Это интересно
- ОКД
- ЗКС
- ИПО
- КНПВ
- Мондиоринг
- Большой ринг
- Французский ринг
- Аджилити
- Фризби
Опрос
Полезные ссылки
РКФ
Все о дрессировке собак
Стрижка собак в Коломне
Поиск по сайту
8 художественно-публицистических журналов, о которых стоит узнать. Публицистические журналы
8 художественно-публицистических журналов, о которых стоит узнать, Buro 24/7
Мы собрали список из восьми зарубежных художественно-публицистических изданий, с которыми имеет смысл познакомиться любителям длинных содержательных текстов разных жанров
Осенью прошлого года в США закрылся журнал The American Reader, пообещав подписчикам последний, октябрьский номер, но так его и не выпустив. Вся немногочисленная редакция перешла в штат Lapham's Quarterly, выпуски этого же журнала досылались в качестве выполнения обязательств перед подписчиками The American Reader. То, что в России (при должном внимании к такого рода изданиям) расценивалось бы как звено известно какой цепи, в Америке оказалось всего лишь частной историей недостаточно хорошего менеджмента. Двухмесячник The American Reader был основан в 2012 году и сразу получил значительный резонанс в интересующихся кругах. В год его появления VICE обозначил AR как «the new Paris Review», в том же году сооснователь и редактор журнала вошел в список Forbes: 30 under 30, а в 2013 году стал героем комплиментарного очерка в The New York Times. О закрытии издания писали с сожалением, но без (уже традиционных для российского медиарынка) рассуждений о том, что печатные медиа умерли — print is dead — и не будет больше никаких качественных текстов.
Мы решили собрать издания, успешно работающие до сих пор. Они имеют значительное количество сходных характеристик и так или иначе печатают длинные содержательные тексты: эссе, очерки, портретные интервью и непосредственно художественную прозу. Этот список более чем актуален для российского читателя, поскольку журналы не только затрагивают универсальные материи, в равной степени интересные для людей любой национальности, но еще и сотрудничают с российскими авторами и довольно часто обращаются к событиям, происходящим в России. Конструкция «если хочешь разобраться в российской политике, читай Letter from Moscow в "Нью-Йоркере"» («Письмо из...» — постоянная рубрика в журнале New Yorker. — Прим. ред.) больше похожа на злой анекдот про российские медиа, но и она бывает правдива в некотором количестве случаев. Мы решили ограничить наш список изданиями на английском языке, однако интересующимся стоит иметь в виду, что традиция и современное состояние художественно-публицистических журналов довольно сильны в числе прочего во Франции.
Harper's Magazine 12 номеров в год, СШАharpers.org
Как сообщается в разделе History на сайте журнала, семь с половиной тысяч экземпляров первого номера Harper's Magazine раскупили в первый же месяц выпуска, в июне 1850 года. Довольно просто подсчитать, что в июне этого года журналу исполнится 166 лет. Этот возраст делает его вторым старейшим американским журналом после Scientific American, который старше «Харперса» всего на пять лет. В описании журнала его тексты характеризуются как long-form narrative journalism and essays («длинные нарративные журналистские тексты и эссе»). Это довольно точная характеристика, но, думается, до известной степени скромная: если почитать журнал в его теперешнем состоянии и выбрать что-нибудь из архива (подписчикам доступен весь архив с 1850 года), то станет ясно, что тексты в «Харперсе» к тому же очень литературные. Это обусловлено и методами работы, и тем, что журнал очень литературоцентричный и часто привлекает в авторы текстов писателей. На странице журнала в «Википедии» есть целый список Notable contributors и среди них, например, Джек Лондон, Генри Джеймс, Курт Воннегут, Хантер Томпсон, Марк Твен, Джон Апдайк, Том Вулф, Славой Жижек, Теодор Драйзер, Теодор Рузвельт и даже Уинстон Черчилль. Известный модный журнал Harper's Bazaar был основан через 17 лет после запуска Harper's тем же издателем, однако впоследствии сменил собственника; Harper's Magazine в свою очередь был выведен из издательской группы и стал отдельным коммерческим журналом. Сегодня журнал выходит ежемесячным тиражом в 205 тысяч экземпляров. Довольно громкая цифра для нашего уха.Harper's добирается до российского читателя окольными путями: главные редакторы русского Esquire замечены в симпатиях к американским коллегам — помимо сравнительной регулярности прямых переводов текстов из Harper's, два традиционных формата «Эсквайра» — «Цифры» и «Открытия» — калька с Harper's Index и Findings, которые появились в американском ежемесячнике в середине 1980-х годов, вместе с новым главредом и тотальным редизайном. В журнале выходит стандартный для этого типа издания набор жанров: эссе, очерки, литературная и художественная критика, длинные интервью, профайлы-портреты людей, поэзия и рассказы, отрывки из романов, репродукции живописи и рисунков, фотоистории, отрывки из воспоминаний, письма, беллетризированные репортажи. Есть возможность оформления международной подписки на печатный журнал, однако попытка автора этого текста оформить такую в прошлом году окончилась неблагополучно: сайт журнала принимал данные карты и ровным счетом ничего с ними не делал. Зато через несколько месяцев стали приходить письма из офиса журнала, подписанные издателем, в красивых конвертах с банковскими чеками и просьбой наконец заплатить. Ради одного этого уже стоит попробовать. Помимо печатной подписки есть возможность подписаться онлайн с доступом ко всем новым материалам и архиву журнала, а также подписаться через официальные приложения для iOS и Android. Ну и конечно, на сайте выходят некоторые тексты из печатного журнала, которые можно прочитать бесплатно.
