Литература о рок- (и прочей) музыке

Начнём "плясать" от переводчика - тем более что именно от него эта книга нам досталась на рецензию, и Александр, пусть и эпизодически, тоже кое-что для "ИнРока" писал. Поэтому в качестве работы я ничуть не сомневался - он музыкальный журналист с огромным стажем и кругозором. Параллельно он переводит для другого издательства серию книг типа "История в каждой песне", которые мы тоже по мере появления рецензируем.Но "Как музыка стала свободной" - больше чем просто история одной группы. Это рассказ о том, как сказал бы какой-нибудь менее путный коллега Беляева, "драматическом" изменении, которое претерпела музыкальная индустрия, да и вообще наш привычный мир, за последние 20 лет. И особая острота момента в том, что почти каждый любитель музыки может сказать: это и его собственная история. Автор этих строк первый раз открыл свою первую интернет-ссылку еще в 1996-м году. Ценность сети как источника информации была ясна уже тогда, но ее роль как бесконечного источника музыки раскрылась позже. Можно приблизительно вспомнить - где-то на рубеже 2000-х стало легче переписать диск на CD-R, нежели покупать; году в 2005-м - проще скачать музыку, чем искать записи у друзей, и буквально два-три года назад стриминг оказался удобнее, чем скачивание. Но хватит лирики, вернемся к нашим героям.Герои Стивена Уитта - непридуманные, и вся книга - великолепный образчик жанра 'non-fiction', т.е. все реплики - действительно сказаны, все портретные характеристики - точны, все личностные портреты - подкреплены ссылками на цитаты, отзывы, источники. Стивен провёл интервью с десятками действующих лиц, в том числе и главными - "вором дисков №1" Дэйлом Гловером, "музыкальным боссом №1" Дагом Моррисом и изобретателем mp3 Хансом Бранденбургом. Не удалось ему достучаться лишь до мифического "Кали" - лидера главной сетевой группировки, организующей утечку музыки до релиза, но тут есть логичное объяснение - даже суд, поймав подозреваемого, не смог доказать, что это именно он - тот самый главный пират. И даже и без него работа сделана образцовая - почти наглядное пособие по документальной журналистике. Уитт не просто рассказал несколько историй в параллельном изложении, но и подметил узловые точки, где они сходятся. Главная - то, что и "пират" Дэйл Гловер работал на незаметной должности на заводе, печатавшем диски для Дага Морриса и его Warner. Фоном - несколько второстепенных сюжетов. Например, "трекерского" сообщества Oink, в котором некогда участвовал сам автор. Борьба форматов внутри группы экспертов MPEG, в которой mp3 едва не проиграл, затем - борьба ассоциации музыкальных издателей RIAA с рядовыми юзерами-скачивателями, короткой строкой - тяжба с Napster (ни слова о "Металлике"), судьбы рэп-звёзд, истории коллег и конкурентов Морриса... Единственный сюжет, которого не хватает книге - это рассказ о собственно музыканте. Как встречали расцвет mp3 те, кто стал одновременно главной жертвой и главным бенефициаром "цифровой эры"? Как одни артисты "отпускали" записи в сеть и просыпались знаменитыми, другие - с болью смотрели на таящие продажи CD и понимали, что после многих лет сносной жизни пора искать "дневную работу"? Таких героев нашлось бы немало.Еще одна особенность книги - неизбежное следствие удачно найденных персонажей. Дэйл Гловер любит рэп, Даг Моррис на нём зарабатывает, жанр этот, судя по цифрам продаж, лидировал в американском шоу-бизнесе в те самые годы, в которые состоялся "цифровой бум". Да, с фактами не поспоришь, и всё же, кажется, Стивен Уитт находится в своем "информационном пузыре", в котором рэп - это и есть всё самое ценное, что случилось с человечеством. Перечисляя немузыкальные подвиги многочисленных персонажей с незапоминающимися "кликухами", их хиты с названиями типа "Me So Horny", "бессмертные хуки и тонкую, сдержанную манеру читки", Стивен наводит на мысль - может, неосознанно, а может, и намеренно: а так ли стоит жалеть этот шоу-бизнес, этих его героев, эти заводы, эти магазины, если на пике своего успеха индустрия породила вот ТАКОЕ? Может, колосс рухнул сам, исключительно от собственной жадности? Да и его "убийца" Дэйл Гловер, оказывается, "сливал" диски только затем, чтобы иметь доступ к свежим видео-релизам, которые затем нарезал на DVD-болванки и продавал, имея неплохой доход. Конечно, это только часть картины, как гангста-рэп - часть музиндустрии, хотя, как сказать - тонущему кораблю неважно, где именно у него была пробоина... Одно ясно - музыка осталась жива, шоу-бизнес тоже как-то выкрутился. В конце концов, жизнь есть там, где что-то меняется, и цифровой формат тоже не будет вечен. Не случайно Стивен Уитт заканчивает книгу рассказом, как уничтожил всю свою цифровую коллекцию на жестких дисках (физически, с помощью строительного перфоратора), решив, что с него достаточно одного только стриминга. Кстати, стриминг-модель многие музыканты считают еще большей "обдираловкой", чем старые добрые компакт-диски. Но это пока тема максимум для статьи. А что касается книг - хотелось бы, чтобы кто-нибудь занялся подобным исследованием по истории московской "Горбушки". Уверен, там много скрытого и захватывающего.

