.com/news/2012-01-23/2011-comic-sales-totaled-271.71-billion-yen-in-japan
2. Publishers Association for Cultural Exchange (PACE) // http://www.pace.or.jp/PG2010.pdf
3. Animenewsnetwork // http://www.animenewsnetwork.com/news/2010-01-29/shueisha-tops-270-billion-yen-manga-market-in-2009
4. Там же.
5. Там же.
6. Там же.
7. Там же.
8. Там же.
9. The Top Seven Japanese Publishing Companies from PW's Global Ranking 2009 // http://www.publishersweekly.com/pw/by-topic/international/international-book-news/article/43551-the-top-seven-japanese-publishing-companies-from-pw-s-global-ranking-2009.html

www.mediascope.ru

Русская манга в поисках собственного пути [часть 1]

Представляем вашему вниманию статью Юки Магуро "Русская манга в поисках собственного пути" (Russian Manga in Search of Its Own Way), которая в 2016 году удостоилась 2-го места в конкурсе на лучшую публикацию о Японии среди молодых ученых-японистов.

Данная статья была изначально подготовлена и опубликована в сборнике "Манга в Японии и России: Субкультура отаку, история и анатомия японского комикса", вышедшем в издательстве "Фабрика комиксов".

В начале было аниме…

У большинства российских художников интерес к манге возник после того, как они открыли для себя неповторимый мир аниме. Связано это, прежде всего, с тем, что манга была совершенно не известна в советское время, и даже после распада Советского Союза, наладить ее выпуск было затруднительно [1]. Чего не скажешь о японской анимации, которая демонстрировалась в советских кинотеатрах (полнометражные ленты), а в 1990-е транслировалась на российском телевидении и распространялась посредством VHS-кассет. Эти кассеты были слабо защищены от копирования, что позволяло легко переписывать на них любые телевизионные программы, анимационные и киношедевры, а впоследствии – обмениваться кассетами или продавать их.

Так, от аниме «Сейлор Мун» была без ума будущий призер Международной премии манги [2] – Мидорикава Цуёси. Узнав позднее, что мультфильм был снят по манге Такэути Наоко, она загорелась идеей стать мангакой. Просмотр «Кэнди-Кэнди» повлиял на выбор профессии у Светланы Шмаковой, которая на тот момент еще жила в России. А известный комиксист Богдан на своем сайте прямо заявляет: «Заразившись любовью к аниме, я логично перенес свою любовь на мангу, а уж там мне захотелось рисовать настолько же интересные и прекрасные истории самому. Влияние первой увиденной мною манги («Gunnm» Yokito Kishiro) очень заметно по комиксу "Стальные облака"» [3].

Знакомство российской молодежи с аниме и мангой также нередко происходило на страницах журналов, посвященных компьютерным и видеоиграм. Благодаря прорыву японских фирм-производителей «Нинтендо» и «Сега» (а позднее – «Плейстейшн») в усовершенствовании домашних игровых приставок, в 1990-е годы эти электронные устройства наводнили постсоветское пространство и приобрели огромную популярность у населения России. Достаточно вспомнить такие памятные игры, как «Супер Марио», «Соник» или «Уличный боец» («Street Fighter»), в которые играли многие из нас. Среди бесконечного потока видеоигр закрученным сюжетом и линейным повествованием отличались японские ролевые игры (JRPG), где во время игрового процесса появлялись необходимые для развития истории кинематографичные сцены, а также диалоговые окна, чтобы игрок мог сам выбрать дальнейшие действия.

Наиболее яркими представителями данного жанра стали такие японские ролевые игры, как «Файнал Фэнтази» («Последняя фантазия»), «Кингдом Хартс» («Королевство сердец»), «Лунар» («Lunar»), «Персона» («Persona»), «Драгон Квест» («Dragon Quest») и отчасти «Легенда о Зельде» («The Legend of Zelda»). Они привлекали будущих российских поклонников аниме своей графикой, неожиданными поворотами сюжета и драматизмом, характерными для японского типа повествования.  Представления японцев о добре и зле, любви, морали и героизме, смерти и перерождении поражали молодых российских геймеров, выросших на западной и советской мультипликации и кинематографе.

Уже в 1993 году появился первый российский журнал о приставочных играх «Видео Асс Dendy», издававшийся тиражом 50 тысяч экземпляров. Он был создан для поддержки игровых консолей «Денди» (аналог домашней приставки «Фамиком» японской фирмы «Нинтендо»). С августа 1995 года «Видео Асс Dendy» поменял название на «Великий Дракон» (19 номер, сокр. ВД) и ввел новую рубрику «Картинная галерея», где были представлены рисунки читателей. В 20-м номере журнала появился раздел «Комикс», где публиковались работы начинающих отечественных авторов, в том числе Александра Макарова, Артема Сафарбекова, Богдана и др.

Комикс Богдана «Тень» в 39-м номере журнала «Великий Дракон», 1998.

Любовью читателей пользовалась и первая рубрика об аниме. Интерес к этой теме возник после статьи Лорда Ханты в 32-м номере журнала «Japanimation: вчера, сегодня, завтра». С 35-го номера 1997 года после статьи «Лучшее из мира japanimation» и начался отсчет рубрики «Мир Anime» в «Великом Драконе». Название рубрике дал Валерий Корнеев (в журнале использовал псевдоним А. Купер), он же стал ее главным ведущим на долгие годы, сделав рубрику одной из самых популярных в журнале. Здесь также публиковались новости из мира аниме и манги, отчеты о проведении первых аниме-фестивалей в Воронеже и Санкт-Петербурге, а в 45-м номере журнала сообщалось о выпуске первых трех томов манги Накадзавы Кэйдзи «Босоногий Гэн» на русском языке. На сегодняшний день эта работа считается самой первой мангой в России, выпуск которой был начат в 1995 году.

Другим старейшим изданием о компьютерных и видеоиграх, появившимся чуть позже «Великого Дракона», стал журнал «Страна Игр», который выпускаласся в издательстве «GameLand» с 1996 по 2013 годы. К журналу прилагались диски с игровыми материалами, а также любительскими музыкальными видеоклипами по аниме (AMV) и роликами японского рока (J-Rock). С этим изданием также сотрудничал Валерий Корнеев, запустивший в ноябре 2002 года на его страницах рубрику «Банзай!» об аниме и манге. С 2006 года ее постоянным ведущим стал Игорь Сонин. Стоит отметить, что Игорь Сонин первым занимался переводом с японского языка на тот момент еще нелицензированной манги «One Piece» (1-10 и 419-440 главы) и всячески способствовал популяризации этого произведения в России.

В 2000 году издательство «GameLand» запустило журнал фантастики и комиксов «Фантом». Главным редактором выступил Хихус (Павел Сухих, р. 1968) – будущий организатор Международного фестиваля комиксов и манги «КомМиссия». Из-за финансовых трудностей журнал прекратил свое существование после четвертого выпуска. Помимо фантастических и фэнтезийных рассказов в нем публиковались комиксы Алима Велитова, Константина Комардина, Сергея и Даниила Кузьмичевых, Алексея Липатова.

В результате именно журналисты и издатели видеоигровой тематики были одними из первых, кто продвигал субкультуру аниме в массы и поддерживал начинания в области рисования комиксов в стиле манга. Но самое главное, что эти начинания не были забыты и со временем вылились в более крупные и масштабные мероприятия.

Художники манги первого поколения

До широкого распространения Рунета еще одной разновидностью журналов, объединивших вокруг себя российских художников комиксов и манги, становятся периодические издания для детей и подростков: «Классный журнал», «Ген-13», «Попурри Аниме», «Юла» и др. Такие ныне известные художники манги, как Мидорикава Цуёси, Мария Сандару, Sideburn004 активно сотрудничали с некоторыми из вышеперечисленных журналов: присылали свои рисунки в редакцию, рисовали обложки, участвовали в арт-конкурсах и выигрывали призы.

В 1999 году в еженедельнике «Классный журнал» художник Богдан (Богдан Куликовских, р. 1981) вместе со сценаристом Вячеславом Макаровым начинает серию первого в России комикса в стиле манга – «Ника». История рассказывала о московской школьнице Нике Новиковой, вынужденной сражаться с темными силами зла, чтобы сберечь попавшую к ней в руки магическую книгу. Комикс публиковался в журнале до 2001 года, после чего при поддержке «Русского издательского дома» был выпущен отдельной книжкой – «Ника: Магическая книга» (2002). Это издание можно считать первой официально выпущенной мангой отечественного художника. Впоследствии история была перерисована автором и опубликована в издательстве «Панглосс букс» в 2008 году. Следует отметить, что «Ника» Богдана и все комиксы в стиле манга того времени публиковались в цвете и читались слева направо, что противоречило правилам японской манги (черно-белый цвет и чтение справа налево) и уже тогда свидетельствовало о смешении японской и европейской традиций. Обычно на явное влияние манги указывали черты лица и мимика персонажей.