Lapham's Quarterly 4 номера в год, СШАlaphamsquarterly.org
Если выстраивать иерархию журналов по их значительности, то вряд ли Lapham's Quarterly шел бы сразу после Harper's. Однако в данном случае есть смысл не отходить далеко от кассы: ежеквартальник основан писателем Льюисом Лапхэмом, который проработал в «Харперсе» в общей сложности 32 года (управляющий редактор — 1971—1975, главный редактор — 1976—1981, 1983—2006). Именно Лапхэму Harper's Magazine обязан своим современным видом, значительным количеством новых разделов и процветанием вообще. В 2007 году, через несколько месяцев после ухода из «Харперса», Лапхэм основывает новый журнал про историю, концепция которого в общих чертах была у него в голове с 1998 года. Концепция, надо сказать, весьма оригинальная. Большую часть корпуса текстов составляют эссе и очерки уже давно умерших авторов: Шекспира, Рузвельта, Твена, Аристотеля, Толстого, Бальзака. Приводятся они не просто так, а подбираются под конкретную тему, которой посвящен каждый номер журнала. Вот некоторые последние темы: «Шпионы», «Мода», «Филантропия», «Иностранцы», «Время», «Комедия», «Смерть», «Еда», «Религия», «Эрос». Помимо исторических текстов известных авторов и их же писем, воспоминаний и дневников, в журнале печатаются эссе и тексты ныне живущих людей, а вместе с этим — репродукции живописи, фотографии скульптур, поэзия и даже песни.
У журнала есть симпатичный сайт, на котором размешается часть текстов из номера, а также ведутся ежедневные блоги и есть оригинальный веб-контент. Также через сайт можно оформить международную подписку, которая обойдется в 89 долларов. Есть возможность сэкономить 60 долларов и подписаться на pdf-версию журнала.
The Paris Review4 номера в год, Франция / СШАtheparisreview.org
Журнал был основан в Париже в 1953 году. Одним из сооснователей ежеквартальника стал американский писатель Питер Маттиссен, который по совместительству был агентом ЦРУ и, как выяснилось после публикации The New York Times в 2007 году, использовал издание журнала как прикрытие для собственной шпионской деятельности. Этот факт был подтвержден самим Маттиссеном в интервью в 2008 году. Через 20 лет существования во Франции, в 1973 году офис журнала переехал в Нью-Йорк, где и находится по сегодняшний день. The Paris Review, помимо всей изумительной художественной прозы и поэзии, известен также своими интервью. Антология интервью за все время существования журнала была выпущена в четырех книгах в период с 2006 по 2009 год. Авторы журнала беседуют с писателями, критиками, литераторами, поэтами, художниками, карикатуристами, деятелями культуры. Открыв сайт журнала, можно запросто найти интервью с Фолкнером, Набоковым, Капоте, Хемингуэем. Международная годовая подписка на четыре номера обойдется вам в 55 долларов. Есть у журнала и приложение для iOS. На сайте каждый день выходят оригинальные тексты website-only, также публикуются материалы из архива и интервью.
