Крокодил (журнал). Крокодил сатирический журнал

Журнал Крокодил : wiki : Факты о России

«Крокодил» — советский и российский сатирический журнал. Символом издания является рисунок: красный крокодил с вилами. Журнал выходил три раза в месяц. Тираж достигал 6,5 млн экз.

История

Возникновение

Возникновение связано с «Рабочей газетой» (ранее «Рабочий») — органом ЦК ВКП(б), начавшим издаваться в Москве в 1922 г. под редак­цией К.С. Еремеева. Талантливый коллектив сотрудников создал новый тип массовой газеты, рассчитанной на рабочего читателя. Тесная связь с народом, большой приток критических писем с мест, наличие в числе со­трудников опытных сатириков во главе с Демьяном Бедным — все это обусловило видное место сатирических произведений в газете. Из номера в номер печатались здесь сатиры Д. Бедного, Н. Иванова-Грамена, В. Кня­зева, А. Неверова. Хорошо зарекомендовали себя в качестве сатириков А. Архангельский и В. Лебедев-Кумач. На страницах газеты прочно ут­верждаются сатирические отделы и рубрики «Под стеклянным колпаком «Рабочего»», «Красный раек», «Дела поповские» и др., карикатуры, крити­ческие сигналы читателей с сатирическими комментариями редакции.

С 4 июня 1922 г. в це­лях расширения подписки редакция начинает выпу­скать еженедельное иллю­стрированное и сатири­ческое приложение, кото­рое бесплатно рассылалось подписчикам вместе с вос­кресными номерами. На­зывалось это приложение, как и газета, вначале «Ра­бочий», а после ее пере­именования — «Рабочая газета». Первые два вы­пуска приложения почти целиком были посвящены процессу над эсерами, проходившему в Москве. Подробный отчет о про­цессе сопровождался са­тирическими сценками и другими произведениями малых форм, карикатурами художников И. Малютина, М. Черемных, Б. Ефимова, А. Занятова, К. Фридберга. Значительное место занимала иллюстрирован­ная хроника событий внут­ренней и международной жизни.

Эти и последующие выпуски приложения печатались на 16 стр., с одноцветными иллюстрациями, быстро возрастающим тиражом. Само­стоятельной нумерации не имели. Она появляется лишь с восьмого выпуска, когда приложение окончательно приобрело характер периодиче­ского издания, а редакция убедилась в насущной необходимости регуляр­ного выпуска журнала сатиры и юмора.

К этому времени произведения сатирических жанров начинают играть в приложении главенствующую роль. Карикатурами, сатирическими сти­хами, баснями, эпиграммами, сценками на злободневные темы внутренней и международной жизни заполнялись 6-7 первых страниц, включая обложку, а также последние страницы журнала. Лишь средние ли­сты содержали хроникально-иллюстративные материалы, рассказывающие об успехах мирного строи­тельства, о событиях зару­бежной жизни. Вскоре появляются постоянные сатирические рубрики «Наш быт», «Из иностранных журналов».

В выпусках приложе­ния осмеивались столпы международного оппорту­низма, белоэмигранты, уповающие на засуху и голод в России, нэпмановская буржуазия, буржу­азные интеллигенты, сабо­тирующие мероприятия Советской власти, церков­ники, дурманящие народ, а также жулики, спекулян­ты, самогонщики и другие носители пороков, связан­ных с нэпом. Сатира этих номеров пока еще доволь­но абстрактна. Авторам недостает оперативности в освещении отрицательных явлений жизни. Они не на­щупали еще главных тем, на которые направляла острие сатиры жизнь и борьба советского народа с отживающим прошлым. В отличие от газеты, сатира которой строилась главным образом на кри­тических письмах читателей, страницы приложения заполнялись произ­ведениями профессиональных литераторов, более приверженных к тради­ционным формам и методам отбора и подачи сатирических материалов.

«Крокодил»

27 августа 1922 г. вместо очередного выпуска приложения (№ 13) подписчики «Рабочей газеты» получили первый номер «Крокодила».

Новый журнал отличался от своего предшественника не только названием. В первом номере в программном стихотворении Демьяна Бедного «Красный Крокодил — смелый из смелых! — против крокодилов черных и белых» четко формулируется задача издания:

Добираться до всякой гнилостиИ ворошить гниль без всякой милости,Чтоб нэповская муть не цвелаИ не гнилаВот какова задача Красного Крокодила!

Непримиримостью к недостаткам, беспощадной критикой конкретных их виновников, дышат стихотворные отчеты «краснокрокодильского сель­кора» Демьяна Бедного о его поездках по стране, отчеты специальных корреспондентов журнала А. Архангельского, Л. Митницкого и др. Остро­той отличались фельетоны и заметки, подписывавшиеся коллективным псевдонимом «Демьян Бедный и теплая компания краснокрокодильского звания». Они строились на материалах рейдов сотрудников журнала и рабочих корреспондентов-крокоров по заводам, фабрикам, стройкам и уч­реждениям.

На суд масс выносились недостойные поступки отсталой части рабо­чих. Клеймились позором рвачи и бракоделы, лодыри и прогульщики, бол­туны и подхалимы, пьяницы, хулиганы, тунеядцы, жулики. Вместе с тем «Крокодил» постоянно стоит на страже интересов трудящихся, защищает их от произвола зарвавшихся администраторов, от эксплуатации хозяй­чиками-нэпманами, от жуликов, спекулянтов и т. п. Беспощадно осмеива­лись чванство, барские замашки, равнодушие к запросам и нуждам тру­дящихся, имевшие место у отдельных руководителей.

Журнал показывал и многообразную жизнь деревни, разоблачал кулака, осмеивал болтунов и лежебок. С жизнью деревни связана, как правило, антире­лигиозная тема: враждебные махинации и плутни церковников, религиозные предрассудки и суеверия, стародедов­ские обычаи и нравы, мешающие совет­скому крестьянству трудиться и строить жизнь по-новому.

Журнал ратовал за смычку города и деревни, за расшире­ние культурных и экономических свя­зей, просвещение и агрономическое вос­питание крестьян.

Уделялось внимание вопросам культурной жизни. В постоянном отде­ле «Театр Крокодила» осмеивались хал­турщики от литературы и искусства, разоблачались идейные враги советско­го народа, орудующие внутри страны и за границей, саботажники-интелли­генты, нытики, паникеры и т. п. Мате­риалы на аналогичные темы печата­лись и в других отделах, под разнооб­разными рубриками.

Зло высмеивались недобитые враги республики — белоэмигранты и их покровители из лагеря международной реакции, их надежды на реставра­цию старых порядков, на перерождение Советской власти.

«Крокодил» быстро приобретает огромную популярность в рабочей среде. Стремительно растет тираж. К началу 1923 г. он достигает 150 тыс. экз.— невиданной по тем временам цифры для изданий подобного рода.

Своим успехом «Крокодил» был обязан талантливому и политически зрелому коллективу литераторов и художников, работавших над его выпуском. Большую роль в сплочении этого коллектива сыграл первый редактор журнала К. С. Еремеев — партийный публицист ленинской школы и один из лучших фельетонистов дооктябрьской «Правды». В ред­коллегию журнала входили Д. Бедный и Д. Моор, В. Лебедев-Кумач и М. Черемных, М. Пустынин и И. Малютин, И. Абрамский и С. Гессен. Самое ближайшее участие в ее работе принимали М. Артамонов, А. Ар­хангельский, Е. Венский, Н. Иванов-Грамен, М. Козырев, И. Кремлев-Свэн, Л. Митницкий, художники Б. Ефимов, Д. Мельников. С четвертого номера приходит в «Крокодил» В. Маяковский. Журнал вбирает в себя лучшие силы сатириков и юмористов. Его сотрудниками становятся сатирики старшего поколения (М. Анд­реев, П. Ашевский, С. Басов-Верхоянцев, Ф. Благов, Н. Богданов, Я. Гольденберг, С. Городецкий, А. д'Актиль, К. Милль-Полярный, А. Неверов, Л. Ни­кулин, Л. Саянский, Д. Тигер, А. Флит, Б. Флит, К. Шелонский и др.), та­лантливая молодежь (М. Андриевская, А. Голубев, А. Григорович, А. Зорич, А. Исбах, А. Карпов, В. Катаев, М. Ко­зырев, Б. Левин, С. Огурцов, Г. Рыклин и др.)

Быстро расширяется круг ху­дожников (Ю. Ганф, К. Гольц, В. Дени, К. Елисеев, П. Кеменов, Н. Купреянов, Ю. Куприянов, А. Лебедев, Д. Мельников, В. Михайлов, П. Радимов, Н. Радлов, Г. Розе, К. Ротов, А. Самохвалов, А. Соколов, И. Чашников, Н. Шестопалов, М. Язвин). Присылают рисунки Л. Бродаты, В. Козлинский и др.

Этот коллектив с помощью читате­лей обеспечил остроту и злободневность материалов, воинственную нетерпимость ко всему негодному, глубокую партий­ность и принципиальность в критике конкретных носителей зла. Такие от­делы журнала, как «Вилы в бок», «Стра­ничка читателя», «Архив Крокодила», почти целиком заполнялись материа­лами читателей. Не ограничиваясь при­зывами писать в «Крокодил», редакция вела постоянную работу по формирова­нию института крокоров, воспитанию и просвещению своих корреспондентов. В форме всевозможных «инструкций» и «наставлений» она давала им советы о том, как собирать материал, как проверять его, как писать, о чем писать и т. п. Большую роль в воспитании крокоров играл отдел «Почтовый ящик», где редакция в живой и остроумной форме вела переписку с активистами, одобряла и учила одних, отчитывала за несерьезный подход к крокоровскому делу других. Прекрасной формой связи редакции с массами являлась посылка выездных бригад на заводы, фабрики, стройки, в воинские части, где сразу же появлялись выпуски «Крокодил у нас», проводились встречи-отчеты с читате­лями, массовые рейды и т. п.

