Это интересно
- ОКД
- ЗКС
- ИПО
- КНПВ
- Мондиоринг
- Большой ринг
- Французский ринг
- Аджилити
- Фризби
Опрос
Полезные ссылки
РКФ
Все о дрессировке собак
Стрижка собак в Коломне
Поиск по сайту
Макетирование и верстка в Adobe InDesign: Информация. Верстка журнала индизайн
26 уроков по InDesign для новичков: Верстка каталогов и буклетов
Подборка уроков на русском языке по Adobe InDesign от Вадима Гранича, который несколько лет занимается версткой журналов и печатных материалов.
Эти уроки помогут освоить основные инструменты программы для начала работы в качестве верстальщика-фрилансера.
Урок верстки обложки журнала в InDesign CC 2015
Indesign CC вместе с Photoshop CC
Indesign урок: горячие клавиши, часть 1
Indesign урок: горячие клавиши, часть 2
Indesign урок: горячие клавиши, часть 3
Индизайн с Иллюстратором. Как работать в связке
Настройки Индизайна. Какие опции важны
Верстка визитки в Индизайн. Урок для новичков
Построение модульной сетки в InDesign. Очень подробно
Табуляторы в Индизайн и отточие. Урок о табуляции
Как работать с таблицей в индизайн
InDesign — как делать паттерны, узоры, орнаменты
Индизайн как вставить картинку в текст или фрейм
Модульная сетка каталога с фото в Индизайн
Каталог с модульной сеткой в Индизайн
Как сделать маркетинг кит в Индизайн
Как создать маркетинг-кит. Советы
Урок индизайн — техника тонирования
Урок верстки журнала в Индизайн. Работа с текстом
Как сделать евробуклет в Индизайн
Типографика — примеры из практики
Типографика — уроки дизайнерам из жизни
Как сделать маркетинг-кит с нуля. Урок для начинающих
Урок про иконочный шрифт в Индизайн
Аудит брошюры — производственная компания
Типографика в индизайн. Урок плакатов для новичков
infogra.ru
НОУ ИНТУИТ | Макетирование и верстка в Adobe InDesign
Автор: Владимир Молочков | Политехнический колледж Многопрофильного колледжа Новгородского государственного университета имени Ярослава Мудрого
Форма обучения:
дистанционная
Стоимость самостоятельного обучения:
бесплатно
Стоимость обучения с персональным тьютором:
Доступ:
свободный
Документ об окончании:
Уровень:
Для всех
Длительность:
12:09:00
Выпускников:
195
Качество курса:
4.18 | 3.91
В курсе рассматриваются азы работы, связанной с версткой полиграфической продукции.
C помощью программы Adobe InDesign CS5 учащиеся научатся создавать шаблоны, верстать и доводить их до стадии печати; смогут грамотно сверстать листовку, визитку, брошюру, буклет; познакомятся с особенностями вёрстки газеты, журнала и книги; узнают об основах допечатной подготовки и о применении различных эффектов в полиграфии.