«Ника» в  8-м номере еженедельника «Классный журнал», 1999.

Интересно, что до появления первого официального русского издательства манги «Сакура-пресс» в 2005 году и даже после него было выпущено немало пиратской манга-продукции с самыми известными заголовками: «Тенчи не нужен!» (1999), «Берсерк» (2001), «Боевой ангел Алита» (2002), «Евангелион» (2003), «Хеллсинг» (2005), «Навсикая из долины ветров» (2006), «Василиск» (2006), «Видео-девушка Ай» (2006), «Стальной алхимик» (2008), «Призрак в доспехах» (2009), «Blame!» (2010), «Фейри Тейл» (2010) и многие другие.

После «Ники» в журнале печаталась манга «Лина» художницы Энжи (Анастасия Каменева, р. 1985) с 2002 по 2003 годы. Она стала своеобразным продолжением историй о непоседливых девчонках. Точно так же, как Ника и Асана из комикса Богдана, две подружки Лина и Юни были вынуждены покинуть свой дом и отправиться в опасное путешествие. Примечательно, что в «Лине» можно обнаружить некоторое сходство с кадрами из манги «Чобиты», что свидетельствует о невольном подражании творчеству японских авторов.

Энжи «Лина» (глава 5) – «Классный журнал», 2002.    CLAMP «Чобиты» (том 1) – издательство «Палма Пресс»,  2010.

Другим произведением Энжи для «Классного журнала» стал комикс в стиле манга «Котенок». Главная героиня Кэти Леро с радостью возвращается на родину в Россию после того, как 16 лет прожила в Японии. В классе она сразу же замечает девочку Майю Идо – японку, выросшую в России. Найдя с ней общий язык, она знакомится с другими ребятами, которые становятся ее верными друзьями. Майя приглашает Кэти в секцию владения японским оружием, в которой занимаются ребята с необычными способностями.

В 2004-2005 годах «Классный журнал» запустил очередной новый комикс в стиле манга «Школа № 5» (авторы Александра «Neko» Чайкина и Azzuro) с интернациональной командой персонажей: в одной школе вместе с русскими ребятами Катей, Дмитрием и Андреем учились Риоку и девочка-кошка Нэко из Японии. Это были истории о приключениях из жизни школьных друзей. «Классный журнал» стал одним из первых периодических изданий, сумевших публиковать мангу отечественных авторов продолжительными сериями. И хотя в каждом номере выходило не более двух страниц манги, это позволяло растянуть проект на множество выпусков и выкроить дополнительное время для художников.

В 2002 году Хихус организует Международный фестиваль «КомМиссия» (сокр. от «комикс-миссия»), ставший одной из немногих на тот момент офлайн-площадок для демонстрации отечественными авторами своих комиксов и манги. С каждым годом этот конкурс привлекал все больше талантливых художников. Несколько раз сюда приезжали с лекциями и мастер-классами японские мангаки Хаями Расэндзин (2004), Сугихара Энка (2010) и Симидзу Эйдзи (2012). Уже на первом фестивале «КомМиссия-2002» появилась номинация «Лучший комикс в стиле манга». Приз в этой номинации был присужден питерской художнице Татке (Татьяна Погромовская-Глазырина, р. 1981) за ее немую мангу «Вера».

Еще одна художница из Северной столицы – Elruu (Ольга Петко, р. 1983) тоже была покорена эстетикой японских комиксов. Первая крупная работа «Фобия» объемом в двадцать с небольшим страниц рисовалась ей на конкурс манги к одному из аниме-фестивалей. Пару лет спустя у нее вышли самиздатом две манги – «Конец света» (2004) и «Ниппонская сказка» в сборнике «ЧПХ №1» за 2005 год.

Манга Elruu (aka Dreaming Bat) в журнале «К9» №8 (11), 2004.

После того, как в 2003 году прекратил свое существование первый журнал о видеоиграх и аниме «Великий Дракон», на смену ему пришли журналы, целиком посвященные японской анимации и поп-культуре. Среди них особенно стоит упомянуть «АнимеГид», выпускавшийся в Москве с 2003 по 2011 год и насчитывающий в своей коллекции 39 номеров. Начиная с 4-го номера, главным редактором журнала становится небезызвестный Валерий Корнеев.

С самого начала в журнале «АнимеГид» публиковались статьи о японской молодежной культуре, рецензии на аниме, отчеты с фестивалей, интервью с известными деятелями индустрии и многое другое. Был там и раздел под названием «Манга». Со 2-го по 7-й номер (2004-2005) в нем печатался комикс в стиле манга «Не говори мне, кто твой друг» Милы и Дельфины, где по сюжету юноша Рон, чтобы спасти себе жизнь, вынужден был заключить договор с таинственной девушкой Реми. Авторы Мила и Деля также организовали небольшую творческую группу, известную как «студия Каури», куда входила еще пара участников. «Не говори мне, кто твой друг», как и предыдущие комиксы в стиле манга из журналов «Великий Дракон» и «Классный журнал», выполнен в цвете, но ориентирован на более взрослого читателя, поскольку содержит элементы фансервиса (демонстрация обнаженных частей тела и т.д.).

Мила и Дельфина "Не говори мне, кто твой друг", журнал "АнимеГид" №2, 2004.

Параллельно с этой историей «студией Каури» было создано множество других работ. Еще один комикс в стиле манга под названием «Рассказявки о Булкиных» был посвящен приключениям четверых крошечных близнецов Пампушки, Булочки, Мурчика и Коржика. В 2007 году на фестивале «КомМиссия» он победил в номинации «Народная любовь». В этом же году Мила и Деля вместе с новой участницей «студии Каури» Анной Дорогиной приступили к работе над комиксом о трех девчонках и волшебной книге для литовского журнала «SUP.E.R». С 2009 года этот комикс под заголовком «Теория невероятности» публиковался в детском журнале «Юла» (60-й номер).

После завершения истории «Не говори мне, кто твой друг» со страниц «АнимеГида» исчезает рубрика с мангой отечественных авторов, но зато появляются новые разделы и проводятся арт-конкурсы. Так, к примеру, победительницей одного из таких конкурсов в 22-м выпуске журнала за 2007 год стала Мидорикава Цуёси. С 5-го номера «АнимеГид» запускает рубрику «Вернисаж», где знакомит читателей с отечественными художниками, рисующими в манга-стилистике. Со временем «Вернисаж» поменяет свою направленность, в нем будут демонстрироваться рисунки читателей журнала, а интервью с отечественными художниками комиксов и манги перенесут в раздел «Персональная выставка».

Еженедельный журнал для девочек «Юла» предлагал еще один успешный комикс в стиле манга «Рыцари Радуги», рассказывающий о приключениях трех школьниц, пытающихся спасти Радужную Планету от захватчиков. Над историей, которая публиковалась с 2004 по 2008 годы, в стенах редакции работала целая команда авторов: Гээлло (Анна Кирсанова), Диланду aka Рапира (Александра Крамаренко), а чуть позднее – Юльча (Юлия Кукушина).

Анна Кирсанова и Александра Крамаренко «Рыцари Радуги». Журнал «Юла», № 12, издательство «Эдванс-Пресс», 2005.

До середины 2000-х основным способом хоть как-то удовлетворить неугасающий интерес к манге были подростковые журналы, самиздат, переводы японской манги в Сети или их выпуск в виде пиратской печатной продукции, а также первые веб-сайты, посвященные японской анимации, манге и комиксам. Среди них особенно стоить отметить российскую ассоциацию аниме и манги  «Р.Ан.Ма» – ranma.anime.ru (1996), сайт Бориса Иванова об аниме и манге в России – animemanga.ru (1998), сетевой журнал «Комиксолет» – comics.aha.ru (1999), форум для художников и сценаристов – manga.ru (2000), любительские переводы манги – manga-dvd.narod.ru (2001), рисование манги – drawmanga.ru (2002) и обновленный сайт Бориса Иванова – anime.dvdspecial.ru (2004).

Все эти книги и веб-ресурсы заложили первые кирпичики в становлении индустрии манги в России и предшествовали появлению первых отечественных издательств, специализирующихся на выпуске азиатских комиксов (манги и манхвы). Художники манги первого поколения в поисках собственного пути выбирали между различными направлениями (американский комикс, японская манга, французские банд-десине), что наглядно воплотилось во фразе «комикс в стиле манга». Поэтому неудивительно, что в дальнейшем многие из них оставили свое увлечение мангой и обратились больше к европейским и американским комиксам или стали работать совсем в других областях.