С февраля 1923 г. начала регулярно издаваться «Библиотечка «Крокодила»», в которой массовыми тиражами печата­лись произведения лучших сатириков журнала, альбомы карикатур его веду­щих художников. В мае того же года был организован выпуск «Живого «Кро­кодила»» — репертуарных сборников сатирических пьес, фельетонов, миниа­тюр, предназначавшихся для театров, рабочих и красноармейских клубов п т. п. Они составлялись крокодильцами, которые нередко выступали и в роли исполнителей.

В конце 1923 г. редакция вместе с читателями тепло прощается со своим идейным руководителем и организатором К. С. Еремеевым (Дядей Костей), назначенным членом Реввоенсовета Балтфлота. Коллектив «Кро­кодила» избирает его почетным редактором, обещает свято хранить тради­ции крокодильской сатиры. Главным редактором становится Н. И. Смирнов.

Страницы «Крокодила» начинают заполняться произведениями профессиональных литераторов и художников. Злободневные заметки и письма крокоров публи­куются все реже и реже. С середины 1924 г. ис­чезает самый боевой от­дел — «Вилами в бок». Вслед за этим рабкоров­ские заметки перестают печататься и в других отделах и рубриках. Не­которое время они кон­центрируются, правда, в «Кипятке» — специ­ально созданной для обслуживания рабочего читателя сатирико-юмористической газете «Крокодила», однако произведе­ниями штатных сотруд­ников вскоре вытесня­ются и оттуда.

Политическая острота, злободневность, масштабность сатиры «Крокодила» заметно снижаются. Журнал на­чинает ориентироваться на интеллигентные слои читателей, на служа­щих, городское мещан­ство. Темы труда и быта рабочих отходят на вто­рой план. Изменилась тематика журнала, появились другие отделы и рубрики. «Страничка читателя» заменилась «Страничкой читателя — художника — писателя» и «Бытовой страничкой». Возникли рубрики «Партделишки на булавочке», «Скромные официальные документы», «От великого до смешного», «Наш паноптикум», «Литературная ло­ханка», «Мелочи» и т. п.

В апреле 1927 г. «Крокодил» на­ряду с некоторыми другими сатирико-юмористическими журналами подвергся суровой и справедливой партийной кри­тике. Центральный Комитет партии обязал редакцию в корне перестроить журнал, повысить идейно-художествен­ный уровень печатаемых материалов и превратить его в орган, обслуживающий политически зрелые слои рабочих. Партийная критика недостатков сатирико-юмористических журналов, боль­шой разговор о путях развития сатири­ческой периодики, о ее задачах, состоявшийся в Центральном Комитете партии, оказали благотворное влияние на процесс перестройки «Кроко­дила». Он вновь берет ориентацию на рабочего читателя, постепенно вос­станавливает связи с массами, привлекает к сотрудничеству видных совет­ских сатириков. Вновь создаются отделы «Вилами в бок» и «Страничка читателя». К концу 20-х годов «Крокодил» восстанавливает свою славу лучшего массового органа советской сатиры. Неуклонно растет тираж издания. К 1932 г. он уже составляет 500 тыс. экз. Редакторами в эти годы являются: с апреля 1927 г.— К. Мальцев, с сентября 1928 г.— Н. К. Иванов-Грамен и Феликс Кон, с мая 1930 г.— М. 3. Мануильский.

В конце 20 — начале 30-х годов «Крокодил» взял курс на расшире­ние связи с крупнейшими заводами и новостройками страны.

В августе 1930 г. «Крокодил» берет шефство над Магнитостроем. Выездная бригада регулярно публикует в журнале отчеты о ходе строи­тельства, выпускает сатирическую газету ««Крокодил» на Магнитке». Другие выездные бригады крокодильцев активно вторгаются в жизнь мно­гочисленных коллективов крупнейших строек страны.

«У «Крокодила» хватает дел, у «Крокодила» большая программа: В следующем номере берем на прицел Неполадки на заводе АМО»,— писала редакция в № 1 за 1931 г. В 1931 г. редакция сообщает читателям, что она берет под свой контроль работу 36 ударных социалистических строек.

Выездные бригады опирались на рабкоров. Собранный и обработан­ный материал публиковался в стенных газетах, местных многотиражках, специальных сатирических бюллетенях и листках. В 1931 - 1932 гг. «Кро­кодил» выходил одновременно несколькими изданиями, отличавшимися друг от друга двумя страничками, предназначенными для читателей раз­личных областей (основное, московское, ленинградское, украинское, урало-сибирское и др.).

Многочисленный и содержательный материал читателей и рабкоров редакция использовала на страницах журнала далеко не полностью.

Часть его публиковалась в листках, ко­торые рассылались в местные фабрич­но-заводские и стенные газеты. Ежеме­сячно рассылалось до 100-150 листков «Крокодил у нас». Листки заполнялись карикатурами и острыми заметками с использованием фактического материа­ла. Они являлись как бы продолжением постоянных отделов «Особый отдел», «Дорогой Крокодил», «На суше и на море» и др. Над выпуском листков «Крокодил у нас» работали наиболее квалифицированные сотрудники жур­нала, работники фабрично-заводской пе­чати, рабкоры.

Эмблема журнала — крокодил с ви­лами — становится известной в самых широких кругах читателей. «Крокодил» превращается в одно из популярнейших советских изданий, привлекает внимание прогрессивных кругов зарубежных стран.

Его сатирические выступления не­редко служили сигналом к формирова­нию широкого общественного мнения вокруг тех или иных недостатков и отрицательных явлений в производствен­ной и общественной жизни. Неизмен­ным успехом пользовались отделы «Вилы в бок», «Беглый огонь», «Про­катный цех», «Волосы дыбом», «Кроко­дилу на закуску», «По градам и весям», «Архив «Крокодила»» и др. Популяр­ность снискали так называемые «Рес­крипты Крокодила», выдававшего спе­циальные «ордена» головотяпам и бю­рократам.

Растет влияние «Крокодила» на местную печать. Сатирические отделы и рубрики появляются в фабрично-за­водских, районных и областных газетах, выпускаются тысячи сатирических стенновок. На некоторых крупнейших заво­дах создаются с помощью крокодильцев рабочие сатирические журналы и га­зеты, печатавшиеся типографским спо­собом. Много сделал для популяризации журнала и еще большей связи с тру­дящимися построенный на средства сотрудников и читателей журнала спе­циальный агитсамолет «Крокодил», про­никавший в самые отдаленные уголки страны.

«Крокодил» начала 30-х годов в значительной мере избавился от тех ошибок, которые появились у него в середине 20-х годов.

Большую помощь в устранении этих недостатков оказал советским сатирикам 30-х годов Максим Горький. Он советовал чаще и шире использовать такой художественный прием, как противопо­ставление, подчеркивание контрастов между миром капитализма и ми­ром социализма. Этот прием помогал читателю, в особенности молодому, ярче увидеть то новое, что появлялось в жизни страны, глубже понять значимость происходящих перемен. Установка сатириков на преимуще­ственный показ внутренних неполадок, сосредоточение внимания на от­дельных, зачастую мелких, явлениях приводила к потере перспективы. Горький настаивал на необходимости освещать в журнале не только внут­реннюю, но и международную тему, разоблачать зарубежный мир с его гнусной и страшной действительностью, используя для этого как крупные, так и мелкие факты.

Горький требовал отказаться от натуралистического воспроизведения жизни, учил подвергать факты сатирическому обобщению.

В 1931 г. Горький встретился с сотрудниками «Крокодила» и в беседе с ними высказал критические замечания по поводу работы журнала. Это вмешательство Горького повлекло за собой значительную перестройку «Крокодила».

Еще большие изменения происходят в «Крокодиле» в связи с прихо­дом в него в 1934 г. в качестве редактора М. Кольцова, который близко был связан с М. Горьким по совместной работе в ряде журналов, хорошо видел недостатки молодой советской сатиры и разделял взгляды Горького на ее характер и значение в условиях социалистической дейст­вительности.

М. Кольцов привлекает к активной работе в «Крокодиле» талантли­вых советских сатириков. Значительно расширяется круг художников, как за счет старых карикатуристов, отошедших ранее от сотрудничества в журнале, так и за счет новой талантливой молодежи.

В «Крокодиле» этой поры опять собираются лучшие силы советской сатиры. Это позволило редколлегии журнала (с апреля 1934 г.— Л. Гинз­бург, В. Ермилов, Б. Левин, М. Кольцов, М. Мануильский, Л. Ровинский, в 1938 г.— В. Катаев, М. Кольцов, Л. Лагин, А. Назаров, Е. Петров, Л. Ро­винский, Г. Рыклин) расширить тематику, сделать ее социально острой, высокохудожественной. Почти каждый номер открывался злободневным фельетоном М. Кольцова, определявшим главный удар сатиры журнала. Совершенствуются и разнообразятся формы подачи материалов, методы массовой работы.

Вторая мировая война налагает своеобразный отпечаток на облик «Крокодила». Из номера в номер печатаются на его страницах памфлеты, фельетоны, карикатуры, разоблачающие фашистских поджигателей войны и их пособников из лагеря так называемых умиротворителей. Замечатель­ным достижением является его политическая карикатура на международ­ные темы, представленная именами Л. Бродаты, Кукрыниксов, К. Ели­сеева, Б. Ефимова, Ю. Ганфа и др.

Сатирики журнала разоблачали фашизм и его идеологов, срывали маски миротворцев с англо-французских и американских империалистов, потворст­вующих фашистам. Надолго приковы­вает к себе внимание поэтов и сатири­ков журнала героическая борьба испан­ского народа против фашизма. «Кроко­дил» этих лет сыграл немалую роль в воспитании советского народа в духе непримиримой ненависти к фашизму. Он призывал к бдительности, к боевой готовности, укреплял в массах чувства пролетарского интернационализма, со­ветского патриотизма.

С декабря 1938 г. с последней стра­ницы «Крокодила» исчезла подпись от­ветственного редактора М. Е. Кольцова. Во главе журнала стала безымян­ная «Редколлегия». Печатается «Кро­кодил» по-прежнему большим тиражом (275 тыс. экз.), продолжает оставаться одним из наиболее любимых массовых изданий, однако лицо его претерпевает существенные изменения.