Теги: adobe, DPI, DTP, inch, lpi, microsoft word, postscript, truetype, верстка, кернинг, мастер-страница, нижний колонтитул, оборудование, печать, полиграфия, принтеры, программирование, разрешение сканера, сканеры, форматы, цвета, цветоделение, шрифтыДополнительные курсы
2 часа 30 минут
-
Интерфейс программы InDesign CS5. Верстка одностраничного документа Adobe InDesign CS5 - издательское программное обеспечение (DTP), разработанное и распространяемое фирмой Adobe Systems. InDesign - прямой конкурент QuarkXPress. InDesign позиционируется фирмой Adobe как наследник ее же продукта - Adobe PageMaker. Программное обеспечение Adobe® InDesign® CS5 позволяет выполнять дизайн и предпечатную проверку (верстку) профессиональных макетов страниц для печатной продукции и цифровых проектов при помощи интегрированных инструментов для дизайна и точного контроля над типографикой.-
Работа над текстом Работа над текстом - глобальная тема при изучении верстки в InDesign CS5. Ввиду объемности материала, эта тема разбита на две части.-
Правила набора и верстки Лекция состоит из двух частей. В первой (теоретической) рассказано о наборе и верстке, во второй (практической) дан пример верстки статьи в программе InDesign CS5.-
Пример подготовки макета листовки на печатную машину В типографии, в печатном процессе, пленки полученные после обработки вашего макета в фотовыводном устройстве монтируются на пластину. Для этого пленка выравнивается по крестам на пластине и при помощи скотча приклеивается. Это наиболее простой и распространенный способ. Затем пластина экспонируется в копировальной раме. Ниже мы изучим более детальный процесс подготовки макета одностраничного типографского документа, чем это было описано ранее.-
Техпроцесс подготовки издания: Pre press, Press, Post press Основная задача цифровой допечатной подготовки - грамотная подготовка издания к печати с учетом особенностей технологических процессов печати и послепечатной обработки. Подготовка публикаций к изданию - сложный и продолжительный процесс. Он состоит из длинной цепочки взаимосвязанных этапов. До недавнего времени каждый этап выполнял профессионал узкой специализации: редактор, корректор, художник, наборщик, печатник. Появление настольных издательских систем (Desktop Publishing = DTP) способствовало стиранию граней между отдельными этапами подготовки изданий. Мощность средств автоматизации издательского труда, включенных в DTP, настолько велика, что практически весь процесс подготовки публикации к изданию может выполнить один человек. Очевидно, что такой "профессионал широкого профиля" должен хорошо разбираться в технологических особенностях отдельных этапов, учитывая при этом их взаимосвязь и взаимозависимость.-
Получение цифровых изображений сканированием. Создание газеты Эта лекция посвящена сканированию - одному из основных способов получения цифровых изображений для DTP. Задача сканирования заключается в наиболее полном считывании информации с оригинала. При этом желательно по мере необходимости скорректировать недостатки оригинала с точки зрения его последующего использования изображения (например, компенсировать нежелательный цветовой сдвиг). Известно, что в компьютере растровое изображение представлено в виде точечных элементов (пикселей), в то время как векторные изображения составлены из кривых, закодированных математическими формулами. Здесь нас будет интересовать, главным образом, растровая графика, так как именно такие графические файлы мы получаем со сканера.-
Финишные операции (Post press). Верстка книг Большую роль в производстве полиграфической продукции играет послепечатный процесс - брошюровочно-переплетные и отделочные работы. Типография, оснащенная самым современным репродукционным и формным оборудованием, дорогой печатной машиной, и полученные с их помощью оттиски высокого качества еще не гарантируют высокого качества конечной продукции. После печати производится резка листов, для многостраничных изданий - подбор страниц в тетради и скрепление их каким-либо способом между собой и обложкой. Финишное оборудование - это класс полиграфического оборудование, осуществляющего послепечетную обработку отпечатанного тиража. Выделяют следующие группы послепечатных операций (post press): брошюровочные, переплетные, отделочные. Сюда входит переплетно-брошюровочная техника, разнообразные системы резки бумаги, биговальное оборудование (выполнение канавок для улучшения сгиба листов), фальцевальное оборудование, переплет и т.п.-
www.intuit.ru
Верстка с иллюстрациями. Adobe InDesign CS3
Верстка с иллюстрациями
Еще одна особенность журнальной верстки, о которой важно помнить, – большее количество изображений. Если для газетной статьи (более короткой, занимающей часть полосы) достаточно одной-двух иллюстраций, то более длинные журнальные статьи требуют большего количества иллюстративного материала.
Соответственно размещение трех-четырех крупных иллюстраций на одной странице или на развороте одновременно и труднее, и интереснее для дизайнера. Можно использовать различные варианты сочетания текста и изображений.
Правило: иллюстрация должна смотреть на полосу.
Эта емкая формулировка может быть не слишком понятна, так что поясним ее. Если иллюстрация является портретом или на ней изображен предмет с четко заложенным движением (например, автомобиль), то есть разница в том, с какой стороны полосы ее расположить. Взгляд человека должен быть обращен к центру полосы, и точно так же, к примеру, любые транспортные средства должны иметь перед собой полосу, чтобы «ехать» (рис. 4.6).