Стать японцем

Новый всплеск интереса к манге среди российских художников и книгоиздателей связан, прежде всего, с именем Мидорикавы Цуёси [4] (Светлана Чежина, р. 1985), ставшей серебряным призером 2-й Международной премии манги в 2008 году. Ее победная работа «Портрет» подчеркнуто японская, начиная от действия в Токио, где все персонажи носят японские имена, и заканчивая ритмом повествования, порядком чтения и спецэффектами. Меланхоличная история о влюбленных, которые не могут быть вместе, оказалась очень близка японскому мироощущению. Жюри конкурса было поражено тем, как российская художница из маленького уральского городка Коркино смогла точно передать настроение и жизнь японских подростков: «Мне показалось – если читатель ознакомится с историей и не догадается, что ее рисовала русская мангака, значит, я достигла уровня японских авторов и в будущем могу позволить себе эксперименты со стилем» [5]. Также Светлана поразила всех присутствующих на церемонии награждения в Токио тем, что произнесла благодарственную речь на японском языке.

Мидорикава Цуёси «Портрет», издательство «Маглатроникс», 2009 (чтение справа налево).

После своей победы Светлана посетила Москву, где 17 сентября 2009 года провела мастер-класс по манге в Японском Фонде Иностранной библиотеки, а 11 декабря выступила с лекцией в Японском посольстве на семинаре «Манга: мир японских комиксов». В рамках этого семинара состоялась первая в России презентация крупнейшего японского книжного издательства «Сёгакукан», выпускающего такие журналы манги, как «Сёнэн сандей», «Сёдзё комик», «Биг комик» и др.

В 2010 году манга Светланы «Одна ночь моей вселенной», которая в 2009 году удостоилась серебряного приза на первом Международном конкурсе комиксов в Южной Корее (The 1st ICC International Cartoon Competition), участвует в конкурсной программе московского фестиваля рисованных историй «КомМиссия». В конце 2011 года девушка переезжает на постоянное место жительства в Токио и выходит замуж за японца. С 2012 года и по настоящее время она работает иллюстратором и дизайнером в японской компании «G-angle», где выполняет заказы к видеоиграм и аниме. Так, пойдя по пути манги, Светлана сделала шаг навстречу еще одной своей давней мечте – стать художником-аниматором.

Мидорикава Цуёси «Одна ночь моей вселенной», 2010 (чтение справа налево).

После победы Светланы начались рассуждения на тему развития русской манги, и даже предлагалось ввести новый термин для ее обозначения – «романга» [6] (российская манга), наподобие «америманга» (американская манга), но термин так и не прижился.

В свое время Интернет-сообщество лихорадило от споров на тему «манга или не манга». Существует два противоположных мнения. Одни считают, что мангой можно называть лишь работы японских художников, и никакие попытки зарубежных или отечественных авторов рисовать в стиле манга не позволяют применять этот термин к их произведениям. Другие не видят ничего зазорного в том, чтобы называть мангой работы русских художников, если они выполнены в схожей манере. За рубежом эту проблему решили тем, что ввели отдельное понятие – «оригинальная англоязычная манга», или ОАМ (Original English-language Manga, сокр. ОEL).

Автор: Юки Магуро

Первая публикация: Магуро Ю. Русская манга в поисках собственного пути // Манга в Японии и России: Субкультура отаку, история и анатомия японского комикса. – М., Екатеринбург: Фабрика комиксов, 2015. С. 184-224.

Продолжение следует...

Russian Manga in Search of Its Own Way

The first artists who were fascinated by Japanese manga appeared in Russia in the early 1990s. In most cases they began to be interested in manga due to anime such as “Sailor Moon”, “Candy Candy” and etc. At first Russian manga artists tried to follow manga closely; for example, they used Japanese pseudonyms, created stories set in Japan, and gave their characters Japanese names. But later they came to draw their inspiration from Russian culture and folklore, aspiring to endow their work with an original atmosphere.

Примечания:

[1] См.: Mikhailova Y.D., Тorchinov E.А. Images at an Impasse: Anime and Manga in Contemporary Russia // Japan and Russia. Three Centuries of Mutual Images. – Folkestone: Global Oriental, 2008. P. 175-191 (Михайлова Ю.Д., Торчинов Е.А. Образы зашли в тупик: Анимэ и манга в современной России // Япония и Россия: Три столетия взаимных образов).[2] Международная премия манги (International Manga Award) была учреждена в 2007 году при поддержке министра иностранных дел Японии Асо Таро. Ее целью является поощрение иностранных художников манги, а также продвижение манги и более глубокое понимание японской культуры за рубежом. [3] Богдан. Немного о себе // Сайт Богдана. URL: http://www.danbogdan.ru/bogdan (дата обращения 12.08.2014).[4] В  пер. с яп. –  «зеленая река, сильная духом».[5] Корнеев В. Наша взяла! [интервью С. Чежиной ]  // Аниме Гид. 2008. № 31. С.39.

yuki-maguro.livejournal.com

Манга в мировом и российском издательском репертуаре « Мангалекторий

 

Массовая культура современной Японии выделяется cвоей самобытностью. Особое место в ней занимают комиксы.

Дать точное определение комиксу сложно, он может трактоваться с разных точек зрения. Одни специалисты считают, что комикс – вид искусства, истоки которого восходят к греческим вазам [1]; другие изучают его как вид массовой коммуникации или даже как элемент структуры манипулирования сознанием; третьи трактуют его как новый литературный жанр.

Мы будем придерживаться определения, которое в «Словаре комикса и манга» дала Ксения Козлова: «Комикс – открытая семиотическая система, включающая в себя набор лингвистических и экстралингвистических знаков. Реализуется в виде текста, организованного с учетом структуры комикса» (СПб., 2003. С. 45). Восприятие комикса как семиотической системы позволяет рассматривать его вне национальных границ.

В истории искусства и книжного дела Японии глубоки традиции единства литературного текста и рисунка. Отправной точкой можно считать иероглифы, в основе которых лежат упрощенные рисунки.

Прародитель современной манги – средневековые книжки в картинках эхон. Это были рисунки с пояснительным текстом и диалогами, которые художник вставлял в места, свободные от изображения таким образом, что текст окружал рисунок.

Открытие дверей для Европы и Америки в конце XIX в. послужило тому, что иноземная культура начала входить во все сферы жизни японцев. Комикс как жанр пришёл в Японию из Европы. Первопроходцем  называют британского художника Чарльза Виргмана, основавшего в 1862 г. в Японии журнал «The Japan Punch». Взяв за основу британский еженедельный журнал  юмора и сатиры «Punch», выходивший в 1841 – 1992 и 1996 – 2002 гг., издатель публиковал сюжетные карикатуры «на злобу дня», под картинками располагался текст – иногда просто название, иногда описание сюжета картинки.

На развитие современной манги повлиял француз Жорж Биго, учитель рисования в военном училище, основавший в 1880-е гг. журнал «Тобаэ». «Стиль забавных рисунков в изданиях Виргмана и Биго получ­ил название «Понти-э» (punch-pictures). Это были или отдельные карикатуры, или мини-истории в четырех последоват­ельных рисунках»[2]. И Виргман, и Биго – культовые фигуры для многих японских карикатуристов, которые в дальнейшем повлияли на художников манги – мангак. Один из них – художник Ракутэн Китадзава (1876–1955) – стал издавать в 1905 г. журнал «Tokyo Puck». Считается, что именно он первым стал употреблять понятие «манга» в современном значении. Последним этапом становления современной японской манги можно считать время появления американских комиксов, которые хлынули в Японию после Второй мировой войны. В 1950-е гг. появляются стандартные для комикса раскадровки рисунка, фиксация звуков и вкрапление текста в рисунок путем заключения его в облачко – «баббл».

Большой вклад в развитие жанра внёс художник Тэдзука Осаму (1928–1989), активно популяризировавший мангу и аниме. Его перу принадлежит 500 произведений, среди которых популярные манга-сериалы «Могучий Атом», «Принцесса-рыцарь» и «Феникс». Благодаря Тэдзуке Осаму появилось много характерных черт, присущих стилю манга – например, большие глаза персонажей. Он активно использовал кинематографические ракурсы, крупные планы, изображал сцену в нескольких рисунках, подчеркивал фазы движения, ввёл «звуковые эффекты».

Для современной манги характерно значительное жанровое своеобразие, при этом в одной истории может быть задействовано несколько жанров одновременно. Помимо классических жанров драмы, трагедии и комедии, манга представляет такие жанры, как мистика, ужасы, триллер, приключение, детектив, фэнтези, фантастика. На это многообразие существенно повлиял и менталитет японцев, следствием чего стало появление самобытных жанров и жанровых модификаций. Например, история Японии тесно связана с самураями – их культура и образ жизни выразились в самурайских боевиках; благодаря национальной любви к боевым искусствам в манге появилось одноимённое направление, в сюжете которого раскрывается противостояние мастеров различных боевых школ. Самой яркой чертой является деление манга по гендерному и возрастному признакам. Традиционно выходят издания для детей до 12 лет – «кодомо», для девочек 12-18 – «сёдзе», для женщин  старше 18 – «дзёсэй», для мальчиков 12-18 лет – «сёнэн» и для мужчин старше 18 лет «сэйнэн».