Сатирическая программа журнала этой поры формулируется редакцией в заметке «Несколько слов о схеме», которая открывала 8-й, специальный номер «Крокодила», являвшийся откли­ком на отчетный доклад Сталина XVIII съезду партии. Сатирики призывались учиться мастерству у Сталина, находить в его выступлениях темы для своих обличений. Рекомендовалось прежде всего «зло издеваться» над внешним врагом (здесь же давался целый ряд тем) и как бы между прочим «смеяться» над некоторыми недостатками, имев­шими еще место в жизни советского народа. Стыдливое перечисление этих недостатков (бюрократы, лежебоки, не желающие пошевелить мозгами, «узкие спецы», люди, продолжающие «дудеть в старую дуду») сопровождалось заве­рениями в том, что «журнал вместе со всей страной будет радоваться и весело смеяться, глядя на цветение нашей Ро­дины.

Злая, острая политическая сатира на международные темы и «радост­ный», «веселый» смех при обращении к темам внутренней жизни страны — вот основные принципы и установки, определявшие облик «Крокодила» пред­военной поры. Сатира, та­ким образом, целиком пе­реключалась на междуна­родную тематику, юмор утверждал свое монополь­ное право на внутренние темы. Такая установка от­разилась и на названии постоянных сатирических, отделов и рубрик. Ликви­дируется отдел «Вилы в бок» и многие другие от­делы и рубрики. Их заме­няют «Цитаты кстати», «Особый отдел», «Доска приказов», «Бумаги на подпись». Преобладающее место заняли острый поли­тический фельетон, пам­флет, карикатура, газетно-документальные факты международной жизни, да­вавшиеся с остроумными комментариями. Большую роль стал играть сатириче­ский фотомонтаж на меж­дународные темы, пред­ставленный мастером этого жанра Б. Клинчем. Малыми жанрами на те же темы заполняются отделы и рубрики «Нам пишут из-за границы», «Музей глупости», «Дневник Крокодила», «Зарубежный юмор» и др.

Заметно повышается в эти годы интерес журнала к вопросам литера­туры и искусства. Часто выходят тематические номера, приуроченные к юбилейным датам писателей (Маяковский, Салтыков-Щедрин, Чехов и др.). Появляются рубрики «Книги на отзыв», «Взирая на лица», запол­нявшиеся литературными портретами, пародиями и эпиграммами С. Ва­сильева и других сатириков.

Преобладающую роль начинают вновь играть профессиональные литераторы. Журнал часто печатает стихотворения, прославляющие трудовые подвиги советского народа, его патриотизм, героизм. В стихах такого рода особенно часто звучит тема бдительности, боевой готовности, роста обороноспособности страны и т. п. Героическая тематика является едва ли не ведущей начиная с сентября 1939 г., когда советский народ протянул братскую руку помощи наро­дам Западной Украины и Западной Белоруссии.

Выездные бригады «Кроко­дила», находившиеся в частях Красной Армии, постоянно информируют читате­лей о событиях, активно включаются в агитационную работу, участвуют во фронтовой печати, в выпуске агитпла­катов и т. п. Так, например, бригада «Крокодила» в составе В. И. Лебедева-Кумача, М. Эделя и др. налаживает в это время регулярный выпуск журнала «Крокодил на Западной Украине», пе­чатавшегося на двух языках. Военная тематика становится главной в журнале в период советско-финской войны.

Великая Отечественная война

С первых дней Великой Отечест­венной войны все содержание «Кроко­дила» подчинено одной задаче — борьбе с немецко-фашистскими захватчиками. Журнал изобличает планы фашистской армии, призывает к беспощадной борь­бе с врагами, выражает твердую уве­ренность в окончательной победе над фашистскими захватчиками. Сатира «Крокодила» мобилизовала трудящихся и воинов Советской Армии на подвиги в тылу и на фронте. Наряду с полити­ческими плакатами, «Окнами» ТАСС сатира «Крокодила» в эти годы стано­вится большой агитационной силой.

Многие сатирики «Крокодила» в годы Великой Отечественной войны сражаются в рядах Советской Армии. Из действующей армии, с передовой линии огня шлют они в свой журнал острые гнев­ные произведения.

Трудности военного времени заметно сказываются на полигра­фическом оформлении «Крокоди­ла», его объеме, тираже, периодич­ности. Журнал часто печатался на обычной газетной бумаге, иногда с одноцветными иллюстрациями. Объем его сократился до 8 стр., тираж — до 135—100 тыс. экз. Редакция (с апреля 1943 г. имена редактора и членов редколлегии вновь появляются на обложке журнала: ответственный редактор — Г. Рыклин, члены редкол­легии — Д. Заславский, В. Катаев, Кукрыниксы) прилагает немало уси­лий к тому, чтобы своевременно готовить номера к печати и выпускать в свет. Существенным, хотя вполне объяснимым и оправданным недостат­ком работы редакции в это время являлась слабая связь с военкоровским и рабселькоровским активом. Журнал делался силами узкого коллектива сотрудников, опирался на немногочисленные кадры сатириков, работаю­щих в тылу. Но и эта опора была не всегда прочной, так как многие из профессиональных сатириков целиком отдавали себя работе над агитпла­катами, «Окнами» ТАСС, шефской помощи воинским частям, госпита­лям и т. п. Аналогичные причины не позволяли редакции установить постоянные связи со старыми крокодильцами, находившимися на фрон­тах Отечественной войны и работавшими в фронтовой и армейской прессе. Ведущий отдел журнала «Метким ударом» строился преимущественно на материалах фронтовых и армейских газет. Документальный материал лежал в основе таких отделов и рубрик, как «Короткая очередь», «Есть о чем поговорить» и др. Рубрика «С подлинным скверно» заполнялась вы держками из писем и показаний плен­ных немецких солдат и офицеров. Под рубрикой «От собственного корреспон­дента» печатались сатирические произ­ведения собственных корреспондентов журнала из действующей армии (В. Ка­таев, М. Эдель и др.)- Остроумно строи­лась и пользовалась большой популяр­ностью читателей пародийная газета «Вралише Брехобахтер», регулярно пе­чатавшаяся на страницах журнала. Жизнь тыла страны находила отраже­ние в отделах «Дорогой Крокодил» (письма читателей), «Таланты и поклон­ники», «Однажды...» и др. Интересной была рубрика «Из цикла портретов не героев нашего времени», под которой выступал со стихотворными фельето­нами В.И. Лебедев-Кумач.

Послевоенный Крокодил

Закончилась Великая Отечественная война. Переход к тематике мирного времени потребовал от редакции «Кро­кодила» коренной перестрой­ки всей своей работы. Но ее не произошло. Журнал сохра­нял свой прежний «фронто­вой» вид, делался руками все того же узкого круга сотруд­ников, ничего не предприни­мал для привлечения на свои страницы опытных литерато­ров и сатириков, не беспоко­ился о расширении связей с массами. Редакция (сохра­нялся ее прежний состав) не принимала серьезных мер для поднятия идейного и ху­дожественного уровня публи­куемых произведений.

В постановлении ЦК партии, опубликованном в сентябре 1948 г., журнал подвергся справедливой критике. Отмечался отрыв редакции от жизни, отсутствие необходимой требовательности к идейному и худо­жественному уровню произведений, указывалось на непривлекательный внешний вид.

«Кроко­дил»,— говорилось в ре­шении,— ведется совер­шенно неудовлетворитель­но и не является боевым органом советской сатиры и юмора». Причины такого состояния дел в журнале усматривались в отсутст­вии коллегиальности, бес­плановости в работе, в том, что делался он руками уз­кого круга штатных работ­ников, что видные совет­ские писатели и поэты, ра­ботники центральной и местной печати к участию не привлекались и т. п.

ЦК ВКП(б) утвердил новую редколлегию «Кро­кодила» в составе Д.Г. Беляева (ответственный редактор), С.А. Швецова, С.А. Васильева, A.Н. Васильева, Д.И. Заслав­ского, В.П. Катаева, Кукрыниксов (М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов), С.Д. Нариньяни, B.И. Пророкова, Г.Е. Рыклина, И.А. Рябова.

Центральный Комитет поставил конкретные задачи перед «Кроко­дилом». «Журнал,— говорилось в постановлении,— должен оружием сатиры обличать расхитителей обще­ственной собственности, рвачей, бю­рократов, проявления чванства, угод­ничества, пошлости; своевременно откликаться на злободневные между­народные события, подвергать кри­тике буржуазную культуру Запада, показывать ее идейное ничтожество и вырождение».

Центральный Комитет обязал редколлегию шире использовать раз­личные жанры сатиры и юмора, зна­комить читателей с лучшими мате­риалами, напечатанными в местных юмористических журналах и журна­лах стран народной демократии, са­тирическими произведениями про­грессивных зарубежных писателей, публиковать документальные фото­снимки из иностранных газет и жур­налов, снабжая их политически ост­рыми комментариями. Редколлегии было предложено привлечь широкий круг писателей, поэтов, художников, работников центральной и местной печати, практиковать обсуждение с авторским активом тематических пла­нов журнала и содержания вышед­ших номеров, регулярно проводить читательские конференции на пред­приятиях, в колхозах, учебных заведениях, в воинских частях. Для привлечения к работе в жур­нале новых кадров сатири­ков редколлегии «Крокодила» совместно с Союзом совет­ских писателей СССР было решено провести в Москве в ноябре 1948 г. совеща­ние писателей — сатириков и фельетонистов. Редакции «Крокодила» поручалось так­же провести в декабре 1948 г. конкурс на лучший юмори­стический рассказ, фельетон и карикатуру. Редакция обя­зывалась сократить сроки прохождения журнала в про­изводстве, улучшить художе­ственное и полиграфическое оформление, увеличить объем, создать условия, обеспечи­вающие регулярный выпуск журнала 10, 20, 30-го числа каждого месяца.