Рис. 4.6. Неправильное (слева) и правильное (справа) размещение иллюстрации на полосе
Расположение иллюстраций «лицом» к краю страницы считается неудачным. Гораздо лучше, если изображенный на фотографии человек будет с любопытством «всматриваться» в статью, чем отвернется к краю страницы и скучающим взглядом станет выглядывать, что там интересного снаружи.
Примечание
При газетной верстке, когда на полосе расположено сразу несколько материалов, правило несколько усложняется: иллюстрация должна «смотреть» не только на полосу, но и на материал. Для достижения такого эффекта часто бывает необходимым сместить иллюстрацию в другую колонку.
Возможно, вы видели в газетах фотографии, на которых музыкант-правша держит гитару наоборот или надписи на вывесках стали зеркальными. Присмотритесь – и увидите, что зеркальным поворотом фотографии дизайнер пытался наспех выдержать описанное правило. Конечно же, зеркальное отражение фотографии – тоже нехорошо, но обычно это куда менее грубая ошибка, чем иллюстрация, смотрящая на поля страницы (конечно же, в тех случаях, когда зеркальный поворот хорошо заметен, его следует избегать).
Открытую верстку уместно использовать при большом размере иллюстраций, размещая изображения вверху или внизу страницы на всю ширину полосы, реже – слева или справа (на всю высоту).
Такая композиция позволяет зрительно «облегчить» полосу. Темные иллюстрации чаще размещают снизу (чтобы они не «задавливали» текст), а светлые чаще ставят вверх страницы (наоборот, чтобы текст не «давил» на иллюстрации) (рис. 4.7). Единых правил по размещению иллюстраций при открытой верстке нет, и во многом дизайнеру придется полагаться на собственный вкус и знания композиции.
Рис. 4.7. Открытая верстка крупных иллюстраций
При открытой верстке иллюстраций меньшего размера их помещают в углах страницы (рис. 4.8), чаще – снаружи полосы (у корешка значительно реже). Такая верстка тоже зрительно облегчает страницу, особенно если текст и иллюстрацию разделяет широкая (около сантиметра) полоска пустого пространства.
Рис. 4.8. Открытая верстка мелких иллюстраций
Закрытая верстка предполагает, что иллюстрация зажата между строками текста, расположенными сверху и снизу. Такая композиция более тяжелая, однако часто используется, если иллюстрации выполнены на светлом (белом) фоне и у них не видно прямоугольных границ (рис. 4.9). Строки текста позволяют зрительно «ограничить» иллюстрацию, и можно не создавать рамку вокруг изображения.
Рис. 4.9. Закрытая верстка
Верстка в оборку используется, если ширина иллюстрации меньше ширины полосы. Есть выбор – оставить пустое пространство по сторонам (иллюстрация обычно выставляется по центру полосы) или заполнить пустое место текстом (рис. 4.10). Оборкой как раз и называется текст, обтекающий иллюстрацию с одной стороны.
Рис. 4.10. Верстка в оборку
Верстка в оборку имеет смысл в том случае, если для текста осталось достаточно пространства. Бессмысленно втискивать короткие строчки в 2–3 см свободного места; в этом случае необходимо либо уменьшить иллюстрацию по ширине, либо отказаться от верстки в оборку.
Иллюстрацию с белым фоном текст может обтекать не по прямоугольной форме, а по произвольному контуру рисунка (это еще называется фигурным обтеканием). Во времена «ручной» верстки такие операции были очень трудоемки, однако с появлением компьютерного макетирования обтекание по произвольному контуру создать гораздо легче (рис. 4.11).
Рис. 4.11. Верстка в оборку с фигурным обтеканием текстом
Правило: иллюстрация никогда, никогда не может разрывать строку.