London Review of Books 24 номера в год, Великобританияlrb.co.uk
«Типичный номер журнала двигается от политической аналитики к науке или древней истории путем социальной антропологии» — так описывается тематика и метод работы LRB на официальном сайте: во главе угла стоит человек и все то, что он делает. Первый номер журнала вышел в 1979 году, первые полгода он печатался в качестве приложения к New York Review of Books. В мае 1980-го LRB стал полноценным отдельным изданием. По состоянию на 2014 год, каждый номер журнала выходит тиражом чуть более 65 тысяч экземпляров. Это самая большая цифра среди всех европейских литературных и художественно-публицистических журналов. Тематика LRB так же широка, как и у остальных журналов этого списка. В мартовском номере за прошлый год можно найти воспоминание о Борисе Немцове; рядом с ним — текст про коррупцию в Америке, еще по соседству — что-то про Шекспира. В журнале печатаются стихи, отрывки из дневников, письма, воспоминания, художественная критика, интервью, эссе на основе книг, очерки. У издания есть приложение для iOS, сделанное на той же платформе, что и у Harper's Magazine. В приложении можно покупать отдельные номера по четыре фунта каждый, а можно подписаться на айпад-версию за 75 фунтов в год, это, по странной неожиданности, на 15 фунтов дороже, чем международная подписка на год печатного журнала.
New York Review of Books20 номеров в год, СШАnybooks.com
В октябре 1959 года американская писательница Элизабет Хардвик опубликовала все в том же Harper's Magazine эссе The Decline of Book Reviewing («Упадок литературной критики»). Общий смысл текста сводился к тому, что из американской прессы исчезли качественные рецензии и критические эссе на книги, уступив место коротким легковесным отпискам, не имеющим никакого влияния на литературный процесс. В феврале 1963 года, во время известной «газетной забастовки» в США Хардвик была в группе из четырех человек, основавших журнал с глубокими, вдумчивыми, насыщенными критическими эссе и литературными текстами. С самого основания и до сегодняшних дней в New York Review of Books выходят non-fiction-тексты авторства известных писателей. Среди авторов журнала появлялись такие люди, как Пол Гудман, Трумен Капоте, Гор Видал, Уильям Стайрон, Сьюзен Зонтаг, Иосиф Бродский, Владимир Набоков, Жан-Поль Сартр, Джордж Сорос, Саманта Пауэр. В NYRB, в числе прочего, выходили интервью с Александром Солженицыным, Вацлавом Гавелом, Андреем Сахаровым. Основатели журнала отмечали, что само по себе обсуждение книг является незаменимой литературной деятельностью. Главным творческим методом журнала стало обсуждение явлений жизни и человека через книги; это традиционный для американских журналов подобного типа жанр эссе на конкретную тему, в котором аспекты затрагиваемой темы раскрываются через ряд книг, используемых автором.
Роль NYRB в провоцировании глубокой национальной дискуссии и раскрытии сущности огромного количества важнейших явлений многократно отмечена профессиональными кругами и крупнейшими американскими и европейскими СМИ. В 2013 году журнал праздновал 50-летие. По этому поводу режиссер Мартин Скорсезе снял для HBO полуторачасовой документальный фильм The 50 Year Argument («Спор длиной в полвека»), который показывали на BBC и крупнейших фестивалях документального кино. Тираж 145 тысяч экземпляров два раза в месяц, фильм от культового режиссера — такие приятные бонусы вас ожидают, если вдруг у вас есть литературный журнал в США. А если нет, то получить 20 печатных номеров New York Review of Books можно за 115 долларов. К сожалению, официального приложения для мобильных устройств у журнала нет — издание довольно ригидно в смысле перехода в цифровую эру, этим грешат многие бумажные художественно-публицистические журналы. Есть возможность подписаться на цифровую версию NYRB через Zinio и сходные сервисы, однако в таком случае у вас не будет доступа к архивным номерам, который дает обычная печатная подписка или же онлайн-подписка, стоящая 69 долларов и предоставляющая возможность читать все материалы свежего номера прямо на сайте.
Granta4 номера в год, Великобританияgranta.com
Журнал был основан в 1889 году группой студентов Кембриджа. Просуществовав кое-как 90 лет и чуть не разбившись о безразличие и апатию редакторов, издание было перезапущено в 1979 году Биллом Буфордом как the magazine of «the new writing» («журнал нового письма»).Granta печатает как художественные тексты: прозу, поэзию, — так и журналистские и публицистические материалы: расследования, интервью, эссе, очерки. Среди авторов журнала — Милан Кундера, Стивен Кинг, Габриэль Маркес, Салман Рушди, Эдмунд Уайт. Тираж каждого номера составляет чуть больше 40 тысяч экземпляров. У журнала есть сайт, на котором выходят некоторые материалы печатных номеров. Международная подписка на четыре номера Granta обойдется в 38 фунтов. Такая опция включает в себя еще и цифровую версию журнала, а также доступ к архиву. Есть возможность подписаться на одну только цифровую версию — 12 фунтов за первый год с последующим возобновлением подписки по 24 фунта.