После постановления журнал заметно улучшился. Он стал печататься на 16 стр., с красочными иллю­страциями, на хорошей бу­маге. Резко улучшилось и его содержание. Вновь появляются «Вилы в бок», расширяется отдел «Доро­гой Крокодил», возникает рубрика «Крокодил помог». Критическим сиг­налом читателей отводятся отделы и рубрики «Сообщаем адреса», «С под­линным скверно», «Как ни странно, но...», «Фотовитрина Крокодила», «Из напечатанного» и др.

Расширение связей с массами позволило редакции сделать свои кри­тические выступления конкретными и действенными.

Положительную роль в улучшении работы журнала сыграло совеща­ние писателей — сатириков и фельетонистов, проведенное по указанию Центрального Комитета партии редколлегией «Крокодила» и Союзом писателей. После этого совещания в «Крокодил» вновь приходят старые сатирики, ранее отошедшие от журнала. Новые силы привлек конкурс на лучший юмористический рассказ, фельетон и карикатуру.

Постановление Центрального Комитета открывало большие перспек­тивы перед советскими сатириками. За сатирой не только признавалось право на существование — на нее возлагались большие обязанности. Од­нако всякая сколько-нибудь смелая критика тех пороков, которые сопут­ствовали культу личности Сталина, сразу же встречалась в штыки, всякая попытка сатирической типизации отрица­тельных явлений жизни рассматривалась как стремление очернить, опорочить совет­скую действительность. В условиях культа личности советская сатира фактически была обречена на прозябание, она отстра­нялась от активного воздействия на жизнь, лишалась своих основных качеств — сме­лости, принципиальности и остроты в по­становке важнейших вопросов обществен­ного развития страны, злободневности и боевой непримиримости к конкретным но­сителям зла, лишалась права на художе­ственные обобщения, типизацию.

21 сентября 1951 г. принимается новое постановление — «О недостатках журнала «Крокодил» и мерах его улучшения». В этом постановлении вновь отмечалось, что «Крокодил» является малоинтересным журналом, ведется на недостаточно высо­ком идейном и художественном уровне.

«На страницах журнала «Крокодил»,— говорилось в нем,— печатается много надуманных, бессодержательных рассказов и стихов, слабых рисун­ков и карикатур, не имеющих серьезного общественного значения, допу­скаются ошибки в освещении внутренней жизни страны и международ­ных событий. Нередко в «Крокодиле» единичные отрицательные факты выдаются за общие недостатки работы государственных, профсоюзных и других организаций, что создает у читателей неправильное представление о работе этих организаций».

Центральный Комитет обратил внимание редакционной коллегии на то, что она публикует преимущественно рисунки и карикатуры узкого круга художников, произведения которых примитивны и однообразны по теме, шаблонны по исполнению. «Журнал,— констатируется в постановле­нии,— слабо выполняет задачу борьбы с пережитками капитализма в со­знании советских людей». Центральный Комитет партии обязал редколле­гию устранить недостатки и в кратчайший срок добиться повышения идей­ного и художественного уровня журнала.

После XX съезда КПСС

Резкий перелом в советской сатире вообще, в «Крокодиле» в частности происходит после исторических решений XX съезда КПСС. Решительное осуждение Хрущевым культа личности Сталина и всех его отрицательных порожде­ний расчистило почву для всестороннего развития критики и самокритики.

Уже в первые годы после XX съезда «Крокодил» становится острее, боевитее, теснее связанным с читателем. Ведущая роль в расширении и упрочении связей с читате­лями вновь отводится отде­лам «Вилы в бок» и «Дорогой Крокодил». Возникают новые и расцветают старые рубрики, строившиеся исключительно на критических материалах читателей («Разрешите по­беспокоить», «С подлинным скверно» и др.). Появляется постоянная рубрика «Пестрая летопись», отражающая впечатления Крокодила от его участившихся поездок по стране для разбора жалоб чи­тателей. Большой и серьез­ный разговор ведется в «от­крытых письмах» к работни­кам союзного и республикан­ского масштаба, повинным в тех или иных недостатках. Появляются забытые было рубрики — «Рейд Крокоди­ла», «Крокодильская смесь», «Отрывки из ненаписанно­го», «Из напечатанного» и др. Расширяются связи журнала с сатириками братских республик, стран народной демократии, прогрессивными сатириками зарубежных стран. Много интересного появилось на страницах журнала за последующие годы. Редколлегия (редактором с конца 1958 г. стал М. Г. Семенов) воз­рождает лучшие традиции «Крокодила» 20-30-х годов. Неизмеримо воз­растает доля участия читателей в подготовке номеров. Критические сиг­налы и заметки десятками печатаются в отделах и рубриках «Дорогому Крокодилу!», «Слово читателя», «Нарочно не придумаешь», «Отклики и реплики», «Просим сообщить», «Из ненапечатанного», «По прямому про­воду», «Нам сообщают», «Непотребный ширпотреб», «Крокодил помог, но...», «Телеграф Крокодила» и др. Тысячи читателей приняли участие в конкурсах, «Крокодила» «Самый смешной случай», на короткий рассказ, на лучшую тему для карикатуры. Возрождаются традиционные формы связи с массами. Выездные бригады журнала проникают во все области страны. Они регулярно информируют читателей о своей борьбе со вскры­тыми недостатками. На ударных стройках, заводах, фабриках, в совхозах и колхозах организуются посты «Крокодила», журнал берет шефство над ними, появляются специальные рубрики «Рейд Крокодила», «Пост Кро­кодила», «У моих подшефных» и др.

«Крокодил» ведет борьбу за экономию государственных средств. Был выпущен специальный тематический номер «О копейке», заведены по­стоянные рубрики «Моя копилка», «Выставка расточительства» и др.

Много внимания уделяется вопросам быта и морали советских людей (отдел «Быт или не быт?»). Тем же проблемам подчинены и некоторые другие рубрики. Регулярно отражается культурная жизнь (отделы «Та­ланты и поклонники», «Листая страницы», «Среди муз и граций», руб­рика «Литературные пародии» и др.). Под рубрикой «Мои интервью» и «Мой вернисаж» читатель знакомится с творчеством тех или иных заме­чательных деятелей литературы и искусства современности. Часто вы­ступают в «Крокодиле» сатирики из стран социалистического лагеря, прогрессивные сатирики капиталистических стран.

Богата и многогранна международная тематика. Разоблачаются под­жигатели войны, по-крокодильски остро осмеивается атомный психоз, раскрывается подлинное лицо буржуазной идеологии, политики, диплома­тии. Сатирики используют разнообразные жанры, начиная с памфлета и кончая анекдотом. Большой международный резонанс получают карика­туры. Общей любовью пользуются сатирические миниатюры, печатаю­щиеся под рубриками «Наш теле­тайп», «Мелкой дробью», «На шут­ливой волне», «Крокодильское обо­зрение» и т. п. Политически остро пародируется буржуазная реакцион­ная пресса в специальных сатириче­ских выпусках «Мейли Емейл», «Во­круг света и тьмы» и т. п.

«Крокодил» по праву занимает почетное место ведущего журнала в большой многонациональной семье сатирических изданий СССР. Прочными дружескими узами связан он со своими зарубежными товари­щами по оружию, делится с ними своим опытом, регулярно знакомит читателей с образцами мировой са­тиры и юмора. Постоянная рубрика «Что нового в сатирическом цехе» информирует о новинках сатириче­ской литературы и графики. Массо­выми тиражами издаются книжки сатиры и юмора из «Библиотечки «Крокодила»», альбомы, посвященные творчеству крупнейших советских ка­рикатуристов, серии сати­рических плакатов на раз­ные темы и т. п.

Новый Крокодил

В 2000 году в связи с недостаточным финансированием «Крокодил» перестал издаваться.

С сентября 2001 года группой крокодильцев издавался журнал «Новый Крокодил» до августа 2004 года. Издание журнала возобновилось в Москве в 2006 году. Однако, рассчитанный не на широкие массы, и на эстетствующую интеллигенцию, не смог завоевать прежней известности.

Интересные факты

Среди сочинений Шостаковича, который был известен своей склонностью к сатире, числится произведение под названием «5 романсов на слова из журнала „Крокодил“» (1965) — сатира на советскую сатиру.

Смотрите также

Ссылки

rufact.org

Крокодил (журнал) Википедия

СпециализацияПериодичностьЯзыкСтранаИздательИстория изданияДата основанияТиражISSN печатной версииНаграды

Крокодил

Обложка одного из номеров журнала

сатирический иллюстрированный журнал

3 раза в месяц

русский

СССР СССР→Россия Россия

с 1922 года в издательстве «Рабочая газета», с 1930 года — в издательстве «Правда», с 1934 года — при газете "Правда"

1922—2000; 2001—2004; 2005—2008

1922

6,5 млн

0130-2671

Крокодил на Викискладе

«Крокодил» — советский и российский сатирический журнал. Символом издания является рисунок: красный крокодил с вилами. Журнал выходил три раза в месяц. Тираж достигал 6,5 миллиона экземпляров.

История

Приложения к Рабочей газете, 1924

«Крокодил» основан в 1922 году, сначала как приложение к «Рабочей газете», и выпускался раз в неделю. Согласно мемуарам карикатуриста Бориса Ефимова «Десять десятилетий», вначале у этого иллюстрированного приложения не было названия (сам он просто называл его «Приложением»). В приложении имелась, по словам Ефимова, «сатирическая часть», которая «расширялась из номера в номер и вскоре „Приложение“ по существу превратилось в самый настоящий сатирический журнал, у которого только не было своего имени». Название «Крокодил» придумал молодой сотрудник «Рабочей газеты» Сергей Гессен. Константин Еремеев (первый редактор журнала) его поддержал.[1]

После массированной политико-идеологической атаки на «буржуазную сатиру», обслуживавшую НЭП, и соответствующих цензурных запретов, с 1933 года, когда был закрыт журнал «Лапоть», «Крокодил» остался единственным всесоюзным сатирическим журналом.[2] Значимость, придававшаяся советской системой сатире, становится особенно ясной, если сравнить судьбы «Крокодила» и преследуемой группы ОБЭРИУ — писателей Даниила Хармса, Александра Введенского, Николая Олейникова и др.