Размещение иллюстрации посередине страницы возможно либо при многоколоночной верстке, либо с пустым пространством по бокам. То же относится и к верстке в оборку с произвольным контуром обтекания текстом – недопустимо, чтобы сложный контур обтекания приводил к разрывам в строках (рис. 4.12), поэтому обычно его делают выпуклым. Разрыв строки иллюстрацией не только неприглядно выглядит – он крайне усложняет чтение текста, его следует избегать практически любой ценой.
Рис. 4.12. Ошибка верстки: разрыв строк заверстанной иллюстрацией
Глухая верстка возможна при многоколоночной верстке, когда иллюстрация располагается между колонками и ни одной стороной не выходит к полям (рис. 4.13). Этот способ по понятным причинам используется чаще других в газетной практике, а в журналах применяется реже из стремления сделать полосу визуально более легкой.
Рис. 4.13. Глухая верстка
Как уже говорилось, поля страницы у газеты были «неприкосновенными» – по техническим причинам там нельзя ничего размещать. У журнала и книги поля можно использовать в практических целях, например расположить на них иллюстрации.
Примечание
На полях не размещают текст – по крайней мере важный. Всегда есть вероятность, что при обрезке поле окажется уже, чем планировал дизайнер. Потеря нескольких миллиметров иллюстрации редко является критичной, а вот срезанные концы строк – почти трагедия. Поэтому на полях также не размещают чертежи, схемы и подобные рисунки (где нет маловажных областей), а иллюстрации и фотографии ориентируют так, чтобы значимые детали находились в текстовой области, а на полях размещают сравнительно маловажные области.
Верстку с выходом на поле применяют для дополнительного облегчения страницы. Четкий прямоугольный контур полей воспринимается строгим и официальным. Пустые места у заголовков помогают частично разрушить «прямоугольность» страницы. С этой же целью заверстанные в текст иллюстрации могут слегка выступать за край текстовой области, «выходить» на поля (рис. 4.14).
Рис. 4.14. Верстка с выходом на поле
Верстка на полях использует бульшую часть поля, чем верстка со входом на поле. Дизайнер может использовать до половины ширины поля, полностью разрушив прямоугольную границу страницы. Особенно эффектно такая верстка выглядит для маленьких иллюстраций, которые оказываются наполовину в текстовой области и наполовину – на полях (рис. 4.15). Для такой верстки обычно нужно увеличить размер полей страницы.
Рис. 4.15. Верстка на полях
Верстка под обрез предполагает, что иллюстрация заполняет поле до конца. Этот метод применяется только для крупных иллюстраций, поскольку они должны не просто доходить до края страницы, но и выступать за край на несколько миллиметров – поэтому потери при обрезке страницы неизбежны (рис. 4.16).
Рис. 4.16. Верстка под обрез
Примечание
Верстка с использованием полей предъявляет более высокие требования к техническому исполнению журнала или книги – к примеру, необходима очень точная обрезка страниц. Не все типографии качественно печатают издания с версткой на полях или под обрез. Перед тем как выполнять такую верстку, дизайнер должен убедиться, что при печати не возникнет проблем; такие вопросы следует согласовывать с типографией.
В богато иллюстрированных журналах под иллюстрации могут отводить полные страницы. Такие иллюстрации называются полосными (если расположены вертикально) (рис. 4.17) или поперечными (если горизонтальная иллюстрация повернута на странице на 90°). Они часто верстаются под обрез. Иногда под фотографии киноактеров, музыкантов, под рекламные плакаты фильмов отводят целые развороты. Часто такие фотографии размещаются в середине журнала – на цельных разворотах, которые читатели могут аккуратно вынуть из журнала и использовать как плакат. Такие иллюстрации называются распашными (от слова «распахиваться») и также обычно верстаются под обрез. Другим вариантом распашной иллюстрации является пример на рис. 4.18.
Рис. 4.17. Полосная иллюстрация
Рис. 4.18. Распашная иллюстрация
Здесь иллюстрация «проходит» через корешок, не полностью занимая площадь обеих страниц.
Поделитесь на страничкеСледующая глава >
it.wikireading.ru