The Baffler 4 номера в год, СШАthebaffler.com
«Баффлер» — самый, пожалуй, визуально самобытный журнал из всех вышеприведенных. Рисованные обложки, искрометные коллажи и карикатуры, сайт — немного архаический, но все равно выглядящий довольно интересно. У журнала не очень простая история. Его основали два человека, Томас Франк и Кейт Уайт, в 1988 году, издателем был Грэг Лейн. Тогда количество подписчиков не превышало 12 тысяч человек. Журнал выходил нерегулярно, к 1993 году вышло всего пять номеров; в 1995 напечатали еще два. Так вяло дело шло до 2010 года, когда The Baffler был перезапущен новым издателем, новыми редакторами и с тотальным редизайном. В 2010 году он получил более-менее стабильную периодичность: журнал старались выпускать по три номера в год. В январе этого года было объявлено, что «Баффлер» перейдет на более частый выпуск — ежеквартально. Также редакция обещает сравнительную регулярность выхода материалов на сайте. Журнал интересен методами работы — он рассказывает о разнообразных явлениях через призму их критики. Критическая интонация вообще характерна для большей части текстов журнала. Подписаться можно как на печатную версию журнала, так и на цифровую — за 53 и 27 долларов соответственно. Для всех читателей доступен архив журнала с первого номера.
n+1 3 номера в год, СШАnplusonemag.com
Редактором этого журнала с самого основания является русскоговорящий американский журналист Кейт (Константин) Гессен, брат Марии Гессен. Этим, видимо, объясняется внимание журнала к России и постсоветскому пространству. Так, например, в последнем, 24-м номере журнала можно найти целое «Украинское Приложение» — блок из 6 материалов об Украине после Майдана, а на сайте журнала есть отдельная должность — редактор раздела Russia, которую занимает Бела Шаевич. Журнал был запущен в 2004 году и выходит тиражом около 8 тысяч экземпляров каждый номер. В n+1 можно найти короткие художественные тексты — рассказы и стихи, большую часть журнала занимают материалы журналистские — социальная критика, политическая аналитика, художественная критика и рецензии, репродукции живописи, рисунки, эссе, репортажи, очерки. Журнал на заре его существования часто критиковали за претензии на элитарность. Позиционирование издания действительно довольно дерзкое: редакция высказывала неудовлетворение ситуацией интеллектуальной сферы в США. Сбоку от журнала существует одноименное книгоиздательство. На официальном сайте издания можно приобрести как печатные, так и цифровые отдельные выпуски журнала (по 10 и 20 долларов соответственно), книги и побочную продукцию типа сумок и аксессуаров. Годовая подписка на цифровую и печатную версию обойдется в 55 долларов. Есть также возможность цифровой подписки на месяц всего за 3 доллара. На сайте журнала выходит значительная часть текстов из печатного номера.
Список из 8 журналов — достаточный для одного конкретного человека, однако не вполне отражает разброс литературных и художественно-публицистических журналов на Западе. Многие наверняка удивлены, что в тексте не упомянут легендарный The New Yorker, который из всех high-brow изданий самый популярный и поэтому самый массовый, если не сказать «попсовый». Также в этом ряду должны быть перечислены: Jacobin — ведущий журнал левых американцев; The New York Times Book Review; The New Republic, большей частью освещающий политику, но традиционно имеющий очень крепкий, даже выдающийся художественно-критический раздел; The Atlantic, основанный в 1857 году и от литературного журнала постепенно сделавший крен в сторону общего интереса. Также не стоит забывать о том, что практически каждый более-менее крупный университет имеет при себе литературный журнал. Очень часто это журналы с большой традицией и очень хорошими текстами. Такой ситуации в США и некоторых европейских странах позволило сложиться сколько-нибудь общее понимание того, что сам по себе обмен мнениями, сама по себе дискуссия и интеллектуальная деятельность являются самоценными явлениями, без которых полноценное функционирование нации и государства невозможно.
Этот простой тезис не входит в число продвигаемых в России, именно поэтому толстые литературные журналы (некоторые из них появились еще до революции 1917 года) сегодня выходят тиражом в полторы-две тысячи экземпляров и не могут позволить гонорары авторам, а Министерство культуры отказывается поддерживать их деньгами, предпочитая полноценному литературному процессу исторические фильмы о воинской славе; именно поэтому в сегодняшней России не существует ни одного заметного художественно-публицистического издания, сосредоточенного на длинных текстах, а все редкие попытки занять эту нишу сталкиваются с непониманием рынка и аудитории. Это, однако, тема для другого текста, который когда-нибудь будет написан.
www.buro247.ru
Научно-публицистические журналы:
- «Вестники Московского и Санкт-Петербургского университетов»
«Вопросы экономики»;
«Вопросы статистики»;
«Деньги и кредит»;
«Мировая экономика и международные экономические отношения»;
«Общество и экономика»;
«Проблемы прогнозирования»;
«Регион: экономика и социология»;
«Российский экономический журнал»;
«ЭКО»;
«Экономист»;
«Экономические науки»;
«Эксперт».