В 1930—1934 годы ответственным редактором журнала был Михаил Захарович Мануильский, до «Крокодила» успешно руководивший иваново-вознесенской газетой «Рабочий край». При этом редакторе в редколлегию журнала входили Я. М. Бельский (заместитель редактора), И. П. Абрамский (заведующий редакцией) и Л. Д. Митницкий (заведующий литературным отделом).

Пользуясь сильной политической протекцией (редактор был младшим братом известного советского и партийного деятеля Д. З. Мануильского), журнал сторонился активного участия в политических кампаниях, был осторожен в высказываниях и оценках. Впервые в сатирической журналистике «Крокодил» «повернулся лицом к читателю»: «Работа выездных бригад, „крокодильский“ контроль за ходом строительства крупнейших заводов (в 1931 году, например, редакция взяла под свой контроль 36 ударных строек), выпуск специальных сатирических листков и газет „Крокодила“ — все это стало постоянными формами связи журнала с читателями, с жизнью»[3]. Номера журнала выходили в пяти вариантах: основном, московском, урало-сибирском, ленинградском и украинском. Кроме того, выпускались специальные листки («штурмовки») «Крокодил у нас», посвящённые отдельным заводам и фабрикам. Издавался «сатирический блокнот» «Крокодил — агитатору», выходил мультипликационный киножурнал «Кинокрокодил», предшественник киножурнала «Фитиль».

После закрытия в 1930 году «Рабочей газеты» издателем «Крокодила» стало издательство «Правда», полиграфический комбинат, не занимавшийся непосредственной организацией политических кампаний. В выборе стратегии своей сатирической деятельности «Крокодил» мог действовать относительно самостоятельно. Так, журнал выступал против РАППа и его руководителя Л. Л. Авербаха, осенью 1933 года демонстративно не публиковал статей, посвящённых открытию Беломоро-Балтийского канала, пытался противостоять борьбе с «вредителями» и т. п.

В журнале на постоянной основе работали писатели:

• М. М. Зощенко,
• И. А. Ильф и Е. П. Петров,
• В. П. Катаев,
• М. Д. Вольпин,
• А. С. Бухов,
• В. Е. Ардов,
• Эмиль Кроткий,
• М. А. Глушков,
• художники М. М. Черемных,
• Кукрыниксы,
• Борис Ефимов,
• К. П. Ротов.

Периодический публиковались Э. Г. Багрицкий, Ю. К. Олеша, С. И. Кирсанов и др.

В «Крокодиле» также печатались:

В конце 1933 года НКВД обнаружило в «Крокодиле» «контрреволюционное формирование», занимавшееся «антисоветской агитацией» в форме сочинения и распространения нелегальных сатирических текстов. В результате сложной интриги с участием Л. З. Мехлиса двое сотрудников журнала — Эмиль Кроткий и Вольпин — были арестованы, редколлегия распущена, редактор Мануильский лишился своего поста. По решению Оргбюро и Политбюро ЦК ВКП (б) «Крокодил» был передан «Правде» и с этого времени начал участвовать во всех советских политических кампаниях. Редактором обновлённого журнала стал М. Е. Кольцов, его заместителем — Л. И. Лагин. Заведовать редакцией стал Аркадий Бухов, сотрудничавший с ОГПУ-НКВД. В 1936—1940 годах многие сотрудники журнала, работавшие при Мануильском, были репрессированы[4].

С 1934 года «Крокодил» являлся важнейшим официальным рупором политики на всех уровнях общественно-политической жизни. В журнале публиковались как сатирические материалы, так и иллюстрации значительных достижений СССР.

После войны около двадцати лет главным редактором журнала был М. Г. Семёнов. Долгое время от партии к нему был приставлен функционер Б. А. Егоров, который в противовес Семёнову пытался соблюдать установки партийного руководства[5].

Сатира «Крокодила» не ограничивалась мелкими бытовыми темами — разоблачениями бюрократов, пьяниц, взяточников, халтурщиков, стиляг, а также критикой некомпетентных руководителей среднего и низшего звена, она также отражала ключевые вопросы и центральные события внутренней и внешней политики, простираясь от обличений Льва Троцкого, шпионов и «врагов народа» до бичевания западногерманского реваншизма, американского империализма и его сателлитов, колониализма, НАТО и т. д. Вплоть до начала перестройки сатира журнала сохраняла жёсткий характер, за минимальными исключениями.

В соответствующие исторические периоды «Крокодил» придерживался политики борьбы с «безродными космополитами» и т. д. Во время «дела врачей» журнал публиковал карикатуры экстремального характера, значительно превосходящие по злобности аналогичные материалы других советских периодических изданий. Кинорежиссёр Михаил Ромм отмечал преувеличенную оскорбительность ряда карикатур подчёркнуто расовой направленности, публиковавшихся в «Крокодиле» между мартом 1949 и январём 1953.[6][7]

«Новый Крокодил»

В 2000 году[источник не указан 515 дней] в связи с недостаточным финансированием «Крокодил» перестал издаваться.

С сентября 2001 года выходил журнал «Новый Крокодил», просуществовавший до августа 2004 года[источник не указан 515 дней]. Издание журнала с прежним названием возобновилось в Москве в августе 2005 года под редакцией журналиста Сергея Мостовщикова. Одним из акционеров был главный редактор газеты «Новая газета» Дмитрий Муратов. Рассчитанный не на широкие массы, а на узкий круг читателей, он не смог завоевать прежней известности и окончательно закрылся в 2008 году[8].

Содержание

Постоянные рубрики

• «Нарочно не придумаешь» (с 1959 г.) — коллекция разнообразных курьёзов в печати, агитации, быту и т. д.
• «Вилы в бок!» — фельетоны на разные темы.
• «Крокодил помог» — заметки о мерах, принятых по итогам публикаций журнала; если тема получала продолжение, существовали рубрики «По тому же поводу», «Отклики и реплики» и др. Эта и другие упомянутые рубрики выходили как самостоятельно, так и в подборках писем читателей — «Крокодильский узел связи», «Письмоводитель», «Вилы берёт читатель», «Крок-пресс» и других.
• «Мимоходом» — афоризмы. В новогодних номерах рубрика называлась «Иголки с ёлки».
• «Улыбки разных широт» (с 1971 г.) — иностранный юмор. С 1988 года переименована в «The Crocodile etc.»
• «Крокодильский весёлый кроссворд» (с 1983 г.).
• «Какой я хозяин?» (с 1983 г.) — фельетоны о бесхозяйственности.
• «Ба, знакомые всё лица!» (с 1983 г.) — шаржи и эпиграммы на деятелей культуры и искусства.
• «В нашем цехе» — сообщения о новинках: новых сатирических и юмористических книгах, пьесах, фильмах и т. д.
• «Таланты и поклонники» — фельетоны и карикатуры на темы, связанные с искусством, главным образом сценическим.
• «Под углом 40 градусов» — фельетоны и карикатуры на антиалкогольную тему.
• «Из зала — сюда» — судебные фельетоны.
• «У Тотоши и Кокоши» (с 1982 г.) — детская рубрика.
• «Слова, слова…» (печатались в рубрике «Улыбки разных широт») — подборка иронических афоризмов, частью принадлежащих реально существующим (существовавшим) великим людям, частью — вымышленным (иногда под афоризмами на соответствующие темы стояли подписи вроде «Из записных книжек Дон Кихота»[9], «Фольклор шумерских ростовщиков»[10], «Собачий юмор»[11] и т. д.).

• «Крокодилинки» — юмористические карикатуры.
• «Крокодильский изозалп» — подборки сатирических карикатур на разные темы.
• «Крокодильский концерт» — сатирические карикатуры с подписями-цитатами из популярных песен.
• «Вокруг света и тьмы» — карикатуры, фельетоны, памфлеты «на международные темы» (то есть высмеивающие западный образа жизни). Другие названия данной рубрики в разные годы — «Эхо», «Эхо событий», «Крокодильским взглядом», «ТАК — Телеграфное агентство Крокодила».
• «Молодёжный „Сатиробус“» (1976—1979) — о жизни молодёжи. Ведущим этого раздела был молодой журналист Михаил Казовский. Рубрики:
  • «Комсомольская стройка» — репортажи со строек пятилетки;
  • «Моральный тупик», «Химчистка», «Детская комната милиции», «Подвальчик» — сатирические фельетоны;
  • «Школа молодой хозяйки», «Ателье „Визг моды“» — пародии на полезные советы, кулинарные рецепты и т. п.;
  • «Пэтэушинский проспект» — фельетоны о ПТУ;
  • «Школьная набережная» — фельетоны о школе;
  • «Мои университеты» — фельетоны о студенчестве;
  • «Заводская проходная» — фельетоны на производственные темы:
  • «Урожайная площадь» — фельетоны о сельском хозяйстве
  • «Изостудия „Проба фломастера“» — карикатуры;
  • «Клуб „До-диез“» — фельетоны на тему культуры;
  • «Кафе „Клыки Пегаса“» — стихи;
  • «Издательство им. Антоши Чехонте» — творчество читателей;
  • «Гостиница „Интурист“» — иностранный юмор;
  • «Исторический музей» — ретро-юмор;
  • «Магазин „1001 мелочь“» — пародии;
  • «Беседка» — интервью с известными людьми;
  • «Главпочтамт» — письма читателей;
  • «Заправочная станция» — юмористические афоризмы или цитаты из школьных сочинений (шли под рубрикой «Сочиняйка»).