Сегодня манга издаётся практически на всех языках. Наибольшее распространение она получила в США, Западной Европе и Азии, а в Южной Корее и Китае под влиянием манги появились национальные формы комикса – манхва (Южная Корея) и маньхуа (Китай), которые начали развиваться одновременно с мангой в конце XIX в. Они также печатаются сначала в журналах, потом выходят отдельными изданиями, рисунок в них точно такой же, как в манга, издания чёрно-белые. Традиционно осуществляется деление изданий по гендерному и возрастному признакам. Китайские и корейские комиксы переводятся во многих странах, в том числе и в Японии.

В 2010 г. на семинаре «Манга: тенденции 2010 г. и рекламные приемы» в Москве представители японского издательства «Сёгакукан» отмечали, что на европейском рынке манга имеет успех преимущественно в Германии и Франции, однако приоритетные рынки для неё – азиатский и американский. Представители издательства «Коданся» заявили, что среди их продукции манга является самой востребованной за рубежом (на её долю приходится около 45% проданных лицензий), затем идут аниме и другая медийная продукция (35 %), традиционные книги и журналы занимают всего 20 %.

Манга не только стала популярна во всем мире, но и заметно повлияла на читателей, издателей и художников-комиксистов, что привело к появлению авторов в различных странах, работающих в стилистике манги.

В России манга издаётся с 2004 г. Первопроходец на книжном рынке – издательство «Сакура-Пресс», выпустившее 15 из 38 томов серии «Ранма ½». Сейчас на этом рынке активно работают издательства «Фабрика комиксов», «Истари Комикс», «XL Media» и др. По нашим данным до 2014 года, выпуском манги в России занималось 11 издательств.

Среди первых проектов издательства «Сакура-Пресс» – серии манга, аниме по которым уже снято, лицензированы «MC Entertainment» или транслировались по телевидению: «Крестовый поход Хроно», «Таинственная игра», «Школа убийц» и др. Издательство, ориентируясь  на опыт американцев, оформляет издания традиционным для европейцев способом, т.е. корешком слева. Большинство других издательств не стали менять классический формат манга, так что русским читателям приходилось учиться читать справа налево и сверху вниз (в каждом томе в конце приводится информационная картинка, как следует читать).

В 2006 г. возникло екатеринбургское издательство «Фабрика комиксов», которое печатает манга-книги совместно с «АСТ». В репертуаре издательства не только японская манга, но и корейская манхва, тайваньская маньхуа и комиксы в стиле манга американских и немецких авторов. С 2011 г. издательство выпускает альманах русской манги «MNG». Помимо законченных историй и историй с продолжением, альманах публикует интервью с художниками. В 2012 г. в связи с изменением стратегии издательской группы «АСТ» «Фабрика комиксов» вновь стала издавать свои книги самостоятельно. При этом издательство оказалось в затруднительной ситуации: права на вышедшие ранее издания остались у «АСТ», исчез канал распространения. Однако лицензии на серии манги «Фабрика комиксов» сохранила, что позволяет наполнять рынок новой продукцией. Самый успешный проект – манга «Хеталия и страны Оси». Двухтысячный тираж первых двух томов был распродан за два месяца. Не смотря на это, издательство еще не оправилось от потери мощного партнера и продолжает использовать систему «предзаказ» для выпуска изданий тиражом 1500-2000 экземпляров.

Одним из лидеров до недавнего времени было издательство «Comix-ART», основанное в 2008 г. и до 15 апреля 2012 г. тесно сотрудничавшее с издательством «Эксмо». «Comix-ART» готовило макеты, выбирало серии для лицензирования, а «Эксмо» покупало лицензии, печатало и распространяло издания. Сейчас издательства идут разными путями, но «Comix-ART» внесло большой вклад в развитие российского рынка манги, познакомив российского читателя с самыми популярными и востребованными сериями – «Наруто», «Блич», «Стальной алхимик» и др.

Издательство «Эксмо» в конце 2013 г. объявило о закрытии проекта по выпуску манги. Большое количество популярных серий во всем мире остались незавершёнными. Среди них оказалась серия «Наруто» Масаси Кисимото. Эта манга популярна во всём мире, в Японии она занимает третье место по продажам. На данный момент в России выпущен 21 томов из 67, при этом серия до сих пор продолжает выходить в Японии. Суммарный тираж в России составляет 346,9 тыс. экземпляров.

В 2008 г. в России возникли независимые издательства, ориентированные на выпуск комиксов, – «Палма Пресс», «Истари Комикс» и «CG Press» (последнее, впрочем, продержалось чуть больше года). Издательство «Палма Пресс» выделяется жанровым направлением. Первые издания относились к жанрам яой и сёдзе-ай, посвящённым отношениям между мужчинами (серия «М+М»). Вскоре репертуар расширился, и появились серии «Fun Manga», «Luv Munga», «Shoujo mania» и «Dream manga». «Палма Пресс» – первое издательство, которое стало выпускать ранобэ (новеллы с иллюстрациями) русских авторов, работающих под псевдонимами Кейко Фури, Руми Роуз, Фред Синмая. До 2013 г. издательство активно поддерживало и развитие аниме-движений в России: спонсировало многочисленные фестивали по всей стране и часто представляло свои стенды на фестивалях «Ичихару», «Тогучи», «Аниматрикс», «Тя-но-ю», «Anistage».

Успешными сериями издательства стали «Адзуманга» и «Ёцуба» Адзумы Киёхо. «Палма Пресс» – единственное издательство, выпустившее электронные версии уже распроданных бумажных изданий, они доступны в магазине ozon.ru. Издательство «Истари Комикс» ставит перед собой и просветительские задачи: «Для нас важно донести культуру манги, эту визуальную составляющую и то, как она соединяется с вербальной, то есть эти рисованные истории, которые ведь не похожи на книги, они и читаются по-другому и воспринимаются по-другому»[3]. В 2013 году издательство в течение короткого времени сотрудничало с «Эксмо», подготавливало оригинал-макеты таких серий, как «Наруто», «One Piece», «Король-шаман» и др. Из всех изданий, подготовленных издательством, вышел только 21-ый том «Наруто». Сейчас «Истари комикс» заинтересовано в покупке этих серий.

В 2010 г. в компании «XL Media», которая выпускает в России лицензионное аниме, появляется отдел, занимающийся выпуском манги в жанре яой. Преимуществом издательства является наличие собственного интернет-магазина «FastAnime».

Изданием манги в 2010 г. занялось издательство «Росмэн», создавшее отдельную серию «Росманга». Издательство призналось, что рассматривает мангу исключительно как коммерческий проект. Первым опытом стала манга «Повелитель стихий», приуроченная к выходу в 2010 г. одноименного фильма, снятого в свою очередь по мотивам мультсериала «Аватар».

К 2012 г. вышло четыре популярные серии – «Мобильная маргаритка», «Гостевой Клуб лицея Оран», «Он и она и их обстоятельства» и «Сильнейший в истории ученик Кэнити». Это был, по сути, самый успешный старт издания манги последних лет, но в конце 2012 г. издательство объявило об уходе с рынка комиксов. В мае 2013 г. «Фабрика комиксов» продолжила выпуск серий издательства «Росмэн» под импринтом «Росманга».

Другие издательства также предпринимали попытки освоить рынок рисованных историй. В 2009 г. издательство «Азбука-классика» выпустило «Ди, охотник за вампирами» одновременно с одноименными романами Хидэки Кикути. В 2010 г. издательство «ДОДЭКА–XXI», специализирующееся на технической литературе, запустило серию образовательной манги – по механике, электричеству, статистике, математике (производные и интегралы) и астрономии. Корейскую манхву также публикует издательство «Прайм-Еврознак».

В конце 2011 г. открылись независимые издательства «Альт Граф» и «Русское издательство манги». Издательства в основном выпускают корейских авторов комиксов. «Русское издательство манги» на фоне снижения покупательской активности в 2014 году будет пробовать себя в выпуске небольших законченных серий одним изданием. Издание будет представлять собой коллекционное – твердый переплет, увеличенный формат, суперобложка и др. Если при выпуске отдельными томами серия может выйти  в течение одного года, то при выпуске  одним изданием получится законченная серия. Таким шагом издательство  хочет сократить ожидание читателя и  повысить интерес к книге.