Темы курсовых работ
Естественные монополии и регулирование их деятельности
Экономическая природа и виды денег
Формирование и функционирование рынка недвижимости в России
Становление рынка информации в России
Рынок образовательных услуг в России и за рубежом
. Российский нефтяной рынок
Страховой рынок в России: проблемы функционирования и перспективы развития
Рынок автомобилей в России
Реформа ЖКХ в России
Функционирование рынка труда в России
Малый бизнес: основные тенденции развития
Проблемы приватизации в России: итоги и последствия, особенности современного этапа
Приватизация федерального имущества в России и за рубежом: сравнительный анализ
Экономическая реформа в Китае: результаты и последствия, значение для России
Теневая экономика: мировая и российская проблема
Инфляция: причины, последствия, опыт решения проблем
Экономические кризисы: причины и последствия, современная ситуация
Пути решения проблемы безработицы в современных условиях
Проблема бедности в России
Уровень жизни, его оценка, проблема дифференциации доходов населения
10. Пенсионная система в рыночной экономике: механизм формирования и функционирования
Социальная политика в рыночной экономике: концепции и направления
Государственное регулирование экономики: концепции и основные направления
Научно-техническая политика в России: возможности и проблемы
Свободные экономические зоны: преимущества и перспективы, концепция в России
Налоговая система России: значение для экономики
Налоговые системы развитых стран
Роль банковской системы в экономике России
Роль кредита в условиях рыночной экономики
Экономическая безопасность России
2. Рекомендации по отдельным темам
Тема 1. Естественные монополии и регулирование их деятельности
Цель - раскрыть сущность и роль естественных монополий в современной экономике, необходимость и возможности регулирования их деятельности органами государственной власти. Для достижения этой цели рассмотрите следующие моменты.
1. Раскройте понятие эффекта масштаба производства. Назовите признаки монополизма, рассмотрите способы их возникновения.
2. Охарактеризуйте понятие естественной монополии, рассмотрите причины их существования. Укажите отрасли, в которых они существуют.
3. Покажите значение естественных монополий для экономики страны, положительные и отрицательные моменты.
4. Раскройте суть системы государственного регулирования естественных монополий (необходимость, методы регулирования).
5. Охарактеризуйте опыт развитых стран в регулировании естественных монополий (например, США и Германии).
6. Покажите, как складывается функционирование естественных монополий в России (отрасли, наиболее значимые фирмы и их деятельность). Охарактеризуйте, например, значение и роль Российских железных дорог и РАО «ЕЭС России». Покажите связь деятельности естественных монополий и макроэкономических проблем инфляции, роста расходов покупателей, бюджетных доходов и пр.
7. Охарактеризуйте опыт России в регулировании естественных монополий (законодательство, органы власти, основные методы и возможности, главные проблемы).
8. Рассмотрите необходимость и возможность регулирования естественных монополий на региональном уровне. Дайте характеристику государственному регулированию тарифов по теплоснабжению и водоотведению. Назовите главные проблемы, возникающие при регулировании тарифов естественных монополий.
studfiles.net
Ответы на вопрос "Толстые» публицистические журналы начала XX века. Общая ..."
Начиная с 60-х годов 19 в. основными объединяющим центром общественной и политической жизни - "толстый журнал", ежемесячник, как паровоз тянули за собой поэзию и прозу.
Общественная мысль на два лагеря - либеральный (прогрессивным) и консервативный (реакционный). – журнал- единственным поставщиком и художественной литературы, и сведений о злободневных событиях, и сообщений о достижениях науки.
почти целый век был господствующим в системе русской журналистики типом периодического издания. С
озданный Карамзиным и Каченовским журнал «Вестник Европы» - первым классическим.
перепечатывая выписки из 12 европейских газет, быстро приобрел характерные для последующих толстых журналов отделы: беллетристика и критика, политический и научный. Профессиональные интересы издателя Каченовского – проф.МГУ, историка – вывели на первый план научные отделы.
разновидность – «энциклопедический толстый журнал». Наиболее - О. Сенковского «Библиотека для чтения». - ориентировался на парижскую «Bibliotheque Universelle» (универсальную библиотеку), - значительную трансформацию, превратившись в журнал «обычного русского типа».