На страницах «Сатиробуса» был проведён всесоюзный конкурс на лучшую юмористическую молодёжную песню — председателем жюри стал Никита Богословский, в жюри входили Валентина Толкунова, Сигизмунд Кац, Михаил Танич и Владимир Высоцкий. Четыре песни-лауреата — «Дорогая редакция» (исп. Валентина Толкунова), «Гений чистой красоты» (исп. Лев Лещенко), «То ли ещё будет» (исп. Оля Рождественская) и «Олимпийская игра» (исп. Олег Анофриев) — вышли отдельной пластинкой на фирме «Мелодия» под названием «Песни Крокодила». Одна из них — «Песенка первоклассника» («То ли еще будет, ой-ой-ой»), перепетая Аллой Пугачёвой, сделалась шлягером. Также там были напечатаны ноты еще одного шлягера — «Песенки сапожника» («Только не надо перебивать»), известной в исполнении Армена Джигарханяна.

• «Субъективные мини-кинорецензии» (начало 1980-х гг.) — эпиграммы, посвящённые новым фильмам. Автором эпиграмм был писатель Владимир Волин (1924—1988).

Конкурсы

• «Кто вы, товарищ Икс?» (1970) - конкурс сатирических и юмористических рассказов, по условиям которого, их нужно было присылать под псевдонимом.
• «Крокодильская сатирическая энциклопедия» (1971—1972) — конкурс на самое смешное определение того или иного слова или выражения. Самые лучшие читательские статьи были выпущены отдельной книгой в серии «Библиотека „Крокодила“».[12]
• «Трусцой на Парнас!» — конкурс четверостиший на спортивную тему.
• «Фантазия» — конкурс на самую лучшую подпись к карикатуре.
• «Что бы это значило?» (1977—1979) — конкурс на самое смешное определение того или иного слова или выражения.

Персонажи

На страницах журнала часто появлялись вымышленные персонажи, которым придавались черты реально существующих персон. К таким персонажам относятся:

• Крокодил — постоянный персонаж фельетонов, карикатур и заставок, а также рисованной серии «Мультипликационный Крокодил». Изображался в виде красного крокодила с вилами и трубкой (трубка в разные годы то исчезала, то снова появлялась). Комсомолец с 1922 г. (то есть с рождения; № 28, 1968). «Воспитывал» двух сыновей — Тотошу и Кокошу (см.). «Обладал» трехкомнатной квартирой в Москве (№ 36, 1987) и автомобилем «Жигули» (№ 18, 1981; модель неизвестна). В 1990 г. «основал» собственную партию — РКП (развлекательная крокодильская партия). «Скончался» в 1992 г от острой финансовой недостаточности; после гражданской панихиды тело было предано воде (№ 6, 1992).
• Тотоша и Кокоша — дети Крокодила (имена заимствованы из произведений К. Чуковского «Крокодил» и «Мойдодыр»), «ведущие» рубрики «У Тотоши и Кокоши» (1982—1989). Изображались в виде красных крокодильчиков-близнецов. По заверению Крокодила (№ 36, 1990) к началу 1990-х гг. выросли, после чего Тотоша занялся менеджментом, а Кокоша уехал в США делать развлекательные журналы для мужчин. Если учесть, что в 1991 г. рубрика возобновилась, можно предположить, что у Крокодила появились внуки.
• Большая Крокодила — жена Крокодила. По заверению последнего (№ 36, 1990) сошла с ума ещё в 1930-е гг., что нашло отражение в известной песне.
• Нильский Крокодил — старший брат Крокодила, коренной африканец. Со старшим братом Крокодил «совершил» путешествие по освобожденным странам Африки, в результате чего появился № 25 за 1960 г.
• Лев Скамейкин — вымышленный корреспондент крокодильской газеты «Вокруг света и тьмы» в 1976—1980 и 1985 гг. Имя журналиста является контаминацией имен журналистов Льва Рубашкина и Яна Скамейкина из романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Золотой телёнок».
• Евгений Дотошный — сыщик, персонаж фельетонов и комиксов, публиковавшихся под рубрикой «Документальный детектив» (1982—1984)
• Я. Хмельной — вымышленный корреспондент вымышленной газеты «Собутыльник», хронический алкоголик («борец с трезвостью»). Под именем Я. Хмельного публиковались фельетоны на антиалкогольные темы. Название газеты «Собутыльник», возможно, является аллюзией на «Собеседник» — название приложения к газете «Комсомольская правда».
• Катюша — эмблема XII Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве. Изображалась в виде девушки в русском сарафане и кокошнике в форме фестивальной ромашки. С Катюшей Крокодил «совершил» прогулку по фестивальной Москве, в результате чего появился № 21 за 1985 г.
• Старик Синицкий — сын Зоси Синицкой и правнук старика Синицкого из романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Золотой телёнок», потомственный сочинитель головоломок. Являлся «ведущим» рубрики «Шевели мозговой извилиной» (1986—1988).
• Принцесса Турандот и принц Калаф — персонажи комедии Карло Гоцци «Принцесса Турандот». Являлись «ведущими» рубрики «Турандот» (1989—1992), сменившей рубрику «Шевели мозговой извилиной».
• Валентин Л. Подсвечников — частный предприниматель, основатель кооператива «Витамин С» (витамин смеха). В результате заключенного между Крокодилом и Подсвечниковым договора появился № 10 за 1989 г.
• Арлекин и Коломбина — персонажи драмы А. Блока «Балаганчик», причем в «Крокодиле» Арлекин играл роль юмориста-неформала, а Коломбина — заформализованной сатирессы. Вместе с Арлекином и Коломбиной (а также зашедшим к ним в гости Блоком) Крокодил «создал» № 10 за 1990 г.

Резонансные публикации

• По словам писателя Александра Кабакова, слово «стиляга» «придумал фельетонист журнала „Крокодил“»[13] (возможно, имелся в виду фельетон Дмитрия Беляева «Стиляга (Из серии „Типы, уходящие в прошлое“)», опубликованный в «Крокодиле» № 7 за 1949 год).

Главные редакторы

П. П. Белянин. Коллективный дружеский шарж. 1929.

Известные сотрудники

См. Категория:Сотрудники журнала «Крокодил»

Виды номеров

Юбилейные

• № 15—16, 1932 — 10 лет «Крокодилу»
• № 29—30, 1932 — 15-летие Октябрьской революции
• № 17, 1934 — 30 лет со дня смерти Антона Чехова
• № 20—21, 1934 — 20 лет с начала Первой мировой войны
• № 10, 1936 — 100 лет комедии «Ревизор»
• № 3, 1937 — 100 лет со дня смерти Александра Пушкина
• № 13, 1939 — 50 лет со дня смерти Михаила Салтыкова-Щедрина
• № 19, 1939 — 35 лет со дня смерти Антона Чехова
• № 24, 1947 — 800 лет Москве
• № 30, 1947 — 30 лет Октябрьской революции
• № 19, 1949 — 150-летие со дня рождения Александра Пушкина
• № 2, 1951 — 125-летие со дня рождения Михаила Салтыкова-Щедрина
• № 20, 1953 — 60-летие со дня рождения Владимира Маяковского
• № 30, 1957 — 40-летие Октябрьской революции
• № 5, 1958 — 40-летие Красной Армии
• № 2, 1960 — 100-летие со дня рождения Антона Чехова
• № 11, 1960 — 90-летие со дня рождения Владимира Ленина
• № 13, 1965 — 20-летие Победы в Великой Отечественной войне
• № 30, 1967 — 50-летие Октябрьской революции
• № 5, 1968 — 50-летие Красной Армии
• № 28, 1968 — 50-летие ВЛКСМ
• № 4, 1969 — 200-летие со дня рождения Ивана Крылова
• № 11, 1970 — 100-летие со дня рождения Владимира Ленина
• № 12, 1970 — 25-летие Победы в Великой Отечественной войне
• № 23, 1972 — 50 лет «Крокодилу»
• № 35, 1972 — 50 лет СССР
• № 13, 1975 — 30-летие Победы в Великой Отечественной войне
• № 3, 1976 — 150-летие со дня рождения Михаила Салтыкова-Щедрина
• № 11, 1980 — 110-летие со дня рождения Владимира Ленина
• № 14, 1980 — 35-летие Победы в Великой Отечественной войне
• № 34, 1981 — 40-летие битвы под Москвой
• № 24, 1982 — 60 лет «Крокодилу»
• № 36, 1982 — 60 лет СССР
• № 12, 1983 — 100 лет со дня рождения Ярослава Гашека
• № 20, 1983 — 90 лет со дня рождения Владимира Маяковского
• № 10, 1984 — 175 лет со дня рождения Николая Гоголя
• № 3, 1985 — 125 лет со дня рождения Антона Чехова
• № 13, 1985 — 40-летие Победы в Великой Отечественной войне
• № 2, 1986 — 160-летие со дня рождения Михаила Салтыкова-Щедрина
• № 35, 1989 — 110-летие со дня рождения Иосифа Сталина
• № 14, 1991 — 100-летие со дня рождения Михаила Булгакова
• № 10, 1992 — 70 лет «Крокодилу»
• № 7, 1997 — 75 лет «Крокодилу»

Событийные

• № 16, 1934 — 1 Всесоюзный съезд советских писателей
• № 12, 1941 — начало Великой Отечественной войны
• № 18, 1945 — Победа в Великой Отечественной войне
• № 19, 1949 — Всесоюзное совещание сатириков и юмористов
• № 7, 1953 — смерть Иосифа Сталина
• № 33, 1954 — 2 Всесоюзный съезд советских писателей
• №№ 21,22, 1957 — VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов в Москве
• № 11, 1961 — полёт Юрия Гагарина в космос
• № 30, 1961 — XXII съезд КПСС (стенограмма)
• № 35, 1969 — международная выставка «Сатира в борьбе за мир»
• № 6, 1976 — XXV съезд КПСС
• № 21, 1980 — Московская Олимпиада
• № 6, 1981 — XXVI съезд КПСС — визиты дружбы
• № 33, 1982 — смерть Леонида Брежнева
• № 6, 1984 — смерть Юрия Андропова
• № 9, 1985 — смерть Константина Черненко
• № 21, 1985 — XII Всемирный фестиваль молодёжи и студентов в Москве
• № 6, 1986 — XXVII съезд КПСС