Практически все издатели сначала выпускают корейскую манхву или америмангу, так как лицензии на них дешевле, чем на японские произведения. Попробовав свои силы на рынке комикса, издатели расширяют свой портфель и вступают в деловые отношения с японской стороной, которая требует от них продемонстрировать качество изданий. Только после этого у них появляется возможность приобрести японскую лицензию. Топовый сериал возможно получить лишь после выпуска не очень популярных серий или в случае высокой репутации издателя. Для японцев большую роль играет время существования издательства – показатель надёжности будущего партнёра. До 2012 г. большинство российских издателей покупало права через издательство «Tokyopop», поэтому закрытие американского отделения привело к потере лицензий на такие серии, как «Невеста дьявола», «Тёмные материалы Кёко Карасумы». Большую роль играет наличие аниме-сериала в стране, поэтому практически все первые издания манги, выходившие в России, имели успех благодаря уже лицензированным аниме-фильмам по мотивам той или иной манги.

В России лицензировано около 250 серий манги, манхвы, маньхуа, оригинальной манги на английском и немецком языках.  До 2014 года лидерами рынка были «Фабрика комиксов» (88 серий) и «Эксмо» («Comix-ART», 45 серий). Они же лидировали по суммарному тиражу, выпускаемых изданий. Пик издания манги в России пришёлся на 2008–2011 гг. Поначалу рисованные истории выходили небольшими тиражами – около 4000 экз., но некоторые издания допечатывались из-за большого спроса.

Суммарный тираж издательств рос до 2010 г. в результате увеличения среднего тиража издания. В этот период у «Comix-ART» тиражи доходили до 20 000 экз.; «Фабрика комиксов»  удерживала планку от 7000 до 12 000 экземпляров. В 2010 г. на русском языке было издано 1 млн 261 тыс. экз. манга-произведений. Потом наступил спад, вызванный экономическим кризисом, неблагоприятной ситуацией на книжном рынке России, а именно потерей мощных партнёров «Фабрикой комиксов» («АСТ») и «Comix-ART» («Эксмо»), падением покупательского спроса. Сейчас читателями востребованы лишь самые новые и популярные серии либо последние тома старых, но наиболее успешных сериалов.

Выпуск манги в России

Показатели	2009 г.	2010 г.	2011 г.	2012 г.
Количество изданий	96	158	192	100
Суммарный тираж	958 500	1 261 300	831 200	306 400
Средний тираж	9984	7982	4329	3064
Допечатка	197 00	106 300	44 200	64 600

 

 

 

 

 

Как видно из таблицы, в 2012 г. наблюдается снижение по всем показателям – по сравнению с 2011 г. падение на 48 % по количеству выпущенных наименований, тиражи ниже на 70 %, чем в 2009 г., и на 64 % , чем в 2011 г. Средний тираж снизился в три раза по сравнению с 2009 г. Главная причина замедления развития русского рынка манги –  изменение поведения читателей. Они не хотят покупать мангу, выпуск которой может неожиданно прекратиться, как в случае с проектами издательств «Эксмо» и «Росмэн». Кроме того, из-за плохого маркетинга и недостаточно продуманного изучения спроса российский рынок перенасыщен не самыми востребованными на данный момент сериями. Это приводит к тому, что магазины всё чаще возвращают книги в издательства, которые в результате не получают средств для выпуска и рекламы новых изданий.

Автор: Волкова А.А.

Первая публикация: Волкова А. А. Манга в мировом и российском издательском репертуаре // Библиография. – 2014. – № 1. С. 78-84.

Русское издательство манги

  Примечания

[1] См.: Козлова К. Словарь комикса и манга. — СПб.: Лань, 2003. С. 4.

[2] Л.А. Манга: формирование жанра // Япония сегодня. 2007. № 4. С. 20.

[3] Судьба манги в России глазами отечественных издателей: (по материалам круглого стола издателей и читателей. Москва, фестиваль «КомМиссия», 8 мая 2010 г.) // Изотекст: ст. и комиксы. М.: РГБМ, 2010. С. 209.

 

Манга в критическом поле

 1. Завадская Е.В. Японское искусство книги (VII–XIX века). – М.: Книга, 1986. – 221 с.: ил.

2. Геворякин К. Манга: отдушина японца // Япония сегодня. – 2000. – Март. – С. 15–16.

3. Корнилов М.Н. Герои и жанры массовой культуры Японии // Человек: образ и сущность: ежегодник. – М.: ИНИОН РАН, 2000. – С. 161–181.

4. Захарова Е. Черный ход в мир японского сознания // Смена. – 2003. – №7. – С. 63–67.

5. Козлова К. Словарь комикса и манги. – СПб.: Лань, 2003. – 128 c.

6. Проханов Д.М. Индустрия издания манга : [Электронный ресурс] // Медиаскоп: электрон. науч. журн. фак. журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова. – Электрон. дан. – М., 2003 – . – Режим доступа: http://mediascope.ru

7. Полякова К. Становление семиотической системы американского комикса и японского манга : диссертация. – СПб.: [Б. и.], 2004. – 203 c.: ил.

8. Издательский дом «Сакура-пресс»: [Электронный ресурс] / ИД «Сакура-Пресс». – Электрон. дан. – М., 2004 – . – Режим доступа: http://www.sakura-press.ru

9. Лютикова Г.В. Девятое искусство: миры комиксов // Обсерватория культуры. – 2005. – № 2. – С. 34–43.

10. Харитонов Е.В. Девятое искусство // Если. – 2005. – № 1. – С. 269–277; № 3. – С. 249–259.

11. Катасонова Е.Л. Массовая культура – японское прочтение // Там же. – 2007. – № 7. – С. 93–100.

12. Катасонова Е.Л. Массовая культура – японское прочтение // Азия и Африка сегодня. – 2007. – № 8. – С. 57–66.

13. Л.А. Прародители жанра манга // Япония сегодня. – 2007. – № 3. – С. 8–11.

14. Л.А. Манга: формирование жанра // Там же. – № 4. – С. 19–21.

15. Л.А. Манга: и тогда явился бог // Там же. – № 5. – С. 12–14.

17. Л.А. Манга: для школьниц и студенток // Там же. – № 7. – С. 17–19.

18. Л.А. Манга: для тех, кому за 20 // Там же. – №8. – С. 18–19.

19. Л.А. Язык манга // Там же. – № 9. – С. 14–17.

20. Фабрика комиксов: [ Электронный ресурс] / Фабрика комиксов. – Электрон. дан. – Екатеринбург, 2007 – . – Режим доступа: http://comics-factory.ru, свободный. 21. Comix-ART: [Электронный ресурс] / Comix-ART. – Электрон. дан. – СПб., 2008 –. – Режим доступа: http://www.comix-art.ru 22. Palma Press: [Электронный ресурс] / Изд-во «Палма Пресс». – Электрон. дан. – М., 2008 – . – Режим доступа: http://palmapress.ru, свободный. 23. Деркач Ф. Манга: отличительные особенности: [Электронный ресурс] // Суси. –– Электрон. дан. – М.,1998–2008. – Режим доступа: http://www.susi.ru 24. Истари Комикс: Whistle round the world: [Электронный ресурс] / Истари Комикс. – Электрон. дан. – М., 2008 – . – Режим доступа: http://istaricomics.com

26. Кюхель Г. Фэндом: критические взгляды // Аниме гид. – 2009. – № 32. – С. 44–48.

27. Устюжанинова М. Прямая речь // Кн. обозрение. – 2009. – № 310. – С. 4–5.

28. Practical Guide to Publishing in Japan 2010. – Tokyo: Publ. Assoc. for Cultural Exchange, 2010. – 60 с.

29. Изотекст : статьи и комиксы / Рос. гос. б-ка для молодежи; сост. А.И. Кунин. – М., 2010. – 226 с.

30. Катасонова Е.Л. Японские комиксы-манга: возвращение к первоистокам. Ч. 1 // Рос. японовед. журн. – 2010. – №1. – С. 87–96.

31. Мангавест: [Электронный ресурс]. – Электрон. дан. – М., 2010 – . – Режим доступа: http://mangavest.ru 32. Семинар «Манга: Тенденции 2010 года и рекламные приемы» // Мангавест. – Электрон. дан. – М., 2010 – . – Режим доступа: http://mangavest.ru

33. Катасонова Е.Л. Японские комиксы-манга: возвращение к первоистокам. Ч. 2 // Российский японоведческий журнал. – 2011. – №2. – С. 78–92.

34. An Introduction to Publishing in Japan 2012–2013. – Tokyo: Japan Book Publ. Assoc., 2012. – 47 с.

35. Practical Guide to Publishing in Japan 2012–2013. – Tokyo: Publ. Assoc. for Cultural Exchange, 2012. – 61 с.

36. David MARX W. The great shift in Japanese Pop Culture [Электронный ресурс] // Neojaponisme. – Электрон. дан. – [Б.м.], [2012?] –. – Режим доступа: http://neojaponisme.com , свободный. 37. Штейнер Е. «Манга Хокусая»: принципы составления текста : [Электронный ресурс] // Мангалекторий. – Электрон. дан. – М., 2012 – . – Режим доступа: http://mangalectory.ru, свободный.