Литература о рок- (и прочей) музыке

http://dodo-space.ru/lobster/2016-10-13/

Литература о рок- (и прочей) музыке

Литература о рок- (и прочей) музыке

Литература о рок- (и прочей) музыке

Жанр своей третьей книги (монографией ее, по собственному признанию исследователя, можно назвать с большой натяжкой) сам Гавриков полушутя обозначает как "свободные размышления литературоведческой направленности": автор позволил себе стилистически слегка похулиганить в собственной работе, придав изложению несколько беллетризованный характер. И ученым свойственно чувство здорового юмора!

Но почему именно творчество Александра Холкина стало предметом исследования?

Читать дальше

Литература о рок- (и прочей) музыке

Литература о рок- (и прочей) музыке

Литература о рок- (и прочей) музыке

Литература о рок- (и прочей) музыке

В пятницу в музыкальном магазине "Сфера звука" прошла презентация книги Александра Галина о Pink Floyd. По замыслу издателя, она продолжает серию "Прогрессивная музыка", стартовавшую с творения Лены Савицкой, но по форме и содержанию она скорее сродни серии "Пурпурная семейка", в которой рассказы об истории группы комбинировались с обширной комментированной дискографией. И автор основного текста тот же - Владимир Дрибущак, опытный "перпловед", открывший, таким образом, для себя "флойдовскую" тему. В качестве консультанта выступил Александр Железнов - естественно, "флойдовед", частый автор нашего журнала. Так что в целом это издание тоже нам родственно :)

Про "Сферу звука" тоже много можно рассказать, находится она в Гостином дворе, почти у Кремля, и это такой приятный хай-энд-салончик с солидной виниловой секцией, есть там разного рода хай-фай-антиквариат, в частности, после презентации все могли послушать альбом "Wish You Were Here" с копии мастер-ленты на катушечном магнитофоне. Как сказал Железнов, у этого варианта есть и отличия от изданной версии, но я не настолько уж наизусть всё это помню, поэтому ничего не заметил...

А про книгу рассказывал почти в основном Александр Галин; Владимир Дрибущак не приехал, догадываюсь, сейчас это сложновато, он из украинского города Винница. По мнению Галина, основное достоинство новой книги - то, что она не переводная, а целиком оригинальная, авторская. ( Read more...Collapse )

Литература о рок- (и прочей) музыке

Кто-нибудь уже прочитал новинку? Поделитесь впечатлениями! :)

Литература о рок- (и прочей) музыке

Презентация книги состоится 27 декабря в салоне Hi-End-аппаратуры «Сфера звука» (Москва, м. «Площадь Революции», Хрустальный пер., д. 1, здание Гостиного двора, предпоследний подъезд). Продажа книги (по цене ниже магазинной) начнется с 12.00, в 15.00 - встреча с автором. Приглашаем всех желающих!