Тематические

• № 28, 1925 — «О хулиганстве»
• № 13, 1930 — «Строительный»
• № 15, 1930 — «Пожарный»
• № 20, 1930 — «Мясной»
• № 1, 1931 — Борьба с вредительством
• № 5, 1932 — О болтовне
• № 37, 1933 — «„Крокодил“ — авиации»
• № 13, 1934 — «О животных»
• № 7-8, 1935 — «Театральный»
• № 13-14, 1935 — «Спортивный»
• № 17-18, 1935 — «Специальный курортный номер»
• № 28-29, 1935 — «Специальный цирковой номер»
• № 35-36, 1935 — «Специальный сказочный номер»
• № 30-31, 1935 — «О хорошем тоне и приличном обществе»
• № 5, 1936 — «Советская военная крокодильская энциклопедия»
• № 12, 1936 — «Комсомольский»
• № 30, 1936 — «Крокодильская сатирическая энциклопедия»
• № 33, 1936 — «Чёрная книга» (антифранковский номер)
• № 14, 1937 — «О бдительности»
• № 15, 1937 — «Архитектурно-строительный»
• № 19, 1937 — «Отдыхающим и путешествующим»
• № 21, 1937 — «Школьный»
• № 28, 1937 — «История с географией»
• № 17, 1938 — «Экскурсия в Киев»
• № 5, 1939 — «Красноармейский»
• № 12, 1939 — «Первомайский»
• № 27, 1939 — «Крокодил переходит границы» (о присоединении к СССР Западной Украины и Западной Белоруссии)
• № 21, 1940 — «Мой путеводитель»
• № 9-10, 1944 — «Ленинградский»
• № 8, 1949 — «Цитируя классиков»
• № 30, 1949 — «Интернациональный»
• № 25, 1950 — «Руки прочь от Кореи!»
• № 4, 1952 — «Просим слова!» (детский номер)
• № 36, 1952 — «Крокодильские типы»
• № 12, 1953 — «Первомайский»
• № 18, 1956 — «Летний»
• № 27, 1956 — «Осенний»
• № 17, 1957 — «Ленинградский»
• № 35, 1958 — «Заинтересованное лицо» (школьный номер)
• № 2, 1959 — Прогноз результатов семилетки
• № 11, 1959 — «Природа и люди»
• № 16, 1959 — «Поговорим о Копейке»
• № 35, 1959 — «Крокодил женится»
• № 20, 1960 — «Спутник туриста»
• № 25, 1960 — «Крокодил идёт по Африке» (антиколониальный номер)
• № 36, 1960 — «„Крокодил“ в 20.. году»
• № 17, 1961 — «Детский»
• № 22, 1961 — «Спортивный»
• № 27, 1961 — «Снимаем грим!» (антикапиталистический номер)
• № 29, 1961 — «Улыбки друзей»
• № 17, 1962 — «Небожественные страницы» (антирелигиозный номер)
• № 12, 1963 — «Весенний календарь Крокодила»
• № 5, 1964 — «Семейный»
• № 18, 1966 — «Умеем ли мы отдыхать?»
• № 29, 1967 — «Интернациональный»
• № 4, 1968 — «На рабочем месте»
• № 16, 1968 — «Бремя летних отпусков»
• № 16, 1968 — «Как ваше здоровье?» (медицинский номер)
• № 27, 1969 — «На ниве просвещения»
• № 32, 1969 — «Колхозный»
• № 9, 1971 — «Крокодил о времени»
• № 17, 1971 — «В мире животных»
• № 25, 1971 — «Моё ателье»
• № 35, 1971 — «Выставка плоховатых вещей (ВПВ-71)»
• № 36, 1971 — «Крокодильские новогодние советы»
• № 27, 1972 — «Крокодил на автомобиле»
• № 36, 1973 — «Клуб Ча-ча»
• № 29, 1974 — «Крокодил даёт прикурить»
• № 36, 1974 - "Крокодильский календарь на 1975 г."
• № 25, 1975 — «Крокодил строит дом»
• № 23, 1977 — «Крокодил идёт в отпуск»
• № 30, 1979 — «Уральские самоцветы»
• № 35, 1979 — «Крокодил Гена» (детский номер)
• № 36, 1979 — «От великого до смешного»
• № 36, 1980 — «Крокодильский почтамт»
• № 14, 1981 — «Крокодильский лицей» (произведения молодых авторов)
• № 15, 1983 — «Крокодильский лицей» (произведения молодых авторов)
• № 36, 1983 — «Крокодильский маскарад»
• № 7, 1984 — «Полезные советы женщинам»
• № 36, 1984 — «Крокодильский гороскоп»
• № 36, 1985 — «Крокодильские игры»
• № 5, 1986 — «Бесхозяйственность»
• № 6, 1986 — «Даёшь ускорение!»
• № 7, 1986 — Номер, посвящённый НТР
• № 36, 1986 — «Крокодильская ярмарка»
• № 36, 1987 — «В семейном кругу»
• № 10, 1988 — Первоапрельский номер
• № 24, 1988 — «Природа и человек»
• № 36, 1988 — «Крокодильский новогодний театр»
• № 10, 1989 — Выпуск к 8 Марта
• № 25, 1989 — «Неформальный выпуск»
• № 7, 1990 — Выпуск к 8 Марта
• № 10, 1990 — «Пожалте в балаган!» (первоапрельский номер)
• № 16, 1990 — «Смеющиеся Штаты Америки»
• № 36, 1991 — «Новогодний путч»
• № 6, 1992 — «Крокодил: „Приказываю долго жить!“»

Номера по письмам читателей

• № 15, 1981
• № 22, 1981
• № 31, 1987

Полиграфические и художественные особенности

Из-за ограничений печатной машины полиграфия «Крокодила» до 1980-х годов была своеобразной. Одна сторона печаталась в четыре краски (то есть была полноцветной), вторая — в две (чёрная и цветная).

Интересные факты

• Развитие советской авиации на раннем этапе проводилось отчасти на добровольные пожертвования граждан (иногда это принимало комические формы, что отражено в стихотворном фельетоне В. В. Маяковского «Ух, и весело!»). «Крокодил» не остался в стороне от почина: в конце 1920-х на собранные среди подписчиков журнала и его сотрудников средства был построен самолёт.
• Среди сочинений Шостаковича, который был известен своей склонностью к сатире, числится произведение под названием «5 романсов на слова из журнала „Крокодил“» (1965), тексты которых были заимствованы из рубрики «Нарочно не придумаешь».
• В фильме «Человек ниоткуда» упоминается «сатирический журнал „Аллигатор“».
• В 1979—1982 гг. при редакции «Крокодила» функционировали также студии молодых фельетонистов («Крокодильский Лицей») и студия молодых карикатуристов. Перед молодыми слушателями выступали ведущие сотрудники журнала и известные сатирики.
• В 1987—93 в «Крокодиле» существовала т. н. «молодёжная редакция», выпустившая несколько острых тематических номеров (с пародией на ГКЧП, с критикой сталинизма к 110-й годовщине со дня рождения И. Сталина, а также номер, позитивно освещавший неформальные молодёжные движения). В редакцию входили молодые сотрудники журнала — Рэм Петров, Наталия Грачёва, Леонид Флорентьев, Михаил Казовский, Владимир Мочалов, Андрей Бенюх, Рубен Бекназар-Юзбашев, Алексей Смирнов.

Мнения

Один из известных художников «Крокодила» Герман Огородников утверждал, что без прежней советской художественной редакции, профессиональной «худколлегии», жанр оказался потерян, а многие художники журнала утратили навыки[14]:

Я сейчас всем говорю, что как только пропал «Крокодил» все наши карикатуристы дисквалифицировались! Абсолютно никто не может ничего сделать!

— Карикатурист «Крокодила» Герман Огородников даёт интервью художнику Максиму Митрофанову[15].

Соавтор книжной серии «История глазами Крокодила. ХХ век»[16], современный художник Светлана Дорошева отчасти критически описывала содержание журнала[17]:

Настолько странный, чудовищный материал. Он красив местами, не вопрос, местами очень остроумный, но в массе своей он завораживает чудовищностью. Сейчас уже давно так не изображают, не рисуют и не говорят — настолько открытым текстом, настолько называя вещи своими именами и, в общем, так зверски и жестоко, как это было в «Крокодиле». Поэтому да, это представляет огромный интерес, есть смысл с этим ознакомиться. Местами это вызывает ужас и отвращение, но это сделано несомненно талантливо, ярко и разнообразно.

— Художник Светлана Дорошева

Аналогичные издания

Аналогичные журналы существовали во всех союзных и шести автономных республиках СССР. Некоторые из них издаются и сегодня.

• «Возни» («Ёжик») в Армянской ССР,
• «Вожык» («Ёж») в Белорусской ССР,
• «Кипэруш» («Перчик») в Молдавской ССР,
• «Кирпи» («Ёж») в Азербайджанской ССР,
• «Муштум» («Кулак») в Узбекской ССР,
• «Нианги» («Крокодил») в Грузинской ССР,
• «Ара» («Шмель») в Казахской ССР,
• «Šluota» («Метла») в Литовской ССР,
• «Dadzis» («Репейник») в Латвийской ССР,
• «Pikker» («Громовержец») в Эстонской ССР,
• «Перець» («Перец») в Украинской ССР,
• «Токмак» («Колотушка») в Туркменской ССР,
• «Хорпуштак» («Ёж») в Таджикской ССР,
• «Чалкан» («Крапива») в Киргизской ССР,
• «Чушканзi» («Оса») в Коми АССР,
• «Чаян» («Скорпион») в Татарской АССР,
• «Капкӑн» в Чувашской АССР,
• «Пачемыш» («Оса») в Марийской АССР,
• «Хэнэк» («Вилы») в Башкирской АССР,
• «Шекыч» («Шершень») в Удмуртской АССР

а также в странах «социалистического лагеря»:

Аналогом «Крокодила» на киноэкране являлся киножурнал «Фитиль».

Из западных аналогов журнал близок по подаче информации к французскому еженедельнику «Канар аншене» и британскому изданию «Прайвэт Ай».