«Московский телеграф», «Телескоп», «Библиотека для чтения» - энциклопедическими журналами. акцент на просвещении своих читателей, знакомили их с достижениями научной мысли. «
обо всем и для всех
на первый план - политическая газета, материалы которой печатаются в публицистических отделах: «Внутреннее обозрение», «Иностранное обозрение», «Провинциальное обозрение», «Из общественной жизни» и др. жанр обозрения.
ТЖ активно диктовал свои требования к литературному материалу, помещенному в номере. Соотношение отделов, роль беллетристики, политических известий и энциклопедических публикаций в составе номера помогают определить характер рассматриваемого журнала, отнести его к энциклопедическому, публицистическому или литературному подтипу.
1892 - журнал «Мир божий». Задуман как издание «для юношества и самообразования». - превратился в общественно-политический и лит. толстый журнал.
Журнал «Жизнь», созданный как журнал для семейного чтения,
«Образование», (в начале «Женское образование»), в кон.19 в. - неизбежно трансформировались в традиционные толстые издания.
Но на рубеже XIX и XX вв. развитие газет отодвинуло журнал.
слышались разговоры о смерти подобного типа изданий.
Основной упрек– медлительность и громоздкость. Убыстрившийся ритм исторического развития, усложнение общественной жизни, рост грамотности населения привели к значительному увеличению читательской аудитории, которую интересовал более широкий круг не только общественных, но и научных и культурных проблем.
«Вестник знания», «Вестник и библиотека для самообразования», «Знание для всех», «Вокруг света», «Природа и люди» в XX в. - решали энциклопедические задачи.
Перед первой русской революцией- заставило толстые журналы вновь сконцентрировать внимание на осмыслении происходящего. практически вся пресса была политической, а журналы приобрели публицистический характер. Но развитие политических газет, особенно партийных органов, составляло журналу серьезную конкуренцию.
Возникновение новых литературных течений и школ, вызвавших большой общественный резонанс и обострение литературной борьбы. Для решения сложных эстетических вопросов больше подошли «журналы-манифесты», «Мир искусства», «Новый путь», «Весы» и др.
Художественные произведения начали печататься не в журналах, а в альманахах, выпускавшихся многочисленными издательствами, вокруг которых группировались писатели разных направлений. Сборники издательств «Знание», «Шиповник», «Северные цветы», «Скорпион» и многих других давали возможность показать свое творчество без идеологической «добавки», привнесенной направлением журнала. Художественная литература,постепенно уходила из из ТЖ, так как там ей становилось тесно.
В период классовых боев, Первой мировой войны, революций публицистические статьи выходили на первый план. Уходят из ТЖ театральные и художественные рецензии: развитие театра и изобразительного искусства, усложнение эстетических споров и в этих областях способствуют формированию специальных изданий – театральных, художественных, музыкальных и т.д.
Нач. 20в.. - быстро прошел все этапы развития этого типа издания: от энциклопедического к публицистическому. Но в прошедшем веке каждый этап занимал 30–40 лет, в начале нового – подтип журнала изменялся за 5–10 лет.
ТЖ не умер, не исчез, а еще раз доказал жизнеспособность «обычного русского» издания в качественно изменившейся системе журналистики.
отошедший в тень в период общественных потрясений толстый журнал вновь занял свое место в период затишья реакции, когда настало время углубленного анализа пережитых революционных бурь: журнал этого типа еще раз доказал, что именно он наилучшим образом приспособлен для такой работы.
Классическому типу толстого журнала в XX в. остались верны «Вестник Европы», «Русское богатство», «Русская мысль», «Мир божий», «Современный мир» и другие издания, но под влиянием общественных потребностей они вынуждены были изменяться.
www.konspektov.net
6. Художественно-публицистические жанры периодической печати и их виды.
Жанр – исторически сложившийся, устойчивый набор изобразительных приемов текстообразования, подчиненных наиболее полному раскрытию авторского замысла. Жанры журналистики отличаются от литературных достоверностью, адресностью фактов. Основой всех журналистских произведений является факт. Факт - это свершившееся событие. Факты являются основой информации. Факт обладает следующими свойствами: достоверностью, свежестью, правдивостью, общественной значимостью, он не должен быть банальным.
Художественно-публицистические жанры отличаются од других тем, что в них присутствуют художественность и публицистичность. Художественность - это образное отображение действительности, моделирование ситуации или действительно происшедших или придуманных событий. Публицистичность же выражается прежде всего в присутствии документальности, в пафосе и тенденциозности повествования, в допустимости только домысла, но не вымысла.