Эта книга – не энциклопедия, не справочник, а попытка музыковедческого осмысления одного из ключевых стилей рок-музыки – прогрессив-рока. В работе рассматриваются стилевые принципы и музыкально-выразительные средства прогрессив-рока, его формы и многочисленные разновидности в их историческом развитии (материал сгруппирован в две большие главы, посвященные зарубежному прогрессив-року 1960-70-х и 1980-2000-х годов соответственно). Здесь также представлены монографические статьи о некоторых наиболее ярких представителях стиля – VAN DER GRAAF GENERATOR, GENTLE GIANT, YES, Рике Уэйкмане, RUSH, MARILLION, DREAM THEATER и THE FLOWER KINGS.

Особую ценность изданию придает 16-страничная цветная вкладка со снимками российских концертов западных прог-звезд (от Yes до TFK и DT), сделанными отечественными фотографами. Книга также дополнена подробнейшей библиографией по музыкальным справочникам, выполненной издателем Александром В. Галиным.

Также книга будет представлена публике 26 января в Клубе Алексея Козлова на заключительном концерте серии «ProgDays» . Так что, если вы не смогли приобрести книгу и подписать ее у автора, у вас еще будет такая возможность. Подробности: http://kozlovclub.ru/ai1ec_event/progday-21-vsemu-venec/?instance_id=

Заказ возможен через издательство по адресу 142300, Московская обл., г. Чехов, а/я 42, а также по е-мейлу [email protected] или через сайт издательства http://www.rock-express.ru/. Тираж книги – целых 500 экз., хватит всем! :) Список магазинов, в которых можно будет приобрести книгу после выхода, появится позже. Следите за анонсами!

http://inrock.ru/prog_book

Литература о рок- (и прочей) музыке

...Автор книги - искусствовед, журналист, пресс-агент КИШ Евгения Либабова. Ее работа в издательской аннотации позиционируется как "документальный роман". С этим жанровым обозначением можно согласиться, если сослаться на высказывание авторитетного литературного критика, теоретика романистики Павла Басинского: "Роман должен захватывать интригой, героями, проблемами, темами". Перечисленные признаки здесь есть, но все же внесу небольшие уточнения: роман-биография, написанный хорошим литературным языком, местами с уклоном в феноменологию, или роман-портрет, выполненный предельно точно, зримо, рельефно. При написании некоторых главок Евгения Либабова оперирует приемами эссеистики. Жанр эссе предполагает органичное сочетание документальной точности, художественной повествовательности и философской рефлексии; все три составляющие взаимодействуют и плавно перетекают друг в друга. Правда, в книге последняя сводится к минимуму, а зачастую подменяется воссозданием культурно-исторического фона, на котором происходят описываемые события. И это вполне объяснимо и оправдано: все-таки книга адресуется широкому кругу читателей.

Часто в канву повествования вплетаются чужие голоса. Таким образом, Михаил "Горшок"и Алексей "Ягода" Горшенёвы, Андрей "Князь" Князев, Александр "Балу" Балунов, Александр "Поручик" Щеголев, Дмитрий "Сид" Спирин, Александр "Чача" Иванов, Шура Би-2, Диана Арбенина, Константин Кинчев, Александр Долгов, Михаил Козырев, Капитолина Деловая, Игорь "Панкер" Гудков, Иосиф Пригожин и многие другие музыканты, журналисты, деятели шоу-бизнеса становятся не только персонажами романа, но и "соавторами" Либабовой...

Читать рецензию целиком

Литература о рок- (и прочей) музыке

Подробнее

Литература о рок- (и прочей) музыке

Можно сказать, что обозреваемые выпуски "Русской рок-поэзии..." приурочены к знаменательным датам. Так, в 1997 году, за 15 лет до выхода 13-го выпуска, на филфаке МГУ была защищена первая в России рок-диссертация, собственно, положившая начало исследованиям в новой предметной области филологии, которая различными авторами обозначается по-разному: "рокология", "роковедение", "филологическое роковедение", "рок-литературоведение". Это диссертация Т. Е. Логачевой "Русская рок-поэзия 1970-х - 1990-х гг. в социокультурном контексте" (по специальности "Русская литература"). А 14-й выпуск вышел к 15-летию основания сборника. Предлагаю читателю бегло пролистать каждый выпуск.

Читать далее