Постсоветские аналоги (в контексте сатирического подхода к описываемым объектам): проекты «Московская комсомолка» и «the eXile».

Примечания

1. ↑ https://www.e-reading.club/bookreader.php/1031487/Efimov_-_Desyat_desyatiletiy.html
2. ↑ см.: А. В. Блюм. За кулисами «Министерства правды». Тайная история советской цензуры. СПб, 1994
3. ↑ Скороходов Г. А. Сатирическая журналистика («Крокодил», «Лапоть», «Смехач», «Чудак») // Очерки истории русской советской журналистики. М.: Наука, 1968. С. 469.
4. ↑ Киянская О. И., Фельдман Д. М. Очерки истории русской советской литературы и журналистики 1920-х — 1930-х годов: Портреты и скандалы. М.: Форум, 2015. С. 240—273.
5. ↑ Александр Моралевич. ЧАСТЬ ВТОРАЯ // Эксмо! ещё эксмо?. — Проза.ру, 2008.
6. ↑ Benjamin Pinkus. The Soviet Government and the Jews. 1948—1967. A documented study. General Editor: Jonathan Frankel. Cambridge, 1984, p. 112—113
7. ↑ Обложка журнала «Крокодил» № 8 от 20 марта 1949 года
8. ↑ «Крокодил» на сайте «Media atlas»
9. ↑ Так был подписан афоризм «Куда безопаснее сражаться с ветряными мельницами, чем с флюгерами», «Крокодил», № 6, 1983.
10. ↑ Так был подписан афоризм «Долг платежом страшен», «Крокодил», № 24, 1983.
11. ↑ Так был подписан афоризм «Для собаки прогресс порой оборачивается цепью из нержавеющей стали», «Крокодил», № 1, 1983.
12. ↑ Библиотека Крокодила № 15 (668). Крокодильская сатирическая энциклопедия. Москва, издательство "Правда", 1972.
13. ↑ Александр Кабаков: Хочу тиражи, как у Минаева, но быть как Минаев — увольте
14. ↑ Герман Огородников «От первого лица» «Большая энциклопедии карикатуры».
15. ↑ Герман Огородников, карикатурист
16. ↑ «История глазами Крокодила. ХХ век. Выпуск 1. Люди. События. Слова. 1922—1937 (комплект из 3 книг в футляре)» Издательство «ХХ Сенчури Крокодайл»: ISBN 978-5-9905934-1-1, ISBN 978-5-9905934-0-4, ISBN 978-5-9905934-2-8, ISBN 978-5-9905934-3-5
17. ↑ «Крокодил» завораживает своей чудовищностью» colta.ru от 16 апреля 2015

Ссылки

wikiredia.ru

Крокодил (журнал) — Традиция

Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»

«Крокодил» — советский и российский сатирический журнал. Символом издания является рисунок: красный крокодил с вилами. Журнал выходил три раза в месяц. Тираж достигал 6,5 млн экз.

«Крокодил» основан в 1922 году одновременно с большим количеством других сатирических журналов (например, «Заноза», «Прожектор» и др.). После массированной политико-идеологической атаки на «буржуазную сатиру», обслуживавшую НЭП, соответствующих цензурных запретов, с 1930 года «Крокодил» остался единственным общесоюзным сатирическим журналом.[1]

Значимость, придававшаяся советской системой сатире, становится особенно ясной, если сравнить судьбы официозного «Крокодила» и преследуемой режимом группы ОБЭРИУ, писателей Даниила Хармса, Александра Введенского, Николая Олейникова и др.

С начала 1930-х годов «Крокодил» являлся единственным разрешённым сатирическим журналом в СССР, важнейшим официальным рупором политики на всех уровнях общественно-политической жизни. Сатира «Крокодила» не ограничивалась мелкими бытовыми темами — разоблачениями бюрократов, пьяниц, взяточников, халтурщиков, стиляг, а также критикой некомпетентных руководителей среднего и низшего звена, но отражала ключевые вопросы и центральные события внутренней и внешней политики, простираясь от обличений Льва Троцкого, «шпионов» и «врагов народа» до бичевания «западногерманского реваншизма», «американского империализма» и его «сателлитов», «колониализма», НАТО и т. д. Вплоть до начала «перестройки» сатира журнала сохраняла агрессивный и злобный характер. «Крокодил» обслуживал политику официального антисемитизма, охоты за «безродными космополитами» и т. д. Открыто антисемитские карикатуры и комментарии «Крокодила» сопровождали «дело врачей» — «убийц в белых халатах» (см.: «Крокодил», 1953, № 3). В 1963 году кинорежиссер М. И. Ромм с негодованием высказался об оскорбительной карикатуре в «Крокодиле» от 20 марта 1949 года, изображавшей персонаж с явно семитскими чертами, держащий в руке книгу с надписью «жид»: как подчеркивал Ромм: «не Андре Жид, но именно жид».[2][3]

Аналогичные издания[править]

Аналогичные журналы существовали во всех союзных и шести автономных республиках СССР — «Возни» («Ёжик») в Армянской ССР, «Вожык» («Ёжик») в БССР, «Кипэруш» («Перчик») в Молдавской ССР, «Кирпи» («Еж») в Азербайджанской ССР, «Муштум» («Кулак») в Узбекской ССР, «Нианги» («Крокодил») в Грузинской ССР, «Ара» («Шмель») в Казахской ССР, «Šluota» («Метла») в Литовской ССР, «Dadzis» («Репейник») в Латвийской ССР, «Pikker» («Громовержец») в Эстонской ССР, «Перець» («Перец») в УССР, «Токмак» («Колотушка») в Туркменской ССР, «Хорпуштак» («Еж») в Таджикской ССР, «Чалкан» («Крапива») в Киргизской ССР, «Чушканзi» («Оса») в Коми АССР, «Чаян» («Скорпион») в Татарской АССР, «Капкан» («Капкан») в Чувашской АССР, «Пачемыш» («Оса») в Марийской АССР, «Хэнэк» («Вилы») в Башкирской АССР, «Шекыч» («Шершень») в Удмуртской АССР, а также в странах Варшавского договора, например, «Ludas Matyi» («Лудаш Мати»/«Гусиный пастух Мати») в Венгрии, «Urzica» («Крапива») в Румынии.

Во многом «Крокодил» близок и тележурналу «Фитиль».

Из западных аналогов близок по подаче информации к французскому еженедельнику «Канар аншене» и британскому изданию «Прайвэт Ай».

Постсоветские аналоги (в контексте сатирического подхода к описываемым объектам): проекты «Московская комсомолка» и «the eXile».

С журналом сотрудничали многие известные люди, в том числе Владимир Маяковский, Кукрыниксы, Валентин Катаев, Михаил Зощенко, Сергей Званцев, Александр Моралевич, Николай Адуев, Василий Ардаматский, Виктор Ардов, Александр Архангельский, Владлен Бахнов, Сергей Бодров-старший, Аркадий Бухов, Аркадий Васильев, Анна Гедымин,Ясон Герсамия, Евгений Дубровин, Давид Заславский, Андрей Внуков, Руслан Киреев, Михаил Казовский, Феликс Камов, Нина Краснова, Григорий Крошин, Эмиль Кроткий, Андрей Кучаев, Наум Лабковский, Лазарь Лагин, Василий Лебедев-Кумач, Леонид Ленч, Цаль Меламед, Константин Мелихан, Азиз Несин, Виктор Плотицын, Владимир Прутцков, Алексей Пьянов, Александр Раскин, Григорий Рыклин, Борис Егоров, Сергей Смирнов, Леонид Сухоруков, Борис Тимофеев, Илья Шатуновский, Борис Юдин.

В числе художников-карикатуристов — Борис Ефимов, Евгений Мигунов, Егор Горохов (Юрий Горохов), Евгений Шабельник, Марк Абрамов, Генрих Вальк, Александр Горбаруков, Константин Ротов, Константин Елисеев, Аминадав Каневский, Валентин Караваев, Андрей Кикин, Валентин Мокиевский, Вениамин Брискин, Иван Семёнов, Леонид Сойфертис, Михаил Черемных, Виктор Чижиков, Вадим Шрамков.

Печатная машина «крокодилка»[править]

Из-за ограничений печатной машины, полиграфия «Крокодила» была своеобразной. Одна сторона печаталась в четыре краски (то есть была полноцветной), вторая — в две (чёрная и цветная). Машина получила прозвище «крокодилка»[?].

Новый Крокодил[править]

В 2000 году в связи с недостаточным финансированием «Крокодил» перестал издаваться.

С сентября 2001 года группой крокодильцев издавался журнал «Новый Крокодил» до августа 2004 года. Издание журнала возобновилось в Москве в 2006 году. Однако, рассчитанный не на широкие массы, а на эстетствующую интеллигенцию, он не смог завоевать прежней известности и окончательно закрылся в 2008 году[4].

Интересные факты[править]

Среди сочинений Шостаковича, который был известен своей склонностью к сатире, числится произведение под названием «5 романсов на слова из журнала „Крокодил“» (1965), тексты которых были заимствованы из рубрики «Нарочно не придумаешь».

1. ↑ См.: А. В. Блюм. За кулисами «Министерства правды». Тайная история советской цензуры. СПб, 1994,
2. ↑ Benjamin Pinkus. The Soviet Government and the Jews. 1948—1967. A documented study. General Editor: Jonathan Frankel. Cambridge, 1984, p. 112—113
3. ↑ Обложка журнала "Крокодил" №8 от 20 марта 1949 года
4. ↑ «Крокодил» на сайте «Media atlas»

traditio.wiki

---

Смотрите также

• 
  Сатирический журнал крокодил
• 
  Журнал креативная экономика
• 
  Московский журнал карамзин
• 
  Современник журнал некрасова
• 
  Журнал безопасности windows
• 
  Windows журнал безопасности
• 
  Журнал техносферная безопасность
• 
  Инновационная экономика журнал
• 
  Кабельный журнал excel
• 
  Журнал электромонтажных работ
• 
  Форма вахтенного журнала