Конкретный, документальный факт в этих жанрах как бы отходит на задний план, уступая место впечатлению автора от факта, его оценке, авторской мысли. К художественно-публицистическим жанрам относятся: очерк, зарисовка, эссе, политический портрет. В рамках это жанра можно рассматривать и документальный рассказ.
Здесь конкретный документальный факт отходит на второй план. Главным становится авторское впечатление от факта, события, авторская мысль. Сам факт типизируется. Дается его образная трактовка.
В очерке факты преломляются в свете личности автора. Важен не факт сам по себе, а его восприятие и трактовка героем или автором. Факт переосмыслен в образ, близок к малым формам художественной литературы, конкретен, построен на фактическом материале. Цель очерка – дать образное представление о людях, показать их в действии, раскрыть существо явления. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой). Описательные очерки отличаются в основном одно линейностью повествования, подчиненностью хронологии события, а сюжетные - постановкой проблемы, требующих решения, сложностью отображения жизненных коллизий. Повествование в очерке может вестись от первого, третьего или множественного лица. Автор очерка может быть сам непосредственным участником события, героем; он может "за кадром", его повествование может быть просто "фоном", на котором развиваются события; автор может быть наблюдателем - главным "оценщиком". В очерке используются два вида прозы: коммуникативно-классическая и эстетическая. Логичность изложения, соблюдение классических языковых норм - присущи коммуникативно-классической прозе. Эстетическая проза отличается высокой эмоциональностью изложения, присутствием в тексте ярких описаний. В очерке используются также три вида сюжетов: 1. Простой сюжет - соответствующий естественному ходу события. 2. Пространственно-временной сюжет - это когда события могут происходить в одном и в том же пространстве, но в разных временных измерениях. 3. Ассоциативный - когда сюжет произвольно меняется соответственно ассоциативным настроениям героев или автора. В очерке также важны такие элементы, как пейзаж, портрет и другие детали. Фельетон – это литературный материал, проникнутый духом острой злободневной критики, с особыми приемами изложения. Для фельетона обязательны: живость, легкость, образность, юмор, ирония, насмешка.
Памфлет— разновидность литературного или публицистического произведения, обычно направленного против политического строя в целом или его отдельных сторон, против той или иной общественной группы, партии, правительства и т. п., зачастую через разоблачение отдельных их представителей.
Задача памфлета состоит в том, чтобы осмеять, предать позору данное явление, данное лицо. Памфлет, создавая образ разоблачаемого деятеля, стремится представить его как определенную индивидуальность — бичует его в его политической жизни, быту, индивидуальных особенностях, для того чтобы сделать ещё сильнее удар по политической линии, им представляемой.
Политический портрет - жанр, в котором в основном отображается психологический портрет, действия и имидж реальных личностей. Политический портрет отличается от других жанров тем, что в нем в равных количествах должны быть представлены публицистичность и художественность. Задача журналиста в написании этого жанра - угадать за имиджем реальную личность и дать его истинную психологическую характеристику, прогнозировать возможные действия этой личности в будущем, предсказать общественную значимость и роль этой личности в общественном развитии.
Эссе - жанр, который пишется на одном дыхании, в нем присутствует высокий эмоциональный накал, наряду с философскими размышлениями. Виды эссе по тематике: 1. Политические, 2. Экономические, 3. Литературные, 4. Публицистические. и др. В эссе как правило отсутствует сюжет. Это своеобразный свободный "поток информации". Темы эссе отличаются злободневностью и актуальностью. Эссе как жанр появился еще в средневековье.
studfiles.net
Как опубликовать статью? — Журнал Клаузура
Вы здесь: Главная / Как опубликовать статью?Уважаемые авторы!
В настоящий момент, литературно-публицистический просветительский журнал «КЛАУЗУРА», или, как его окрестили постоянные читатели, ЖК приобрел несколько форматов: сайт, электронная книга, печатное периодическое издание.
Выпуски журнала публикуются на таких известных ресурсах электронных книг как ЛитРес, Ozon.ru, Amazon. Журнал «КЛАУЗУРА» размещается на этих площадках, в виде бесплатной электронной книги и книг «печать под заказ». Кроме того, периодические печатные выпуски журнала распространяются в популярных книжных домах, киосках печати. Его также можно приобрести через наш книжный интернет-магазин с доставкой по почте в любую точку мира.
Редакция журнала принимает к публикации на безвозмездной основе рукописи от авторов.
Требования к рукописям:
1. Принимается материал только исследовательского, критического, публицистического и научно-популярного содержания, а также рецензии, обзоры и интервью.