38. Кунин А.И. Комикс в России // Библиография. – 2013. – №4. – С. 45–55.

mangalectory.ru

Индустрия издания манга | Mediascope

Manga Publishing Industry

 

Проханов Дмитрий Михайлович аспирант кафедры теории и экономики СМИ факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, [email protected]

Dmitry M. ProhanovDoctoral student, chair of media theory and economics, Faculty of Journalism, Moscow State University, [email protected]

 

АннотацияВ данной статье рассматривается индустрия издания в Японии японских комиксов манга. Рассматриваются способы издания манга, ее особенности и основные издатели данной печатной продукции. В статье также делается вывод о причинах, позволяющим манга находить свою аудиторию и расходиться большими тиражами.

Ключевые слова: японские комиксы, манга, манга-журналы, японские издатели.

AbstractsThis article considers Japan`s publishing industry of Japanese comics manga. Ways of manga publishing, its features and major publishers of this printed matter are consider. This article also draws a conclusion about reasons that let manga to find audience and to disperse large circulations.

Key words: japanese comics, manga, manga-magazines, Japanese publishers.

 

Японские комиксы манга являются частью медиаиндустрии Японии, их издание находится на стыке двух других индустрий – издания журналов и книгоиздания. Общий уровень продаж манга в 2009 г. достиг отметки 270,3 млрд иен (около 3,5 млрд долл. США)1. Для сравнения, продажи книжной продукции составляли 849 млрд иен (11,3 млрд долл.), а журнальной (с учетом манга-журналов) – 1086 млрд иен (13,7 долл.)2. Манга – это особенный тип печатной продукции, поскольку она совмещает рисунок и текст. Сейчас манга издают не только в Японии, издание налажено в США, Канаде, Германии, Англии и других европейских странах. В последние годы манга стала издаваться и в России. Однако, несмотря на все более расширяющиеся зарубежные рынки манга, японский рынок представляет наибольший интерес. С одной стороны, как «прародитель» всех остальных, с другой – как имеющий самый большой оборот. Данная статья призвана дать общее представление об издании манга в Японии.

 

Издание манга в Японии

Печатная манга бывает двух видов. Первый из них – это манга-журналы, публикующие на своих страницах исключительно манга, иногда новости этой отрасли, а также рекламу. Именно реклама является основным источником дохода данного способа издания. Типичное издание, в котором публикуется манга, представляет собой толстый журнал объемом от 200 до 800 страниц формата А4, напечатанный на дешевой бумаге с невысоким качеством полиграфии. В каждом номере печатается по одной главе каждой истории, число которых подчас достигает нескольких десятков. Именно желание читателя узнать, что было дальше, гарантирует то, что он приобретет следующий журнал. Этому способствует невысокая цена журналов, в среднем они стоят 250?300 иен (около 4 долл.). Низкокачественная бумага используется в целях экономии средств и получения большей прибыли от каждого проданного экземпляра. Большая часть страниц в таком журнале черно-белая, иногда бывают цветные вставки, чаще всего – рекламные. Подобных журналов в Японии очень много, встречаются они и за ее пределами.

Второй способ – издание манга небольшими томиками, называемыми танкобонами. Так как манга при издании в журнале делится на главы, объединять ее в танкобоны особенно удобно. Отметим, что таким способом издается далеко не вся манга, а лишь популярная. Формат танкобона меньше, чем у журнала, часто применяется формат А5, или же используются нестандартные форматы. Качество бумаги и печати в танкобонах гораздо выше, чем в журналах, также в них нередко есть дополнения к манга. Это могут быть небольшие главы, созданные специально для издания в танкобоне, дополнительные страницы с различными изображениями героев или что-либо еще. Реклама в танкобонах отсутствует, однако они стоят дороже, чем журналы. Все эти причины в комплексе обеспечивают танкобонам очень хорошие продажи. Конечно, многое зависит от качества и популярности самих манга, но все же большинство любителей манга готовы платить за красиво оформленные тома любимого произведения, которые можно поставить на полку, а потом время от времени перечитывать. Это гораздо удобнее, чем подшивки журналов. Изданием танкобонов занимаются те же издательства, что выпускают манга-журналы.

Продукция индустрии манга разделяется не только по способу издания. Главное деление происходит по читающей манга аудитории, для которой она и создается. Иллюстрацией теории о том, что медиа – это товар, предназначенный для определенной аудитории, является тот факт, что в индустрии манга стремление попасть именно к «своим» читателям началось с середины прошлого века.

Основы этого разделения заложил Тэдзука Осаму, один из выдающихся деятелей индустрии, который заслуживает отдельной статьи. До него этот вид печатной продукции рассматривался в основном как «детский», однако благодаря его гению и влиянию на индустрию стали появляться специализированные журналы. В результате индустрия издания манга приняла тот вид, который мы наблюдаем сегодня. Тэдзука провел один из главных «водоразделов»: разделил манга по возрасту и половому признаку. Именно ему мы обязаны отделением сёнен-манга (манга для мальчиков, ее целевой аудиторией являются мальчики 12?18 лет) и сёдзё-манга (манга для девочек, целевая аудитория – девочки 12?18 лет) от кодомо-манга (манга для детей, аудитория – дети 8?12 лет). Позже из этих двух видов манга выросли сэйнен-манга (манга для юношей, целевая аудитория – молодые люди старше 18 лет) и дзёсей-манга (манга для молодых женщин, целевой аудиторией являются девушки старше 18 лет). Что интересно, раздел между всеми этими видами манга проходит по годам школьного обучения.

Популярные манга могут растягиваться на очень долгий срок, даже если создатель этого изначально не планировал. В данном случае требования редакции журнала (то есть, по сути, издателя) превалируют над интересами автора. Мангака (создатель манга) не может просто так прекратить рисовать манга, и это обусловлено экономическими требованиями. В результате популярные манга превращаются в своего рода сериал с огромным количеством серий, который будет выходить до тех пор, пока он интересен читателю и, соответственно, выгоден издателю.

Кроме того, с индустрией издания манга тесно связана и индустрия развлечений. В случае если манга оказывается популярной, то выпускается относящаяся к ней «побочная продукция». Это могут быть различные сувениры, специальные выпуски журналов, модели телефонов или косметика. Зачастую по мотивам популярной манга почти сразу же начинают снимать аниме (анимационный фильм или сериал). Если же популярность манга очень велика, то по ее мотивам могут снять фильм или сериал.

 

Крупнейшие издатели манга

В Японии рынок издания манга давно поделен. Большую часть данной печатной продукции выпускают шесть крупнейших издательских компаний, постоянно конкурирующих между собой. Эти компании издают несколько журналов, зачастую самых разных форматов. Помимо них, существует много более мелких издательств, которые выпускают один или два журнала.

Kodansha ? основанная в 1909 г., одна из крупнейших в Японии компаний, специализирующихся на выпуске печатной продукции, а также CD и DVD дисков. Издательство выпускает литературные произведения, словари и манга. В 2009 г. продажи манга составили 50,9 млрд иен (563 млн долл.)3.

Компания издает манга всех видов, кроме кодомо-манга (единственный журнал этого вида, Comic Bon Bon, был закрыт в 2007 г.). Сёнен - манга представлена журналами Weekly Shonen Magazine, Monthly Shonen Sirius, Shonen Rival, Magazine Special, Bessatsu Shonen Magazine, Monthly Shonen Magazine. Особенно интересен еженедельный Weekly Shonen Magazine. Журнал выпускается с 1959 г., тираж журнала в 2010 г. – 1,5 млн экз. Самые известные манга, печатавшиеся в журнале, ? это «Любовь и Хина» (Love Hina), «Школьный переполох» (School Rumble), «Крылья: Хроники Источника» (Tsubasa : RESERVoir CHRoNiCLE).

Сэйнен-манга журналов у компании тоже немало – Afternoon, good! Afternoon, Weekly Morning, Evening, Young Magazine. Еженедельный Young Magazine – старейший сэйнен-журнал в линейке издательства, он выходит с 1980 г. Тираж в 2010 г. составил 807 тыс. экз., заняв первое место по тиражу среди журналов данного типа. В журнале печаталась такая известная манга, как «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell), «Триплексоголик» (xxxHolic) и «Чобиты» (Chobits).

Kodansha издает четыре журнала с сёдзё-манга – Nakayoshi, Bessatsu Friend, Aria, Dessert. Ежемесячный Nakayoshi выходит с 1954 г. и является одним из старейших манга-журналов Японии. Тираж журнала в 2010 г. составил 252 тыс. экз. Среди издававшихся в журнале манга отметим: «Сакура – охотница за картами» (Cardcaptor Sakura), «Сейлор Мун» (Sailor Moon), «Охота на призраков» (Ghost Hunt).

Журналов дзёсэй-манга у компании всего два - Be Love и Kiss. B e Love издается с 1980 г., и это первый журнал такого типа в Японии. Тираж на 2010 г. – 153 тыс. экз. В журнале издается популярная манга «Чихаяфуру» (Chihayafuru).

Shogakukan – японская корпорация, основанная в 1922 г. В начале своей деятельности компания издавала обучающие журналы для учеников начальной школы и их учителей. Затем Shogakukan начала издавать журналы для подростков, а также книги и энциклопедии. В 1986 г. в США Shogakukan основала издательскую компанию Viz Media, которая издает манга на английском языке. Сейчас, помимо издания печатной продукции, корпорация занимается также изданием DVD дисков и других видов информационной продукции. Кроме того, ею были основаны два других крупных японских издательства - Shueisha и Hakusensha. В 2009 г. продажи манга составили 37,7 млрд иен (417 млн долл.)4.

Среди журналов кодомо-манга стоит отметить ежемесячный CoroCoro Comic. Журнал печатается с 1977 г., его тираж на 2010 г. составил 980 тыс. экз. В журнале печаталась такие манга, как «Покемон» (Pokemon), «Дораэмон» (Doraemon). У издания есть два «журнала-побратима», издаваемых той же компанией, ? Bessatsu CoroCoro and CoroCoro Ichiban, оба выходят раз в два месяца.

Сёнен-манга издается в журналах Shonen Sunday, Shonen Sunday Super, Monthly Shonen Sunday. Еженедельный Weekly Shonen Sunday издается с 1959 г. Тираж на 2010 г. составил 678 тыс. экз. в неделю. Из известных манга, издающихся в журнале, можно отметить «Дни Мидори» (Midori no Hibi), «Ранма ?» (Ranma ?), «Сильнейший ученик Кеничи» (Shijo Saikyo no Deshi Kenichi).

Сэйнен - манга выходит в « семействе Big Comic» (в него входят издания Big Comic, Big Comic Business, Big Comic Original, Big Comic Spirits, Monthly Big Comic Spirits, Big Comic Special, Big Comic Superior), а также в IKKI, Monthly Sunday Gene-X. Среди этих журналов стоит особо отметить выходящий два раза в месяц Big Comic, издаваемый с 1968 г. Это первый в Японии сэёнен-манга журнал, изначально ежемесячный. Тираж в 2010 г. составил 454 тыс. экз. На страницах журнала Тэдзука Осаму печатал манга «Аяко» (Ayako), а среди прочих манга стоит выделить «Галактический Экспресс 999» (Galaxy Express 999).

Сёдзё-манга журналы компании – это Betsucomi, Cheese!, ChuChu, Ciao, Pochette и Shojo Comic. Ежемесячный Ciao издается с 1977 г. Это самый продаваемый журнал манга для девушек в Японии, тираж в 2010 г. – 745 тыс. экз. Среди знаковых манга в этом журнале следует упомянуть «Юную Революционерку Утэнв» (Shojo Kakumei Utena), а также «Поцелуй и поцелуй» (Kiss x Kiss).

Дзёсэй-манга журналов у Shogakukan всего три – Flowers, Judy, Petit Comic. Отметим ежемесячный Petit Comic. Был основан в 1977 г., тираж в 2010 г. – 105 тыс. экз. В журнале издавалась манга «Полуночный секретарь» (Midnight Secretary).

Компания Shueisha была основана в 1925 г. как подразделение Shogakukan, и первоначально занималась издательством книжной продукции. В 1926 г. Shueisha отделилась от компании-основателя и стала формально независимой компанией. После второй мировой войны компания стала заниматься изданием отдельных томов, но уже в 1949 г. запустила свой первый манга-журнал. Журнал Shonen Jump организует и присуждает премию имени Тэдзуки Осаму, которой награждаются начинающие мангаки. Вместе с компанией Shogakukan Shueisha владеет издательством Viz Media, которое выпускает манга в Северной Америке. В 2009 г. продажи манга достигли 68,8 млрд иен (759 млн долл.)5.

Журналы кодомо-манга Shueisha не издает. Сёнен-манга представлена изданиями Jump Square, Weekly Sh o nen Jump и V Jump. Weekly Shonen Jump выходит еженедельно с 1968 г. Это один из крупнейших в Японии и за ее пределами журналов этого типа, его тираж в 2010 г. – 2,9 млн экз. Самые известные манга, появившиеся в журнале, ? это «Драконий жемчуг» (Dragon Ball), «Ван Пис» (One Piece), «Наруто» (Naruto), «Белизна» (Bleach).

Сэйнен-манга Shueisha печатает в журналах Ultra Jump, Grand Jump, Weekly Young Jump, Weekly Playboy. Отдельно отметим Weekly Young Jump, выпускаемый с 1979 г. Тираж журнала в 2010 г. составил 768 тыс. экз. В журнале печатается такая известная манга, как «Гантз» (Gantz), «Игра лжецов» (Liar Game), «Алая дева» (Rozen Maiden).

Сёдзё-манга компания выпускает в журналах Bessatsu Margaret, Cobalt, Cookie, Margaret, Ribon. Ежемесячный Bessatsu Margaret, или, как его еще называют, Betsuma, был основан в 1963 г. в качестве «ответвления» Margaret. Тираж журнала в 2010 г. – 275 тыс. экз. Среди манга, издающихся в нем, стоит упомянуть «Любовный комплекс» (Lovely Complex) и «Школьный дебют» (Koukou Debut).

Журналов дзёсэй-манга у Shueisha только два – Cocohana и You. You выпускается с 1994 г.; изначально он был создан в 1980 г. как приложение к ежемесячному Gekkan Seventeen и назывался Lady's Comic YOU. В 2010 г. это был самый продаваемый дзёсэй-журнал в Японии с тиражом 162 тыс. экз. Среди манга, печатавшихся в журнале, нужно отметить «Гокусен» (Gokusen).

Hakusensha – издательская компания, основанная в 1973 г. как подразде­ление компании Shueisha, однако позже ставшая независимой корпорацией. С самого начала деятельность компании была связана с изданием журналов манга, первый из которых был запущен спустя пять месяцев после основания. Вместе с Shueisha и Shogakukan, Hakushensha составляет тройку крупных издательств в Японии, известных под общим названием Hitotsubashi Group. Продажи манга в 2009 г. составили 13 млрд иен (144 млн долл.)6.

Hakusensha не издает кодомо-манга и сёнен-манга. Наиболее известна компания как издатель сёдзё-манга. Это журналы Hana to Yume, Bessatsu Hana to Yume, Hana to Yume DX, Lala, Lala DX, Melody. Отметим журнал Hana to Yume, издаваемый с 1974 г. и выходящий дважды в месяц. Тираж в 2010 г. – 203 тыс. экз. Среди манга, выходящих в нем, стоит отметить сериалы «Корзина фруктов» (Fruits Basket) и «Для тебя во всем цвету» (Hanazakari no Kimitachi e).

Сэйнен-манга представлена в изданиях Young Animal и Young Animal Arashi. Выходящий раз в две недели Young Animal издается с 1989 г., хотя до 1992 г. он носил название Animal House. Среди известных манга, издаваемых в этом журнале, обязательно нужно отметить «Берсерк» (Berserk), «Хроники молодоженов» (Futari Ecchi) и «Детройт – город металла» (Detroit Metal City).

Журналы с дзёсэй-манга – это Silky и Silky Special.

Square Enix Holdings Co., Ltd – японский разработчик и издатель компьютерных и видеоигр, а также манга. Square Enix в основном известна благодаря играм жанра jRPG, в частности сериям Final Fantasy, Dragon Quest, Kingdom Hearts. Square Enix сформировалась в результате объединения Square Co. Ltd. и Enix, которое завершилось 1 апреля 2003 г. Несмотря на то что большая часть интересов компании лежит в сегменте игровой индустрии, у Square Enix есть особое подразделение, отвечающее за издание манга, – Gangan Comics. В 2009 г. продажи манга составили 18,5 млрд иен (205 млн долл.)7.

Сёнен-манга Gangan Comics выпускает в журналах Gekkan Shonen Gangan, Gekkan J i Fantaj i, Gekkan Gangan Joker. Gekkan Shonen Gangan издается ежемесячно с 1991 г. Среди манга, печатающихся в журнале, необходимо отметить «Стальной Алхимик» (Fullmetal Alchemist), «Пожиратель Душ» (Soul Eater), «Сомнение» (Doubt).

Сэйнен-манга представлена всего одним журналом – Young Gangan. Он был основан в 2004 г. и выходит дважды в месяц. В журнале печатается такая манга, как «Злой клинок» (?bel Blatt) и «Пока смерть не разлучит нас» (Until Death Do Us Part). Кодомо-манга, сёдзё-манга и дзёсэй-манга компанией не издается.