А в частности:
— Критические статьи и рецензии по всем формам, жанрам и направлениям в культуре и искусстве;
— Обзоры и аналитические статьи, посвященные культуре и искусству;
— Интервью с деятелями культуры и искусства;
— Обзоры и анализ деятельности творческих союзов, объединений, коллективов и лиц творческих профессий;
— Материалы собственных, авторских исследований в культурологии и истории искусства;
— Научно-популярный материал по культуре и искусству;
— Статьи социального и общественного характера, где тема раскрывается через призму культуры и искусства.
2. О публикации художественных произведений (проза, малая литературная форма) будет объявляться дополнительно. Мы запланировали электронное и печатное издание в виде альманаха, под эгидой журнала: «ЛитПремьера».
3. Рукописи должны высылаться в файле формата Word, уже готовые к публикации – отредактированные, прошедшие корректуру.
ВНИМАНИЕ! После отправки рукописи, внесение в них изменений и дополнений будет невозможно!
4. К рукописи могут быть приложены отдельными файлами иллюстрации, изображение, фото. Не более 3-ех к одной рукописи.
Требования к иллюстрациям:
— формат любой jpeg, gif и т.д.;
— размер не менее 1000 пикселей по большей стороне;
— ориентация изображения/иллюстрации по горизонту
В том месте рукописи, где бы Вы хотели видеть иллюстрацию, обязательно укажите имя прикрепленного файла, а в скобках подпись к нему.
Обратите внимание, иллюстрации для печатной версии журнала КЛАУЗУРА, в готовом макете, будут только чёрно-белые.
5. Перед отправкой рукописи, обязательно на первой странице текста, в левом верхнем углу укажите ваше полное имя (Ф.И.О.), адрес e-mail, телефон для связи.
6. В тексте рукописи не допускаются прямые ссылки ни на какие интернет ресурсы или сайты.
Пример:
http://klauzura.ru/ или www.klauzura.ru – такие ссылки запрещены.
klauzura.ru – такое упоминание ссылки разрешено.
Прямые ссылки на иные сайты в публикуемых статьях могут быть размещены авторами по индивидуальной договорённости с редакцией журнала.
7. Объем рукописи не должен превышать 20 000 знаков с пробелами. Решение о публикации материала большего объема, принимается индивидуально и только главным редактором журнала
8. Дополнительно, с целью ускорения рассмотрения Ваших рукописей, рекомендуем направлять отдельным файлом Вашу краткую творческую биографию («О себе») и портретное фото. В случае положительного решения к публикации Ваших материалов, эти данные будут опубликованы на сайте журнала в разделе «Наши авторы»
Порядок публикации журнала.
1. Присланный авторами материал может публиковаться на сайте журнала, согласно рубрикам. См. в разделе главного меню сайта «ПОДШИВКА»
2. Рукописи направлять до 15 числа каждого месяца.
3. Решение о публикации того или иного материала в выпуске литературно-публицистического просветительского журнала «КЛАУЗУРА» принимается лично главным редактором. Также, он имеет право не объяснять причину, по которой было отказано в публикации.
4. Редакция, в лице главного редактора, несет все расходы по оформлению журнала «КЛАУЗУРА» его подготовке к печати, самой печати и продвижению в сети интернет.
5. Рукописи, отправленные в редакцию, не рецензируются и не возвращаются автору.
6. ВНИМАНИЕ! Факт отправки автором рукописи на электронные адреса литературно-публицистического просветительского журнала «Клаузура» ([email protected], [email protected]), а также на личный e-mail главного редактора, считается подтверждением того, что редакция литературно-публицистического просветительского журнала «Клаузура» в лице главного редактора (учредителя) Плынова Дмитрия Геннадиевича, имеет право (разрешение автора) публиковать ее на страницах указанного издания, как в печатном формате, так и в электронной книге, и на сайте журнала «КЛАУЗУРА».
Уважаемые авторы и читатели! Литературно-публицистический просветительский журнал «КЛАУЗУРА» не ведёт рекламную и финансово-хозяйственную деятельности, с рекламодателями не сотрудничает, не осуществляет публикации на платной основе, гонорары не выплачивает. Наше издание существует только в интересах его авторов и читателей, создавая доступную платформу для свободного выражения мнения каждого, без «редакционной политики», но с учётом творческого уровня, в рамках литературной этики и норм морали, с соблюдением существующих законов и Конституции Российской Федерации. Юридическое сопровождение и финансовая деятельность литературно-публицистического просветительского журнала «КЛАУЗУРА» обеспечивается Издательством «НИАЛАНДО».
С Уважением!
Главный редактор (учредитель)
Литературно-публицистического
просветительского журнала «КЛАУЗУРА»
Дмитрий ПЛЫНОВ
klauzura.ru