Kadokawa Group Publishing – группа издательских компаний, подразделение холдинговой компании Kadokawa Group Holdings. Первая компания холдинга, Kadokawa Shoten, была основана в 1945 г., в 2003 г. расширилась до группы компаний с общим названием Kadokawa Group Holdings, причем сектор издания печатной продукции остался за Kadokawa Group Publishing. Продажи манга Kadokawa Shoten Publishing в 2009 г. составили 13,1 млрд иен (145 млн долл.)8.

Ежемесячное издание Kerokero Ace находится на стыке кодомо-манга и сёнен-манга. Журнал выходит с 2007 г. и находится на «стыке аудиторий», поскольку ориентирован на мальчиков 9?13 лет. Помимо манга, в журнале печатаются обзоры новых компьютерных игр, игрушек и прочего, что интересно детям. В журнале издавались такие манга, как «Код Гиасс: Сказания другого сёгуната» (Bakumatsu Ibun Roku Kodo Giasu Hangyaku no Rur u shu) и «Мобильный Воин Гандам-00» (Mobile Suit Gundam 00).

Сёнен-манга издается в журналах Gundam Ace, Shonen Ace, Gekkan Doragon Eiji, Doragon Eiji Pyua. Ежемесячный журнал Shonen Ace был основан в 1994 г. В отличие от прочих журналов такого типа, он нацелен не на самую широкую аудиторию. Тираж журнала в 2010 г. составил более 75 тыс. экз.

Журналы с сэйнен-манга – это Comp Ace, Young Ace, Altima Ace, Comic Beam. Все они запущены в середине 2000-х гг. Ежемесячный Young Ace издается с 2009 г. В нем печатается такая манга, как «Евангелион Нового поколения» (Shin Seiki Evangelion) и «детектив с множественным расстройством личности» (MPD - Psycho).

Сёдзё-манга представлена журналами Asuka Fantasy DX и Gekkan Asuka. Ежемесячный Gekkan Asuka издается с 1985 г. Среди интересных манга, издающихся в этом журнале, нужно отметить «Евангелион Нового поколения: Стальная Подружка 2» (Shin Seiki Evangelion Kotetsu no G a rufurendo 2nd), «Вместо того, чтобы петь песни, лучше посвяти себя мне!» (Ai wo Utau Yori Ore ni Oborero!), « Любовь и Я!» (Ai Ore!). Дзёсэй-манга издательством не выпускается.

Японские крупные издательства не специализируются на выпуске только одного типа манга. Компании стараются охватить как можно более широкую аудиторию, поэтому выпускают журналы либо всех видов, либо большей их части. Единственным исключением является Square Enix, издающая только сёнен-манга и сэйнен-манга, но и этому есть свое объяснение: поскольку сама компания больше специализируется на игровой индустрии, вполне естественно, что ее основной аудиторией являются мальчики и юноши. Сёнен-манга в Японии наиболее популярна, продается наибольшими тиражами, это видно и по числу издаваемых журналов. По сравнению с прочими видами манга дзёсэй-манга журналы имеют не самые большие тиражи и количество наименований.

 

Менее крупные издательства

Издательская компания Akita Shoten была основана в 1948 г. и специализируется на издании манга, но не издает кодомо-манга. Сёнен - манга Akita Shoten выпускает в журналах Weekly Shonen Champion, Monthly Shonen Champion, Champion Red, Champion Red Ichigo. Еженедельный Weekly Sh o nen Champion издается с 1969 г. Среди интересных манга, появлявшихся на его страницах, стоит отметить «Черный Джек» (Black Jack) и «Акумецу» (Akumetsu). Сэйнен-манга представлена изданиями Young Champion, Play Comic и Golf Comic (данный журнал специализируется на манга о гольфе). Ежемесячный Young Champion выходит с 1988  г. Сёдзё - манга журналы компании – это Princess, Princess Gold, Petit Princess, Mystery Bonita, Suspiria Mystery, Elegance Eve. Журнал Princess издается с 1974 г и выходит девять раз в год. На его страницах печатается манга «Я не ангел» (Tenshi Ja Nai). Дзёсэй - манга журналы представлены изданиями For Mrs., For Mrs. Special, Love Max, Love Cherry Pink и Desir SP.

Ohzora Publishing, также известная как Ohzora Shuppan, была основана в 1990 г. Данное издательство специализируется на издании дзёсэй-манга. В 2006 г. компания основала отделение в США под названием Aurora Publishing. Компания издает журналы Harmony Romance, Marie, Love White Paper PASTEL, Young Love Comics AYA и Happy Wedding. Кроме того, компания издает свою продукцию в цифровом виде, в том числе и для смартфонов.

Shonen Gahosha – японская издательская компания, основанная в 1945 г. Изначально выпускала инструкции для водителей и японско-английские разговорники. Однако с середины 60-х гг. прошлого века Shonen Gahosha стала издавать и манга. Shonen Gahosha издает только сэйнен-манга и выпускает журналы Young King, Young King OURs и Young Comic.

Среди менее крупных издательств нередки случаи выпуска только одного определенного вида манга. Объясняется это тем, что у таких компаний нет возможностей выпускать большой спектр журналов и содержать большой штат редакционных работников, хорошо разбирающихся в том, что интересно той или иной аудиторной группе. Такие издательства предпочитают стабильно работать для своей аудитории, пусть и не очень большой.

 

Заключение

Индустрия издания манга занимает значительное место в медиасистеме Японии. Из семи крупнейших издательских компаний страны четыре занимаются изданием манга, причем это приносит немалый доход на фоне общих продаж продукции (см. таблицу). То есть, прибыль крупнейших издательств от продаж манга вполне сравнима с прибылью от общих продаж прочих крупных издательских компаний.

Подводя итоги, можно сказать, что индустрия разделена между семью крупнейшими издателями, которые контролируют большую часть рынка, и множеством мелких компаний. Благодаря разделению манга по признаку аудитории создается контент, предназначенный не для широких масс, которые сложнее заинтересовать, а для определенной аудиторной группы. Издание в журналах, а потом и в танкобонах позволяет издателям получать высокий доход.

 

Таблица. Крупнейшие издатели в Японии

Издатель	Общие продажи печатной продукции в 2009 г. (в млрд иен)	Продажи манга в 2009 г. (в млрд иен)
Shueisha	133	68,8
Shogakukan	127,5	37,7
Kodansha	124	50,9
Kadokawa Shoten Publishing	73,4	13,1
Gakken Holdings	77,8	Не издает
Bungeishunj u	29,6	Не издает
Shinchosha Publishing	27,8	Не издает

Источник : The Top Seven Japanese Publishing Companies from PW's Global Ranking 20099.

 

1. Japan's Comic Sales Totaled 271.71 Billion Yen in 2011 // http://www.animenewsnetwork.com/news/2012-01-23/2011-comic-sales-totaled-271.71-billion-yen-in-japan
2. Publishers Association for Cultural Exchange (PACE) // http://www.pace.or.jp/PG2010.pdf
3. Animenewsnetwork // http://www.animenewsnetwork.com/news/2010-01-29/shueisha-tops-270-billion-yen-manga-market-in-2009
4. Там же.
5. Там же.
6. Там же.
7. Там же.
8. Там же.
9. The Top Seven Japanese Publishing Companies from PW's Global Ranking 2009 // http://www.publishersweekly.com/pw/by-topic/international/international-book-news/article/43551-the-top-seven-japanese-publishing-companies-from-pw-s-global-ranking-2009.html

www.mediascope.ru

Манга

В данной категории представлены книги для изучения японского языка посредством комиксов (манга). В разделе "Обучающая манга" представлены издания, в которых посредством манги изучаются японский язык или культура. В разделе "Серийная манга" размещены популярные в Японии серии комиксов: от One Piece до Mushishi

Выберите подкатегорию

На странице: 12255075100

Сортировка: По умолчаниюНаименование (А -> Я)Наименование (Я -> А)Цена (по возрастанию)Цена (по убыванию)Рейтинг (по убыванию)Рейтинг (по возрастанию)ISBN (0 -> 9)ISBN (9 -> 0)

2,190

Данная книга помогает овладеть японской грамматикой продвинутого уровня (Норёку Сикэн N3-N1) поср..

2,190

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

449

Действие манги происходит в мире, где экстрасенсорные способности признаны наукой, а существовани..

449

tokado.ru

---

Смотрите также

• 
  Современные медицинские технологии журнал
• 
  Сбербанк статьи в журналах
• 
  Образец журнал выдачи документации
• 
  Не открывается живой журнал
• 
  Мото журнал за рулем
• 
  За рулем журнал рейс
• 
  Журнал учета поощрений образец
• 
  Журнал технологии интеллектуального строительства
• 
  Журнал сроков годности продуктов
• 
  Журнал современные медицинские технологии
• 
  Журнал рейс за рулем